Od Scotta Manvillea
Zakladatele TVWritersVault.com | Contributing Writer, National Association Television Program Executives (NATPE)
Jestliže existuje jedna věc, která může televizní nebo filmový scénář ovlivnit, je to právě logický scénář. Producenti vědí, že vše spočívá v uvedení na trh základní premisy a zápletky scénáře nebo nápadu. Dvě nebo tři věty napsané jako Logline vydestilované z celého scénáře nebo televizního formátu musí přinést hlavní myšlenku a vyvolat zájem. Poutavý logline může ve čtenáři vyvolat představu o potenciální zábavní hodnotě a touhu vidět tento televizní seriál nebo film natočený. Bude chtít, aby daný scénář nebo zpracování fungovalo. Přiměje je emocionálně “investovat”. A to je pro každého producenta vždy skvělý způsob, jak se ponořit do předkládaného scénáře nebo zpracování.
Další hodnotou skvělého logline je to, jak dobře “cestuje”, když ho autor předkládá producentovi. Ten pak předává scénář výkonnému řediteli a ten zase svému šéfovi. Tato jedna nebo dvě věty se stanou katalyzátorem pro každý krok v procesu vývoje, pitchingu, produkce a nakonec marketingu divákům a publiku. Těchto několik vět je výchozím bodem pro celý příběh, ale zůstávají prubířským kamenem pro vše, co má sloužit této hlavní myšlence.
Tady je několik profesionálních rad pro psaní a pitching loglines, které prodávají:
1. Poznejte rozdíl mezi tagline & a logline:
Filmy mohou být prodávány veřejnosti pomocí tagline, které znějí přesvědčivě, ale neposkytují podrobnosti potřebné při pitchingu k prodeji projektu.
“Ve světě, kde selhala spravedlnost, bojuje jedna žena, aby odhalila pravdu!” je příkladem typu “plakátového taglinu”, který můžeme vidět, ale prozrazuje nám spíše téma filmu než skutečný příběh.
Při psaní a předkládání logline nového scénáře může mít jednovětý slogan stále chytré formulace, ale musí být mnohem explicitnější. Takto by mohl vypadat logline pro stejný film –
“Když justiční omyl osvobodí zkorumpovaného politika, Rebecca Manningová se vydává hluboko do podhoubí K-Street a světa lobbistů, aby odhalila pravdu”.
Tento příklad nám říká konkrétní premisu, svět, který příběh zkoumá, a konkrétní osud naší hlavní hrdinky… v jedné větě. Je to dost informací na to, aby čtenář věděl, zda se mu téma a příběh líbí, a pokud ano, jeho mysl bude otevřená dalšímu čtení. Také při dalším čtení budou mít představu o tom, kam příběh směřuje, a lépe poznají, zda byla učiněna správná rozhodnutí pro to, jak se příběh bude vyvíjet.
2. Poznejte svůj příběh:
Loglines jsou také skvělým lakmusovým papírkem. Jeho napsání prověří, jak dobře znáte svůj příběh nebo koncept a zda má tento příběh skutečně jasné a originální jádro. Znalost jádra vašeho příběhu a hlavní postavy vám pomůže vytvořit ten nejlepší logline pro váš pitch. Ve scenáristickém & filmu se logline téměř vždy zaměřuje na těžký osud hlavní postavy. V televizním scénáři může logline dělat totéž, ale často může zahrnovat celkový program zahrnující hlavní postavy a svět nebo prostředí, ve kterém se odehrává. Logline pro televizní scénář by měl prodávat spíše potenciál dlouhodobého vývoje příběhu než jeden jediný příběh. Pokud se jedná o pitch pro Reality TV seriál nebo jakýkoli neskriptový seriál, pak může být stejně jednoduchý jako popis tématu a jeho průběhu, abychom viděli vzorec, který by vytvořil zábavný obsah.
Vymyšlené co kdyby!
Jestliže prvním krokem k prodeji pitchingu pro televizi nebo film je mít chytře vytvořený logline, pak prvním krokem k vytvoření skvělé premisy příběhu je využít sílu své představivosti a jedním ze zábavných způsobů je použití “vymyšleného co kdyby”….. Prolínání ironických okolností a postav nastoluje chemii, komiku a konflikt. Je to skvělé cvičení a často brána ke skvělým konceptům příběhu. “Co kdyby se mladý chlapec spřátelil se ztraceným mimozemšťanem a přivedl ho domů?”, “Co kdyby byli dinosauři naklonovaní?”, “Co kdyby nespokojený středoškolský učitel chemie začal vyrábět pervitin?”, “Co kdyby se člověk probudil z kómatu, jen aby zjistil, že svět ovládla zombie apokalypsa?”… To jsou zárodky, které spouštějí představivost ostatních čtenářů a podněcují příběh. Bavte se a vymýšlejte chytře, co by kdyby!
4. Nic není dokonalé, jen lepší nebo horší:
Cílem při tvorbě skvělého logline pro televizi nebo film je vyprávět, co vlastně sledujeme, a nespadnout do pasti vyprávění pouze námětu. Jde o rovnováhu obojího, s větším důrazem na příběh než na téma. Když se lépe rozhodneme, skvělý logline nám otevře mysl a my uvidíme potenciál příběhu. Pojďme si jich pár vyzkoušet a uvidíme, které se nám zdají nejlepší.”
“Když je zavražděn patriarcha rodinné zločinecké dynastie, musí jeho neochotný syn systematicky ničit konkurenční rodiny, aby znovu získal respekt a kontrolu.”
“Ve světě, kde vládne anarchie, musí jedna žena bojovat o přežití a nalezení spravedlnosti.”
“Manželství je dost těžké. Ale dokáže přežít tchyně?”
