Loni vydal Kendrick Lamar své debutové album good kid, m.A.A.d city a rapový internet se kolektivně posral.
Nebyli to však jen vychrtlí bílí chlapci se zálibou ve snapbacích, kteří měli kalhoty nasáklé vzrušením. Kritici s omezeným lexikonem ho prohlašovali za návrat rapu do formy, zatímco jiní ho líně označovali za Illmatic ze západního pobřeží. Byla to deska tak skvělá, že za deset let, pokud tu tihle kritici – farmáři obsahu – ještě budou, budou sestavovat seznamy oslavující její výročí.
Druhého dne, zatímco jsem pasivně nenáviděl zbytek dojíždějící veřejnosti za to, že používá stejný dopravní prostředek jako já, jsem se přistihl, že poslouchám Kendrickovo mistrovské dílo. Při poslechu jsem se už neocitl v konvoji žokejů z kávovarů na pobřeží; místo toho jsem projížděl jižním centrem Los Angeles pošpiněný soucitem s Kendrickovým tátou a jeho Dominos. Mezi tím, co jsem přemýšlel, jestli Kendrickův otec někdy uspokojil svou touhu potopit lodě s předraženou pizzovou kůrkou do moří česnekové a bylinkové omáčky, jsem přemýšlel, jestli někdo někdy sestavil vypravěčskou baštu GKMC do snadno stravitelného průvodce.
Pokud to někdo někdy udělal, je mi líto. Tohle je internet a bohužel je nelegální, abychom naše stážisty superlepili k notebookům a prohledávali každý miniaturní rapový blog kvůli zmínce o Kendricku Lamarovi.
Pro všechny ostatní začněme od začátku….
Ale nejdřív – TL:DR – Příběh začíná na konci. Vyprávění GKMC se zaměřuje na přechod K.Dota na Kendricka Lamara, který se snaží vymanit z Comptonu. Příběh není zcela chronologický, protože jsou nám vyprávěny příběhy z pohledu K.Dota, přičemž děj je v průběhu opepřen několika Kendrickovými skladbami.
Předehra – Představení Comptonu
“Bitch Don’t Kill My Vibe”
“Backseat Freestyle”
GKMC začíná skladbou “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”. Z hlediska vyprávění to však není začátek. Je to jako úvodní scéna ve filmu Annie Hallová. Až na to, že místo toho, aby Woody Allen do pěti minut vtěsnal všechny neurotické aspekty mé osobnosti, Kendrick rozehrává příběh jeho a Sherane. K tomu se ale vrátíme později.
Naopak, předehra k příběhu začíná hned po skladbě “Bitch Don’t Kill My Vibe”, kdy Kendricka vyzvedávají jeho přátelé.
“K.Dot, nastup do auta, negře. No tak, je čas vyrazit. I’ve got a packet of blacks and a beat CD”
V příběhu hraje Kendrick postavu K.Dota, svou vlastní personu založenou na jeho skutečných životních zkušenostech z dospívání v Comptonu. Většina nahrávky se zaměřuje na K.Dota a jeho cestu k proměně v Kendricka Lamara. Každopádně… protože balíček doutníků a beatové CD zní lákavě, K.Dot naskočí do Toyoty svého kamaráda a jezdí po městě.
Když jsem trávil všední večery shluknutý v zapařeném Vauxhallu Corsa, stačil mi ošuntělý špalek ďábelského salátu a výlet do Tesca. Ale já nejsem Kendrick. Jsem bílý kluk z předměstí, kde jediným nebezpečím je přijít domů příliš pozdě. Místo toho Kendrick začíná freestylovat veršem, který zdánlivě představuje mantru jeho komunity (“Backseat Freestyle”)
“Celý život chci peníze a moc / Respektuj můj rozum, nebo zemři na olověnou sprchu”
což nás přivádí k…
Začátek – K. K.Dot Sets Up The GKMC Narrative
“The Art Of Peer Pressure”
“Compton”
“Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”
Použiju svou maturitu z mediálních studií a navrhnu, že vyprávění o přechodu K.Dota ke Kendrickovi skutečně začíná skladbou “The Art Of Peer Pressure”. Ta je jasně rozdělena na dvě samostatné písně. První z nich funguje jako úvodní intro, podpořené Kendrickovým vyprávěním – “Everybody sit your bitch ass down and listen to this true motherfuckin’ story told by Kendrick Lamar on Rosecrans” -, zatímco jedou po Rosecrans Avenue.
