Váš román může mít skvělou zápletku. Možná máte skvělé postavy. Možná máte skvělé prostředí. Ale pokud neznáte perspektivu svého románu? Může to potopit vše, na čem jste tak tvrdě pracovali.

Perspektiva je v románu vším. A přesto příliš často při úpravách rukopisů autorů vidím změť perspektiv, která čtenáře mate a umrtvuje naše emocionální spojení s románem. Mnoho spisovatelů se pustí do psaní románu, aniž by se dostatečně zamysleli nad perspektivou.

V tomto příspěvku budu mluvit o:

• Proč je tak důležité mít konzistentní perspektivu
• Přehled různých perspektiv, které můžete použít
• Jak si zvolit perspektivu
• Prospěch a nevýhody různých perspektiv
• Tipy pro jednotlivé typy perspektiv
• Tipy pro změnu perspektivy v rámci románu

Klíčem je důslednost

Buďme upřímní: perspektiva v románech je divná.

V reálném životě nemáme možnost vidět svět očima jiného člověka nebo přes rameno jednoho člověka a zároveň mu umět číst myšlenky nebo z výšky se schopností věštit, co si všichni v místnosti myslí.

A přesto na něco, co je ze své podstaty tak podivné a postrádá reálné analogie, existuje několik překvapivě základních věcí, které je v románové perspektivě opravdu potřeba mít správně.

Jmenovitě:

Přemýšlejte o tom, jak matoucí je začít román. V podstatě začínáte v úplně temné místnosti a spisovatel pak začne doplňovat detaily a pomalu a postupně oživovat svět.

Je mnohem snazší dát si do souvislostí to, co vidíte, když víte, kam v rámci románu situovat své vědomí. Jsme v hlavě jedné osoby? Díváme se na scénu shora? Díváme se někomu přes rameno se schopností číst jeho myšlenky?”

Může to být kterýkoli z těchto přístupů, jen to nesmí být tento:

Skákání z hlavy na hlavu znamená, že si musíte neustále znovu uvědomovat, z čí perspektivy události vidíte, a neustále přehodnocovat své chápání scény. Je to vyčerpávající, matoucí duševní práce. Nenuťte k tomu čtenáře.

Naopak: vyberte si perspektivu a té se držte. Čtenář se v něm usadí jako spokojený pasažér.

Přehled perspektiv v románech

Především si budete muset vybrat mezi dvěma hlavními časy.

Dva časy

Jsou to:

• Předminulý čas
• Přítomný čas

Předminulý čas (On řekl, já řekl) je “klasičtější” přístup, zatímco přítomný čas (On říká, já říkám) může působit moderněji a vyjadřovat trochu více bezprostřednosti. Záleží na vás, který z nich si vyberete, ale ve skutečnosti existuje jen jedno pravidlo: držte se toho, který jste si vybrali.

Když spisovatelé skáčou s časovými rovinami, někdy používají přítomný čas pro označení současné časové linie a minulý čas pro označení minulé časové linie. Vymyslet se dá cokoli, ale obvykle to nakonec bývá dost matoucí. Prostě se držte jednoho času.

Typy románových perspektiv

Dále si budete muset vybrat celkovou perspektivu. Zde jsou vaše možnosti:

• První osoba: Vyprávěno z perspektivy konkrétního vypravěče. “Udělal jsem tohle, udělal jsem tamto.”
• Druhá osoba: Psáno tak, jako by se vyprávění odehrávalo z pohledu čtenáře, nebo jako by šlo o rozhovor s neviditelnou postavou. “Udělal jsi tohle, udělal jsi tamto.”
• Třetí osoba omezená: Vázaná na myšlenky a perspektivu jedné postavy v daném okamžiku. Pokud se perspektiva změní, je to, jako by kamera byla předána jiné postavě. “On udělal tohle, ona udělala tamto, ale nebyl si jistý, proč udělala to, co udělala.”
• Třetí osoba vševědoucí: Něco jako pohled z boží perspektivy. Někdy to znamená vševidoucího vypravěče, který je téměř další postavou, jindy je to jen nezaujatý hlas popisující myšlenky a činy. “On udělal tohle, ona udělala tamto, on si myslel tohle, ona si myslela tamto.”

Jak si vybrat perspektivu

Možná začínáte celý proces psaní románu se silnou preferencí, který typ perspektivy chcete použít, a v tom případě vám gratulujeme! Přejděte rovnou k následujícím tipům.

