První žalobu na Guggenheimovu nadaci podali u pařížského okresního soudu v roce 1992 tři vnuci Peggy Guggenheimové.David a Nicolas Hélionovi, dva synové Pegeen s jejím prvním manželem, francouzským umělcem Jeanem Hélionem, se připojili k žalobě Sandra Rumneyho.

Hélionovi a Rumney vznesli proti nadaci několik obvinění:že přemístila nebo schovala mnoho děl vybraných a vystavených Pegeen; že byly vystaveny obrazy, které nevybrala; že modernizace sbírky neodpovídala liteře a duchu jejího přání; že byla přemístěna většina Pegeeniných obrazů z místnosti, kterou jí věnovala její matka. Tvrdili, že sbírka je originálním uměleckým dílem podle francouzského a italského práva a zasluhuje zvláštní ochranu, a požadovali náhradu škody ve výši 1,2 milionu dolarů.

Nadace požádala o zamítnutí všech nároků a podala protinávrh na zaplacení 960 000 dolarů. V roce 1994 pařížský soud všechny žaloby a protižaloby zamítl a nařídil Peggyiným vnukům zaplatit nadaci 5 500 dolarů za soudní náklady.

Hélionovi a Rumney se proti rozhodnutí odvolali, ale v roce 1996 se obě strany dohodly. Urovnání – jehož záměrem bylo, aby se Guggenheimova nadace vyhnula vleklým soudním sporům – vedlo k vytvoření Rodinného výboru sbírky Peggy Guggenheimové s “čistě symbolickou funkcí” na počáteční období tří let. Jeho členy byli Peggyini vnuci a někteří z jejich manželů. Mezi výhody, které jim byly poskytnuty, patřil volný vstup do sbírky a dalších Guggenheimových muzeí a pozvánky na vernisáže a další akce pořádané sbírkou.Někteří z potomků se mohli účastnit každoročního setkání v paláci s ředitelem sbírky (Philip Rylands) a ředitelem Guggenheimovy nadace v New Yorku (v té době Thomas Krens) a byli informováni o činnosti sbírky. Nadace také souhlasila s vyčleněním místnosti v paláci, která byla koupelnou a poté laboratoří, pro vystavování Pegeenových děl.

I přes détente nepřátelství mezi oběma stranami nadále přetrvávalo. Hélionovi a Rumney tvrdili, že nikdy nedostali odpovědi na oficiální žádosti o setkání a výroční schůze se mohli zúčastnit pouze jednou. Sandro Rumney mi řekl: “Po léta byla sbírka prezentována víceméně tak, jak si Peggy přála, ale všimli jsme si, že postupně se do sbírky dostávají další díla umělců, které Peggy nikdy neznala…”. Nadace uvedla, že Krens se v roce 1997 několikrát sešel s vnoučaty a že Rylands pravidelně psal dopisy výboru, aby je informoval o činnosti sbírky. Nadace také uvedla, že dva z Rumneyových synů byli na stáži ve sbírce.

Rumney a Rylands se neshodují v tom, zda spolu vycházeli. Rumney mi řekl: “Vztah nebyl vřelý. Bylo to jen `Dobré ráno. Jak se máte? To bylo všechno. Nikdy jsem nebyl pozván na oběd. Výstavy, na kterých jsem vystavoval, nebyly v jedné z hlavních galerií a někdy ani v blízkosti restaurace.” Nebylo tomu tak, řekl Rylands. V e-mailu zaslaném prostřednictvím tiskového oddělení Guggenheimova muzea připomněl, že s Rumneym pracovali “harmonicky” na Rumneyho výstavách, “za což mu Sandro často vyjadřoval vděčnost”, a že jedna z Rumneyho výstav byla na terase paláce u Velkého kanálu a další v zahradě.