Úvod skladby se zmínkou o místě jako by představoval jasný začátek příběhu, přičemž kompozice nezní jinak než jako z filmu. Jako by Kendrick představoval příběh K.Dot.
Po “rolling credits” začíná převážná část skladby. Jsme přeneseni přímo na místo s K.Dotem a jeho homies, jak se “valí hluboko v bílé toyotě… na misi za špatnými děvkami a problémy”. Sledujeme je, jak narážejí na Jeezyho první album a hotboxují auto jako “George Foreman grilující masy”
Pokud vám nestačil název, jsme také seznámeni s udržováním gangsterské kultury prostřednictvím silných přátelství. Když se řítí po dálnici 405 kolem Westchesteru, K.Dot si potáhne z tupláku.
Normálně nekouří, ale, sakra. Je s kámošema. A jak se dozvídáme, být s homies v Comptonu neznamená jenom zažehnout rohlík. Místo toho to znamená nahánět lidi v barvách a vykrádat Nintendy z domů. Gangová kultura a životní styl, který udržuje v celé komunitě, je pravděpodobně nejdominantnějším tématem celého alba.
Track končí tím, že kamarádi K.Dota vysadí zpátky u něj doma, protože “vědí, že se dneska večer snaží ošukat Sherane”.
Tady se rychle přesuneme na konec alba. Zní to zmateně, že? Ale na konci “Comptonu” je slyšet, jak se Kendrick ptá, jestli si může půjčit matčinu dodávku, a říká jí, že “bude zpátky za 15 minut”. To se přímo shoduje s “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”, kde posloucháme, jak mu Kendrickova matka nechává hlasovou zprávu, ve které říká: “Sedím tady a čekám na dodávku, říkal jsi mi, že se sem vrátíš za patnáct minut!”
Takže jsme zpátky na začátku alba, které se nachází uprostřed příběhu. Dává to smysl? Takže co se týče vyprávění, proběhneme od “The Art Of Peer Pressure”, skeče na konci “Compton” a zpět k “Sherane”, přičemž skeč na konci “Bitch Don’t Kill my Vibe” a “Backseat Freestyle” připravují události, které vedly k tomu, že se Kendrick otupil a odjel matčiným autem za Sherane.
The Middle: Uvědomění si nebezpečnosti Comptonova životního stylu
“Poetic Justice”
“Good Kid”
“M.A.A.D City”
Kde nás “Sherane alias Dcera mistra Třísky” seznamuje s příběhem Sherane, když za ní Kendrick jede, “Poetic Justice” jako by působila jako souběžný myšlenkový proces v hlavě K.Dots. Dává také smysl, že jsou obě skladby propojeny, protože na konci skladby se vracíme k instrumentálce, která zazněla v “Sherane”. Skit navazuje na příběh bezprostředně poté, co K.Dot zastaví před svým domem a přivítají ji “two niggas two black hoodies”.
Setkání s gangstery odstartuje druhou polovinu příběhu. Je to jako ta část každého dobrého gangsterského příběhu, kdy si hlavní hrdina uvědomí, že se musí vymanit z komunity plné smrti, ve které žije, než ho sežere zaživa. V “Good Kid” se začíná odehrávat přechod od K.Dota ke Kendrickovi.
Kendrick mluví o tom, že ho včera málem zabili – “uznávám, že jsem snadná kořist / včera mě snědli zaživa” – a přemítá nad válkou barev gangů, která hrozí v Comptonu – “co mám dělat / když je téma červená nebo modrá?”