“Dva uvěznění muži odlišné třídy a rasy najdou vykoupení, když se každý z nich musí postavit svým vlastním démonům, a najdou útěchu a naději díky vstřícným činům slušnosti mezi spoluvězni.”
Myslíme si, že Logline číslo 1 & 4 byly lepší než číslo 2 a 3. Jsou dostatečně konkrétní, aby nám ukázala, o čem příběh vlastně je. Ostatní slouží lépe jako tagliny nebo upoutávky, ale neříkají nic o skutečném příběhu. Zde je několik dalších příkladů televizních a filmových logline, abyste měli představu, jak se čtou…
Příklady televizních logline:
“Nejhledanější uprchlík spolupracuje se začínajícím profilerem FBI, aby v tomto kriminálním seriálu dopadl zločince a teroristy.”
“V letech, která následují po zombie apokalypse, cestuje skupina přeživších pod vedením bývalého policisty a hledá bezpečný domov. Větší nebezpečí pro jejich přežití než zombie, které se potulují po zemi, však představují jejich mezilidské konflikty.”
“Mladý muž vede svou podivínskou rodinu a jejich developerský podnik po fiasku s cennými papíry, kvůli němuž se otec dostal do vězení.”
“Pohled na vysoce postavený svět reklamy v New Yorku 60. let, od zasedací místnosti až po ložnici.”
Příklady filmových log:
“Sedmnáctiletá aristokratka se zamiluje do okouzlujícího, ale chudého umělce na palubě luxusního, nešťastného Titaniku.”
“Problémové dítě sebere odvahu a pomůže přátelskému mimozemšťanovi utéct ze Země a vrátit se na jeho domovský svět.”
“Soupeření mezi družičkou a družbou o to, kdo je nevěstiným nejlepším přítelem, hrozí převrátit život nepracujícího cukráře.”
“Sexuálně frustrovaný otec z předměstí prožívá krizi středního věku poté, co se zamiluje do nejlepší kamarádky své dcery.”
Protože pitching je proces, při kterém prodáváte nápad a příběh, poslechněme si několik našich předních profesionálů o procesu tvorby a pitchingu televizních a filmových pořadů…
Spisovatelé & Tvůrci o pitchingu televizních pořadů:
“Lidé reagují na osobní příběhy. Nezáleží na tom, jaký je váš příběh… připojte ho k něčemu, co se skutečně stalo… a má ten emocionální háček a zdá se být skutečný.”
Producent Bill Lawrence hovoří o pitchingu televizních pořadů: (“Scrubs”, “Spin City”, “Cougar Town”, “Friends”, “Boy Meets World”, “Undatable”)
“To, co hledáte, je záměr a překážka. Hledáte konflikt.”
Scenárista, držitel ceny Emmy a OscaraAaron Sorkin, (“Západní křídlo”, “Moneyball”, “The Social Network”, “Pár správných chlapů”) o hledání nápadů: “V návrhu knihy byly pohřbeny dva soudní procesy, které probíhaly. Když jsem to viděl – ne že bych si před sebou dokázal představit celý film nebo něco podobného, ale prostě jsem věděl, že to je téma, kterým bych se mohl ohánět. To, co hledáte, je záměr a překážka. Hledáte konflikt. Obecně konflikty, o kterých píšu, jsou nápady. Obvykle jde o konflikt nápadů a vy chcete, aby konkurenční nápady byly stejně silné.”
“Pokud jsou pro váš příběh klíčové obě dějové linie, musíte to dát v logline jasně najevo.”
Scénárista, John August
(“Velká ryba”, “Charlieho andílci”, “Titan A.E.”, “Karlík & Továrna na čokoládu”) o psaní login pro příběhy se dvěma zápletkami: “Pokud jsou pro váš příběh klíčové obě zápletky, musíte to v loginu jasně uvést. Jinak riskujete, že budoucí čtenáři budou mít pocit, že jste je nalákali a podvedli. “Velká ryba”… dávám paralelní strukturu jasně najevo: “Je to příběh života jednoho muže, vyprávěný tak, jak si ho pamatuje: plný divokých, nemožných nadsázek. Zároveň se jeho dospělý syn snaží oddělit pravdu od fantazie dřív, než jeho otec zemře”.
“Znát svůj nápad zevnitř i zvenčí. Buďte originální. Buďte důkladní. A nebuďte chytří… buďte jasní.”
Výkonný producent Phil Gurin
(“Shark Tank”, “Weakest Link”) se s vámi podělí o svůj přístup k vytváření a předkládání nápadů na pořady a budování kariéry. Podívejte se na náš rozhovor s Philem, ve kterém najdete skvělé postřehy pro začínající scénáristy a producenty. Z našeho rozhovoru: “Poznejte svůj nápad zevnitř i zvenčí. Než půjdete někomu představit svůj nápad, položte si všechny těžké otázky. Nebuďte odvození; pokud ano, pravděpodobně už je pozdě na to, abyste ho prodali. Buďte originální. Buďte důkladní. A nebuďte chytří, buďte jasní. Pomůže vám to při pitchi. Co chceme? Sledovat něco, co nás zaujme. Ať už je to cokoli, ať už jsme v jakémkoli rozpoložení. Reality televize je už tak vyspělá, že má stejné vzestupy a pády jako scénáristický byznys. Věci se pohybují ve vlnách, v cyklech, a jeden druh reality povede k jinému a pak k jinému a pak zase k jinému a pak třeba zase zpátky.”
Síťování k pitchi:
Když máte svůj pitch ukotvený mazaným Logline, ať spatří světlo světa! Dostaňte ho k producentům a vedoucím pracovníkům.
Industry Market Online: Writers Vault
.