Seit die Chicago Blackhawks Ende 2008 “Chelsea Dagger” von den Fratellis als ihren Torjubel-Song vorgestellt haben, hat das Team dreimal den Stanley Cup gewonnen. Während jeder Meisterschaft ist “Chelsea Dagger” so unausweichlich geworden wie “Baby, It’s Cold Outside” am Tag nach Thanksgiving – und es bleibt genauso irritierend, wenn man es immer wieder hören muss. In einem Reader-Essay aus dem Jahr 2013 bezeichnet Aimee Levitt den Song als “einen der nervigsten Songs, die je aufgenommen wurden”, und reiht sich damit in einen Chor von Beschwerden über “Chelsea Dagger” ein, die sich im Laufe der Jahre häuften – Beschwerden, die ich lieber in Gänze vorlesen würde, als mir das schwerfällige Kauderwelsch anzuhören, das die Fratellis als Hook ausgeben. Wenn man diese 2006er-Single eines drittklassigen schottischen Abklatsches der Libertines wiederholt hört, ist es ziemlich schwer, ihre Mittelmäßigkeit nicht zu erkennen.
Frontmann Jon Fratelli sagte 2010 gegenüber ESPN, dass er mit “Chelsea Dagger” an “einen Rock ‘n’ Roll-Gig in einer alten Kneipe oder so etwas” erinnern wollte. Sogar der Autor des Songs klingt gleichgültig, wenn er ihn beschreibt (er gibt offen zu, dass er ihn nicht für sein bestes Werk hält) und gibt nach der Hälfte seines Satzes auf, um zu sagen: “Ja, das ist gut genug”. Der Track erinnert an eine Kneipe – eine in den frühen Morgenstunden, nachdem jeder einen zu viel getrunken hat. Es ist ein Song, durch den man sich auch dann noch durchbrüllen kann, wenn man zu betrunken ist, um Auto zu fahren – und weil die Aufnahme die Messlatte so niedrig ansetzt, wird man dabei sogar noch anständig klingen.
“Chelsea Dagger” klingt nach banalem, betrunkenem Gelage, was kaum der Teil eines professionellen Eishockeyspiels ist, den die Hawks mit dem Song feiern wollen. Ein Tor in der ersten Liga zu schießen ist eine sportliche Leistung, die so beeindruckend ist, dass sie völlig rationale Menschen dazu veranlasst, andere Menschen mit Göttern zu vergleichen. Die Musik, mit der ein solcher Moment gefeiert wird, sollte nicht so gewöhnlich sein, dass sie in eine Jukebox mit kommerziellem Radio-Rock passt. v