K.Dotovo sebeuvědomění situace, v níž se ocitl, pokračuje napříč “M.A.A.D City”. Mluví o jízdě po “Rosecrans” a odkazuje na tupou cigaretu s kokainem, kterou vykouřil v “The Art Of Pressure”, a ve stejné skladbě mluví o vyhazovu z práce za loupež, kterou spáchal. Slyšíme Kendricka vyprávět, jak viděl někoho zabít u stánku s hamburgery. Ve starém zářezu “P&P” a v jointu GKMC “Money Trees” víme, že Kendrickův strýc byl zastřelen před Louis Burgerem, takže je celkem jasné, že mluví o svém strýci.
Závěrečný přechod od K.K.Dot To Kendrick Lamar
“Money Trees”
“Swimming Pools”
“Sing About Me / I’m Dying Of Thirst”
Tím se dostáváme zpět k “Money Trees” – skladbě, která se na albu objevila již dříve. Slyšíme Kendricka, jak přehodnocuje to, co se doposud stalo. Mluví o tom, že šuká Sherane a jde to říct svým bráchům. Také hodnotí současnou situaci v Comptonu a zamýšlí se nad zvěčněním svého strýce poté, co byl zastřelen.
“Everybody gon’ respect the shooter / But the one in front of the gun lives forever”
V té skladbě mám chuť chodit po ulicích s “a heater under my dungarees”, čistě proto, že jsem Angličan a mně to prostě zní, jako by mi bylo příjemně a teplo. Ale pro K.Dota je to snaha dostat se ven a Kendrick se mihne v tehdejší situaci.
Na konci skladby K.Dotovi znovu volá máma a žádá ho, aby přivezl auto. Jeho táta už na Domino zapomněl, což naznačuje, že K.Dot je už nějakou dobu mimo dům, jezdí po okolí a snaží se vyřešit svůj život, protože ho právě přepadli před domem Sherane.
Poté se setkává se svými přáteli, a přestože byl vychován v prostředí zneužívání alkoholu; začne pít, aby se cítil lépe (“Swimming Pools”.) Nakonec začne pití Kendrickovy přátele psychicky otravovat, protože mají v plánu se pomstít týpkům, kteří ho přepadli před domem Sherane.
“Zadupali homieho kvůli děvce… Dám jim pár panáků, utečou, utečou na opačnou stranu.”
Všechno to ale skončí dost špatně, protože Davea postřelí.
Poté nás čeká asi nejosvícenější skladba na albu, “Sing About Me / I’m Dying Of Thirst”, která je vyprávěna z několika perspektiv. První z pohledu Daveova bratra – o čemž svědčí text “Vyběhla jsi ven, když jsi slyšela, jak můj bratr pláče” -, druhý z pohledu sestry Keishy – dívky, na kterou Kendrick odkazoval na svém debutovém albu – a třetí z pohledu Kendricka.
Dave chce, aby o něm Kendrick zpíval, a je hrdý na jeho vášeň. Na konci své sloky je však postřelen. Není ničím víc než produktem slepé uličky života v Comptonu. Sestra Keisha už nechce, aby se Kendrick zapojoval do jejího života, a rozhodně nechce, aby v dalších písních odkazoval na její rodinu.
“A jestli máš rande na album, tak se ujisti, že v té písni nebudu já / Protože nepotřebuju pozornost, abych si jí přinesla dost sama.”
Je produktem Kendricka Lamara, rappera, na rozdíl od K.Dota, postavy z vyprávění GKMC. V závěrečném verši začíná převládat postava Kendricka, který se omlouvá, ale také se zamýšlí nad tím, jak ho hudba začíná zachraňovat před křivdami okolí.
“Tvůj bratr byl pro mě bratrem / A situace tvé sestry byla ta, která mě táhla směrem, abych mluvil o něčem, co je skutečnější než televizní obrazovka…… Her personal life, I was like “it need to be told” / Cursing the life of 20 generations after her soul / Exactly what’d happen if I ain’t continued rapping.”