Pokud máte s výběrem potíže, zde je několik rad:

• Zvažte omezení jednotlivých perspektiv: U první a třetí osoby je omezené, že je obtížné ukázat věci, které se dějí mimo zorné pole vaší postavy. U třetí osoby vševědoucího je někdy složité vybudovat pocit hlubokého spojení s konkrétní postavou. Promyslete si tato omezení.
• Přemýšlejte o tom, k kolika postavám se chcete ukotvit: Pokud chcete události ukázat prostřednictvím více než dvou nebo tří postav, pravděpodobně budete chtít zvolit spíše třetí než první osobu. Příliš mnoho vypravěčů v první osobě začne působit těžkopádně a zmateně.
• Zjistěte, co vám připadá přirozené: Vyzkoušejte si několik scén několika různými způsoby a zjistěte, co vám připadá správné. Je pravděpodobné, že jeden přístup vám prostě bude připadat jako ten správný.

Pro další čtení:

• První osoba vs. třetí osoba
• Třetí osoba vševědoucí vs. omezená vs. skákání hlavou

Stále se nemůžete rozhodnout? Čtěte dál a dozvíte se výhody, nevýhody a tipy pro jednotlivé typy.

První osoba

• Výhody
  • Vzbuzuje pocit intimity s vypravěčem
  • Zajímavý pohled na svět prostřednictvím POV jedné postavy
  • Snadněji navodí pocit realističnosti těžko uvěřitelných zápletek (např.Např. Nikdy mě nenech odejít)
• Nevýhody
  • Omezené. Vidíme jen to, co vidí vypravěč. Obtížné ukázat věci, které se dějí mimo jejich pohled.
  • Obtížné vše věrohodně filtrovat přes POV jedné postavy
  • Vypravěč musí být přesvědčivý
• Významné příklady
  • Velký Gatsby
  • Lolita
  • Moby.Dick
  • Tajná historie
• Tipy
  • Váš čtenář ví jen to, co ví váš vypravěč, a vidí jen to, co vidí váš vypravěč. Je opravdu těžké ukázat čtenáři věci, které se dějí “mimo scénu” a o kterých čtenář neví. Budeš muset děj patřičně posunout.
  • Vypravěč nemusí být dobrý člověk, ale musí projít testem “uvízl ve výtahu”. Chtěli byste s tímto člověkem uvíznout ve výtahu na šest hodin? Nic nezabije vyprávění v první osobě rychleji než otravný vypravěč.
  • Uvolněte se od slangu, nabádání a frází, jinak čtenáře vyčerpáte. Opět: chtěli byste uvíznout ve výtahu s někým, kdo každých pár vteřin říká “Uf!” a je VELMI VYJÍMEČNÝ?”
  • Vyprávění v první osobě vám může projít určitá vševědoucnost. (Herman Melville to dělá v Moby-Dickovi). Klíčové je zde jen to, aby bylo věrohodné, že vypravěč bude vědět věci, které vypráví.

Druhá osoba

• Klady
  • Uh. Je to jiné?
  • Jo, to je vše, co mám.
• Zápory
  • Je to extrémně dezorientující.
• Pozoruhodné příklady
  • Na Zemi jsme krátce nádherní
  • Váhavý fundamentalista (tak trochu)
  • Noční cirkus (tak trochu)
• Rady
  • Přemýšlejte dvakrát, než napíšete román tímto způsobem, nebo ho alespoň používejte střídmě. Pro čtenáře to může být rychle vyčerpávající.
  • Pokud se chystáte psát román tímto způsobem, udělejte z něj alespoň spíše jednostranný rozhovor s nepřítomnou jinou postavou, než aby se čtenář stal doslova postavou. Jinak si čtenář bude neustále říkat: “Cože? Co dělám?”.

