Mona Lisa, známá svýma kouřovýma očima a posměšným úsměvem, je jedním z nejslavnějších obrazů na světě. Nyní, po bližším prozkoumání oblíbeného renesančního mistrovského díla, vědci našli důkaz, že Leonardo da Vinci se při vykreslování záhadných rysů sedící ženy ve skutečnosti spoléhal na podkresbu uhlím.

Jak uvádí Sarah Cascone pro artnet News, vědec Pascal Cotte – který svá zjištění podrobně popsal v nedávném vydání časopisu Journal of Cultural Heritage – začal studovat Monu Lisu v roce 2004, kdy ho Louvre požádal, aby ji digitalizoval pomocí své multispektrální kamery Lumiere Technology s vysokým rozlišením. Colette pak použil metodu zesílení vrstev, která vědcům umožňuje zesílit slabé infračervené signály a odhalit nové detaily o malbách, aby odhalil stopy skryté podkresby.

Colette nakonec pořídil více než 1 650 fotografických skenů. Analýzou těchto dat strávil posledních 15 let s pomocí spoluautora Lionela Simonota, fyzika z univerzity v Poitiers.

“Tyto objevy zvyšují a zvětšují tajemství stvoření,” říká Cotte v rozhovoru pro Express Joshe Saunderse. “n a konci chápeme, že jde o dílo velmi dlouhého ‘tvůrčího aktu’ – který trvá více než deset let a v několika fázích.”

Nová analýza naznačuje, že Leonardo při malování Mony Lisy použil techniku zvanou spolvero, která mu umožnila přenést náčrty z papíru na plátno pomocí uhelného prachu.

V rozhovoru pro artnet News Cotte říká: “Spolvero na čele a na ruce prozrazuje naprostou nedokreslenost.”

Leonardo vytvořil Monu Lisu pravděpodobně mezi lety 1503 a 1519, kdy žil ve Florencii, uvádí Encyclopedia Britannica. Ačkoli přesná identita předmětu zůstává nejasná, mnoho historiků umění se domnívá, že se jedná o Lisu Gherardini, manželku florentského obchodníka. Jiní spekulují, že Mona Lisa může být spíše alegorickou postavou. Podle Cotteho by přítomnost něčeho, co může být spona na obloze nad hlavou Mony Lisy, mohla naznačovat, že zobrazená osoba je alegorií spravedlnosti nebo dobra.

“Tato spona na obloze napravo od hlavy Mony Lisy nemůže patřit k portrétu osoby, protože ve Florencii to v té době nebylo v módě. Lidé museli být oblečeni určitým způsobem, který označoval jejich profesi a pro šlechtu respektující barvy,” říká Cotte v rozhovoru pro Express. “Není možné, aby Mona Lisa měla takové vlasy, to bylo v té době ve městě Florencii nemožné.”

Milovníci umění po celém světě často upozorňují na kouřový, snový vzhled obrazu. Leonardo tohoto efektu dosáhl různými malířskými technikami, včetně sfumata neboli jemného stínování, které vytváří plynulé přechody mezi světlem a stínem.

Mona Lisa je také známá svým strhujícím pohledem; její oči jako by sledovaly diváka při pohybu po místnosti. Cottův nový objev by mohl pomoci vysvětlit tento efekt:

Není to poprvé, co Cotte identifikoval skryté rysy pod povrchem Mony Lisy. V roce 2015 se vědec dostal na titulní stránky novin tvrzením, že Leonardo namaloval dnes viditelnou podobiznu přes dřívější portrét zcela jiné ženy.

Mnoho kritiků a vědců se však proti této interpretaci ohradilo: Historik umění Martin Kemp řekl Roye Nikkhahové z BBC News, že detaily odhalené Cottovou technologií Lumiere jsou pravděpodobně odrazem “nepřetržitého procesu evoluce.”

Jonathan Jones z deníku The Guardian se připojil ke Kempovu hodnocení a naznačil, že Leonardo na obraze pracoval po celý svůj život a přidával detaily podle toho, jak se vyvíjela jeho umělecká filozofie.

“Samozřejmě neudělal nic tak banálního, jako že by na svůj portrét florentské ženy namaloval někoho jiného,” tvrdil Jones. “To, co dělal, bylo mnohem fascinující. Pracoval na tomto portrétu tak dlouho, dokud se tvář skutečné osoby neproměnila v mýtus.”

.