Lernen Sie in dieser KOSTENLOSEN PDF-Datei, wie Sie keramische Färbemittel, Beizen und Unterglasuren verwenden können!

Das Hinzufügen von Farbe zu Ihren Töpferwaren kann ein schwieriges Unterfangen sein. Anders als bei der Arbeit mit Farben kann das, was Sie auf Ihr Gefäß oder Ihre Skulptur auftragen, vor und nach dem Brennen sehr unterschiedlich aussehen. In der Regel sehen keramische Malfarben und keramische Pigmente vor und nach dem Brennen ziemlich gleich aus, während keramische Oxide wie Eisenoxid, Kobaltoxid und Kupferoxid sowie Kobaltkarbonat und Kupferkarbonat alle sehr unterschiedlich aussehen. In How to Add Color to Your Ceramic Art: A Guide to Using Ceramic Colorants, Ceramic Stains, and Ceramic Oxides (Ein Leitfaden zur Verwendung von keramischen Farbstoffen, keramischen Flecken und keramischen Oxiden) finden Sie eine kleine Hilfe, um besser zu verstehen, was, wie und warum keramische Farbstoffe in einer Glasur funktionieren. Viel Spaß!

Sehen Sie sich diesen Auszug an:

Die Welt der keramischen Farbmittel

von Robin Hopper

Hinweis: Die Farbbalken dienen nur als visuelle Referenz und stellen keine tatsächlichen Farben dar.

Rot bis Orange

Die Palette des Töpfers kann genauso breit sein wie die des Malers. Die verschiedenen Techniken lassen sich gut mit der Arbeit in allen zweidimensionalen Medien wie Bleistift, Feder und Tinte, Pastell, Aquarell, Öl, Enkaustik oder Acryl gleichsetzen. Wir haben auch den Vorteil, dass das gebrannte Tonobjekt dauerhaft ist, es sei denn, es wird mit einem stumpfen Gegenstand entsorgt! Unsere Werke können Tausende von Jahren überdauern – ein ernüchternder Gedanke.

Da eine Reihe von Farben nur bei niedrigen Temperaturen erzielt werden kann, ist eine Reihe von Schichttechniken erforderlich, um die Brennfestigkeit von Steingut oder Porzellan und die volle Palette des Malers zu erreichen. Um dies zu erreichen, werden Niedrigtemperaturglasuren oder Überglasuren hergestellt, die auf einer höher gebrannten glasierten Oberfläche haften und über eine bereits vorhandene Dekoration gelegt werden können. Um das volle Maß an Farbe zu erhalten, muss man den Temperaturbereich schrittweise absenken, um hitzeempfindliche Farben nicht auszubrennen, die auf andere Weise nicht erreicht werden können. Der niedrigste und letzte Brand ist in der Regel für Edelmetalle vorgesehen: Platin, Palladium und Gold.

Für die heiße Seite des Spektrums – Rot, Orange und Gelb – gibt es neben den üblichen mineralischen Farbstoffen viele handelsübliche Scherben- und Glasurmalfarben. Keramiker, die auf der Suche nach schwer zu erreichenden Farben sind, sollten vorbereitete Malfarben in Erwägung ziehen, insbesondere in den Bereichen Gelb, Violett und Purpur. Diese Farben sind mit Standardmineralien oft ein Problem, sei es in Form von Oxiden, Karbonaten, Nitraten, Sulfaten, Chloriden oder sogar dem Grundmetall selbst.

Mineralien, die Rottöne, Orangen und Gelbtöne ergeben, sind Kupfer, Eisen, Nickel, Chrom, Uran, Cadmium-Selen, Rutil, Antimon, Vanadium und Praseodym. Schwankungen in der Zusammensetzung der Glasur, der Temperatur und der Atmosphäre haben einen großen Einfluss auf diesen speziellen Farbbereich. Die einzigen Materialien, die bei hohen Temperaturen Rot erzeugen, sind Kupfer, Eisen und Nickel – in der Regel in gedämpfter Form. Rottöne im Bereich von Scharlach bis Zinnoberrot können nur bei niedrigen Temperaturen erzielt werden.