Třetí osoba omezená

• Výhody
  • Vzbuzuje pocit blízkosti s některými postavami a zároveň si zachovává určitou flexibilitu.
  • Schopnost ukázat, co si postava myslí a cítí, a zároveň si zachovat určitou objektivitu a odstup.
• Nevýhody
  • Podobná omezení jako u první osoby. Vidíme pouze to, co vidí ukotvující postava. Obtížné ukázat věci, které se dějí mimo její pohled.
  • Může být složité správně vystihnout hlas. Popisy musí “znít” jako postava, i když nepopisujete věci doslova z její hlavy.
• Významné příklady
  • Harry Potter
  • Hra o trůny
  • Lásky Nathaniela P.
• Tipy
  • Držte se ukotvující postavy. I když jde o třetí osobu, čtenář by měl vidět svět jejíma očima a do její hlavy se ponořit jen proto, aby viděl její myšlenky.
  • Nepleťte si třetí osobu omezenou a třetí osobu vševědoucí a nemíchejte je. Jsou to dvě oddělené bestie.
  • Neskákejte hlavou do jiné postavy, když píšete ve třetí osobě omezené. Opět se držte ukotvující postavy. Pokud chcete čtenáři sdělit, co si postava myslí, ukažte to prostřednictvím akce nebo nechte ukotvující postavu pozorovat emoce v druhé osobě.
  • S třetí osobou omezenou vám projdou i některé podvody. Pokud chcete, aby ukotvující postava odešla, ale scéna pokračovala, berte to jako udržování kamery na místě a usnadněte čtenáři vstup do nové perspektivy.

Třetí osoba vševědoucí

• Výhody
  • Maximální flexibilita. V rámci možností můžete čtenáři ukázat, co chcete.
• Nevýhody
  • Může být složité zajistit, aby to pro čtenáře byl plynulý zážitek, a vyhnout se dezorientujícímu skákání po hlavě.
  • Je těžší vybudovat pocit spojení mezi čtenářem a některou z postav.
• Významné příklady
  • Ze zpřeházených spisů paní Basil E. Frankweilerové
  • Dále
  • Stopařův průvodce po Galaxii
• Tipy
  • Klíčem k dobrému vyprávění ve třetí osobě je jednotící hlas. Ať už román vypráví doslovná postava, nebo jen bezejmenný vypravěč, měli bychom scénu vidět z jedné perspektivy, a ne jako amalgám různých postav.
  • Představte si vypravěče ve třetí osobě vševědoucího jako jasnovidnou mouchu na zdi nebo někoho, kdo se dívá shora, ale ne jako kombinaci postav v místnosti.
  • Snažte se ve třetí osobě vševědoucnosti ponořit do hlav postav o něco střídměji a pamatujte, že to děláme jen proto, že sjednocující hlas chce, abychom tyto myšlenky znali, abychom pochopili, co se děje.

Jak měnit perspektivy v rámci románu

Znalí čtenáři si všimnou, že všechny čtyři typy perspektiv mají jedno společné: zahrnují vždy jen jednu perspektivu.

I vševědoucí perspektiva, která se klidně může ponořit do několika různých hlav, představuje spíše jedinou perspektivu než kombinaci několika.

Přesto se může stát, že budete chtít ve svém románu kombinovat několik různých perspektiv.

Tady je několik tipů, jak toho docílit:

• Pokud chcete přesunout perspektivu na jinou postavu, označte tento přesun zlomem oddílu nebo kapitoly a jasně signalizujte čtenáři, že je s novou postavou. Je dobré nechat čtenáře, aby si duševně odpočinul, než změníte perspektivu.
• Pokud vkládáte intermezzo z jiného POV nebo z výrazně odlišné perspektivy (například krátkou pasáž v první osobě v jinak vyprávění ve třetí osobě), stylisticky ho odlište od zbytku románu, například použitím kurzívy nebo výrazně odlišného stylu prózy, aby čtenář poznal, že jde o intermezzo nebo něco jiného, a ne o pokračování toho, co bylo předtím.
• S těmito perspektivami vám může projít jistý podvod, ale buďte velmi opatrní. Vždy to berte tak, že necháte kameru běžet na jednom místě, i když se stane, že vypravěč na chvíli odejde. Čtenář by neměl v rámci scény úplně přenastavovat svou perspektivu.”

Perspektiva je tak, tak důležitá, aby byla správná, a měli byste jí věnovat hodně pozornosti a přemýšlení. Pokud se ti to podaří přesně tak, jak má být, čtenář si toho ani nevšimne, protože iluze bude tak dokonalá, že se ve tvém světě ztratí.

Vidíš něco, co jsem přehlédl? Nějaké tipy nebo triky? Dejte mi vědět v komentářích!

Potřebujete s knihou pomoci? Jsem k dispozici pro úpravy rukopisu, kritiku dotazů a koučování!
Pro mé nejlepší rady se podívejte na mého průvodce psaním románu (nyní k dispozici v audio podobě) a mého průvodce vydáním knihy.
A pokud se vám tento příspěvek líbí: přihlaste se k odběru mého newsletteru!

Art: Stilleben mit Bordeuauxflasche by Juan Gris