Na konci skladby se nám představuje soused K.Dota. Vidí, jak jeden z K.Dotových přátel nese zbraň, pravděpodobně aby pomstil smrt Daveových bratrů – “Je to to, co si myslím, že to je? Proč jste vy mladí muži tak rozzlobení?”. – a snaží se K.Dota a jeho partu povzbudit a poslat je na novou cestu osvícení, pryč od hříchů Comptonu.
V tomto okamžiku je přechod mezi K.Dotem a Kendrickem dokončen.
Kendrickův závěr
“Real”
“Compton”
Na “Real” je Kendrick sám se sebou zcela spokojený. Zbavil se postavy K.Dota a negativních konotací vyrůstání v Comptonu. Je skutečný. Je skutečný. Je opravdu, opravdu skutečný.
Skladba končí tím, že K.Dotovi volají rodiče. Jeho máma Kendrickovi vypráví, jak viděla jejich souseda, který mu nabízel rady, a zmiňuje, že se u něj zastavil Top Dawg, aby ho pozval do studia. Říká mu, aby bral svůj hudební byznys vážně.
Album uzavírá skladba “Compton”, která je jasně vyprávěna z pohledu vzkříšeného Kendricka Lamara, osvobozeného od omezení Comptonu.
“Now everybody serenade the new faith of Kendrick Lamar / This is king Kendrick Lamar”
Před začátkem skladby je přetočena kazeta, což utvrzuje myšlenku, že Compton – přestože je závěrečnými titulky příběhu – je začátkem vyprávění. Je to jako ta část ve filmu Donnie Darko, kde film končí na začátku, přičemž součet jeho částí přispívá k tomu, že se děj uzavírá v kruhu.
Na konci se tedy dozvídáme, že GKMC je příběh vyprávěný Kendrickem Lamarem, přičemž některé skladby jsou vyprávěny z jeho nově objevené perspektivy a některé z perspektivy K. Lamara.Dot, což dává důvod skladbám jako “Bitch Don’t Kill My Vibe” – která s příběhem nesouvisí – a “Money Trees”, která se objevuje na náhodném místě děje. Dává to také důvod k nelineární technice vyprávění, která spočívá v předehře k albu a návratu ke skeči na konci “Compton”
Dává to smysl? Když to shrneme, dějová linie vypadá takto:
Opening Credits
“Compton” – Kendrick Lamar
Prelude
“Bitch Don’t Kill My Vibe ” – K.Dot
“Backseat Freestyle” – K.Dot
Představení K.Dota.K.Dot
“The Art Of Peer Pressure” – K.Dot
“Compton ” – K.Dot
“Sherane” – K.Dot
Vyvrcholení vyprávění, když Kendricka přepadnou a začne zpochybňovat Compton
“Poetic Justice” – K.Dot
“Poetic Justice” – K.Dot
“Good Kid” – K.Dot
“M.A.A.D City” – K.Dot
“Money Trees ” – K.Dot
“Swimming Pools” – K.Dot
Závěr
“Sing About Me / I’m Dying Of Thirst” – K.Dot / Kendrick Lamar
“Real” – Kendrick Lamar
Závěrečné titulky
“Compton” – Kendrick Lamar
Zatímco “Bitch Don’t Kill My Vibe” a “Money Trees” se odehrávají v současnosti z pohledu Kendricka Lamara.
Je to tak? Tak dlouho jsem to psal, až se mi lebka změnila v kaši z blány. Takže se jdu odhlásit a jdu si znovu poslechnout Good Kid, M.A.A.D City. Cya!
Sledujte Ryana na Twitteru @RyanBassil
Rádi si čtete do hloubky o svých oblíbených albech? Mrkni na tohle:
Průvodce konspiračních teoretiků trilogií ‘Wolf’ Tylera, The Creatora
.