Die Tabelle soll helfen, die Mineralienauswahl für die gewünschten Farben zu bestimmen (beachten Sie, dass die Farbbalken nur zur Orientierung dienen und nicht repräsentativ für die tatsächlichen Farben sind). Die Farben sind mit den Mineralien aufgelistet, die zu ihrer Erzielung benötigt werden, sowie mit den ungefähren Temperaturen, der Atmosphäre, dem erforderlichen Sättigungsgrad und Anmerkungen zu verstärkenden/hemmenden Faktoren. Aufgrund der großen Variabilität der keramischen Farben gibt es hier viele allgemeine Angaben. Wenn in der Spalte unter Cone das Wort “vary” (variieren) vorkommt, bedeutet dies, dass die angestrebten Ergebnisse in den meisten Fällen bei verschiedenen Werten bis zu Cone 10 erwartet werden können.

Gelbgrün bis Marineblau

Die kühle Seite des Glasurspektrums (von Gelbgrün bis Marineblau) ist wesentlich einfacher herzustellen und zu bearbeiten als die warme. In der Regel bereiten Farbstoffe, die diesen Bereich beherrschen, weit weniger Probleme als fast alle Farben des roten, orangen und gelben Bereichs. Einige sind temperatur- und luftempfindlich, aber das ist nichts im Vergleich zu den Eigenheiten, die bei warmen Farben möglich sind.

Die bekannten Farbstoffe für kühle Farbtöne sind Kupfer, Chrom, Nickel, Kobalt, Eisen und manchmal Molybdän. Für Variationen werden einige durch Titan, Rutil, Mangan oder schwarze Flecken modifiziert. Die üblichen drei Variablen der Glasurzusammensetzung, der Temperatur und der Atmosphäre steuern immer noch das Ergebnis, auch wenn dies in diesem Bereich weniger offensichtlich ist.

Indigo bis Violett

Der Indigo- bis Violettanteil des Farbkreises ist klein, aber bedeutend. Die Farbstoffe, die diesen Bereich erzeugen, sind Nickel, Kobalt, Mangan, Umbra, Eisen, Chrom, Rutil-Ilmenit, Kupfer, Eisenchromat und schwarze Flecken. Kurz gesagt, man könnte sagen, dass die benötigten Farbstoffe so ziemlich die gesamte Gruppe umfassen, die für alle anderen Farben des Spektrums verwendet wird. Die einzigen, über die ich in dieser Artikelserie noch nicht gesprochen habe, sind Umbra, Ilmenit, Eisenchromat und Schwarzbeizen

Schwarzbeizen, die aus einer variablen Mischung anderer Farbstoffe hergestellt werden, sind in der Regel recht teuer, da sie eine Sättigung der Farbstoffe darstellen. Verschiedene Unternehmen stellen Schwarzbeizen her, die in der Regel aus einer Kombination von Eisen, Kobalt, Chrom, Mangan, Eisenchromat und manchmal Nickel bestehen, die mit Füllstoffen und Flussmitteln wie Ton, Feldspat und Kieselerde vermischt sind. Ich verwende das folgende Rezept:

Schwarzbeize
Chromoxid . . . . . . . . . . . 20%
Kobaltkarbonat oder -oxid . . . . . . 20
Mangandioxid . . . . . . . . . . . . . . . 20
Roteisenoxid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Feldspat (beliebig) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Kaolin (beliebig) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Diese Mischung wird am besten mindestens vier Stunden lang mit der Kugel gemahlen, um die Neigung zur Kobaltfleckenbildung zu begrenzen und sicherzustellen, dass die Farbstoffe gründlich vermischt werden. Da es sich bei jeder schwarzen Beize um eine sehr konzentrierte Mischung handelt, sind normalerweise nur geringe Mengen erforderlich, um eine starke Wirkung zu erzielen. In einer klaren Glasur sollten maximal 5 % ein intensives Schwarz ergeben. Bei undurchsichtigen Glasuren kann mehr Beize erforderlich sein. Schwarze Malfarben und weiße Trübungsmittel zusammengemischt ergeben eine Reihe von undurchsichtigen Grautönen. Malfarben unterliegen wie andere keramische Materialien den drei Variablen Glasurzusammensetzung, Temperatur und Atmosphäre.