Byla to instalace některých děl ze Schulhofovy sbírky v paláci (která byla schválena nadací, jak uvedl mluvčí Guggenheimova muzea v New Yorku), která byla pro Rumneyho konečným zlomem. Ve svých pamětech přiznal, že když v roce 2013 objevil nové značení v paláci, “křičel na Philipa Rylandse před svými hosty”. Rumney mi řekl: “Řekl jsem Rylandsovi, že ho budu žalovat.”

V březnu 2014 Rumney a jeho synové spolu s Nicolasem Hélionem a jeho synem a dcerou (David Hélion zemřel v roce 2008 na mrtvici) požádali pařížský okresní soud, aby zrušil dar sbírky Peggy Guggenheimové Guggenheimově nadaci z důvodu porušenípodmínek, za kterých byl učiněn. Požadovali, aby soud odstranil jakoukoli zmínku o Schulhofově sbírce, stejně jako označení dalších dvou expozic, sbírky Gianniho Mattioliho a sochařské zahrady Patsy R. aRaymonda D. Nasherových. Rumneyovi a Hélionovi také tvrdili, že nadace “znesvětila” Peggyin hrob v zahradě paláce tím, že tam umístila nápisy a pronajímala zahradu pro hosty.

Rudolph Schulhof, Newyorčan narozený v Čechách, který založil vydavatelství pohlednic, byl správcem nadace od roku 1993 až do své smrti v roce 1999. Jeho manželka Hannelore byla zakládající členkou poradního sboruPeggy Guggenheim Collection a zůstala v něm až do své smrti v roce 2012. V témže roce Hannelore Schulhofová odkázala Guggenheimově nadaci v Benátkách 80 děl poválečného evropského a amerického umění. Mezi zastoupenými umělci byli například Willem de Kooning, Richard Diebenkorn, Jean Dubuffet, Jasper Johns, Ellsworth Kelly, Franz Kline, Joan Mitchell, Barnett Newman, Cy Twombly a Andy Warhol. (Michael Schulhof, syn manželů, odmítl poskytnout rozhovor pro tento článek a prostřednictvím tiskového oddělení Guggenheimova muzea uvedl, že je jeho “zásadou nemluvit s tiskem o záležitostech, které jsou předmětem soudního sporu.”)

Carol Vogelová v deníku The New York Times napsala, že dar Schulhofových “výrazně rozšíří hloubku muzea”. Oznámení však zdaleka nebylajednotná. Fred Licht, kurátor sbírky Peggy Guggenheimovéod roku 1985 do roku 2000, mi řekl: “Je naprosto špatné a morálně zavrženíhodné porušit její vůli. Považuji to za zločin. Vykrádání hrobů.”

Sbírka Gianniho Mattioliho, bohatého milánského obchodníka s bavlnou – 25 obrazů a jedna kresba, včetně děl italskýchfuturistů – byla v paláci dlouhodobě zapůjčena od roku 1997 do loňského roku, kdy byla vrácena Mattioliho dceři. Nasherova sochařská zahrada byla v paláci otevřena v roce 1995 poté, co jí manželé Nasherovi věnovali údajně nejméně 1 milion dolarů. (Sarah Austrianová mi řekla, že přesnou částku nemůže sdělit, protože smlouva obsahuje doložku o mlčenlivosti.) Raymond Nasher byl developer a bankéř, který se svou ženou Patsy vybudoval významnou sbírku současného sochařství a založil Nasher Sculpture Center v Dallau, kde ji umístil. Vdnešnídoběje kromě Schulhofovy sbírky (kteráje umístěna v křídle muzea zvaném Barchessa) vpaláci umístěno 117 děl mimo původní sbírku Peggy Guggenheimové, která byla získána převážně darem, včetně 6 děl darovanýchSandrem Rumneym. Když jsem se Rumneyho zeptal, zda chce těchto 117 děl odvézt, odpověděl: “Ano, mohou být snadno vystavena v jiných budovách, které s palácem sousedí.”

.