Außerhalb des Farbkreises findet man Braun-, Grau- und Schwarztöne. Diese mäßigen andere Farben. Ein Farbkreis könnte, so denke ich, auch die Palette der Trübungsmittel enthalten, da sie ebenfalls eine starke Rolle bei der Beeinflussung der Farbe spielen. Der tönende Einfluss von Braun, Grau und Schwarz wirkt ebenso trübend wie die weißen Trübungsmittel wie Zinn-, Titan- und Zirkoniumverbindungen wie Zircopax, Opax, Superpax und Ultrox. Geringfügige zusätzliche Mengen einer dieser Farben machen die meisten Glasuren, ob gefärbt oder nicht, zunehmend dunkler, wenn sie hinzugefügt werden.

Hauptfunktion der üblichen keramischen Materialien in Tonmassen und Glasuren.

Detailliert und unstrukturiert

von Lori Martin

Lori Martin ist ein bekennender Fan von Struktur, was sich in ihren straffen, ordentlichen und geordneten Dekorationen mit Glasur zeigt. In diesem Artikel beschreibt Martin, wie sie ihre äußerst dekorativen und farbenfrohen Töpferwaren organisiert, unterteilt und glasiert. Sie beschreibt auch, wie sie keramische Farben und Farbverläufe in ihren Arbeiten einsetzt.

Mit keramischen Malfarben neue Glasurfarben entdecken

von John Britt

Kommerziell hergestellte keramische Pigmente, die gemeinhin als keramische Malfarben bezeichnet werden, erweitern die Palette des Töpfers um unendlich viele Farboptionen. Keramische Pigmente sind leicht zu verwenden und die einfachste Art, eine breite Palette von Farben in Ihre Arbeit einzubringen.

Wie Lana Wilson keramische Pigmente verwendet

von Annie Chrietzberg

Lana Wilsons Arbeiten sind meist schwarz und weiß mit ein paar leuchtenden Farbklecksen. Die Farben erhält sie aus Keramikpigmenten, die sie mit einem Tonschlicker mischt, den sie aus einem handelsüblichen Tonkörper herstellt. Sie erklärt, wie man den Schlicker mischt, wie viel Keramikpigment man für jede Farbe hinzufügt und wie man die Glasur auf dem fertigen Stück verwendet.

Helle Töpferfarben innen und außen

von John Conrad

Eine Möglichkeit, bunte Töpferwaren herzustellen, ist die Verwendung einer Glasur oder eines farbigen Schlickers auf der Oberfläche. In diesem Projekt zeigt John Conrad, wie man mit Metalloxiden und keramischen Malfarben den Ton selbst einfärben kann, so dass die Farbe in die Form integriert wird. Dann zeigt er, wie man einen gefärbten Tonblock in eine mit der Scheibe gedrehte Schale verwandelt.

Laden Sie den kostenlosen Leitfaden jetzt herunter, und werden Sie morgen ein besserer Keramikkünstler. Das ist unser Versprechen an Sie von Ceramic Arts Network!

Mit freundlichen Grüßen,

Jennifer Poellot Harnetty
Redakteurin, Ceramic Arts Daily

PS: Denken Sie daran, dass die Künstler, die auf Ceramic Arts Network vorgestellt werden, zu den besten Keramikkünstlern der Welt gehören, die alles von funktioneller Töpferei bis hin zu abstrakter Keramikskulptur beherrschen. Wenn Sie einen unserer kostenlosen Leitfäden herunterladen, erhalten Sie die bestmöglichen Ratschläge und werden Teil unserer Gemeinschaft – genießen Sie die Geschichten unserer Künstler, lassen Sie sich von ihren Arbeiten inspirieren und trauen Sie sich zu, jeden Tag neue Techniken auszuprobieren!

PPS: Auch wenn Sie nicht ganz neu in der Welt des Tons sind, enthält dieser Leitfaden bestimmt einige Tipps, die Sie noch nie gehört haben – und denken Sie daran, er ist absolut KOSTENLOS, also warum sollten Sie ihn nicht noch heute lesen?