Apprenez à utiliser les colorants, les teintures et les sous-glaçures pour céramique dans ce PDF GRATUIT !

Ajouter de la couleur à votre poterie peut être une proposition délicate. Contrairement au travail avec les peintures, ce que vous mettez sur votre pot de prix ou votre sculpture peut être très différent avant et après la cuisson. En règle générale, les colorants et les pigments céramiques ont à peu près le même aspect avant et après la cuisson, tandis que les oxydes céramiques comme l’oxyde de fer, l’oxyde de cobalt et l’oxyde de cuivre, ainsi que le carbonate de cobalt et le carbonate de cuivre, sont tous très différents. Dans How to Add Color to Your Ceramic Art : Un guide d’utilisation des colorants céramiques, des teintures céramiques et des oxydes céramiques, vous trouverez un peu d’aide pour mieux comprendre ce que, comment et pourquoi les colorants céramiques fonctionnent dans un émail. Bon appétit !

Voyez cet extrait :

Le monde des colorants céramiques

par Robin Hopper

Note : les barres de couleurs sont pour référence visuelle seulement, et ne représentent pas les couleurs réelles.

Rouge à Orange

La palette du potier peut être aussi large que celle du peintre. Différentes techniques peuvent être étroitement assimilées au travail dans n’importe lequel des médias bidimensionnels, comme le crayon, la plume et l’encre, le pastel, l’aquarelle, les huiles, les encaustiques ou les acryliques. Nous avons également l’avantage que l’objet en argile cuit est permanent, sauf s’il est jeté avec un instrument contondant ! Nos œuvres peuvent vivre pendant des milliers d’années – une pensée qui donne à réfléchir.

Parce qu’un certain nombre de couleurs ne peuvent être obtenues qu’à basse température, il faut une série de techniques de superposition afin d’avoir la résistance à la cuisson du grès ou de la porcelaine et toute la palette du peintre. Pour ce faire, les émaux ou les sur-émaux à basse température sont conçus pour adhérer à une surface émaillée à plus haute température et peuvent être superposés à un décor déjà existant. Pour obtenir la pleine mesure de la couleur, il faut descendre progressivement dans la gamme des températures afin de ne pas brûler les couleurs sensibles à la chaleur qui ne peuvent être obtenues autrement. Habituellement, la cuisson la plus basse et la dernière est pour les métaux précieux : platine, palladium et or.

Pour le côté chaud du spectre – rouge, orange et jaune – il existe de nombreux colorants commerciaux pour corps et glaçures, en plus des colorants minéraux habituels. Les céramistes qui recherchent des couleurs difficiles à réaliser peuvent envisager des colorants préparés, en particulier dans les gammes de jaune, violet et pourpre. Ces couleurs sont souvent assez problématiques avec les minéraux standards, qu’ils soient sous forme d’oxydes, de carbonates, de nitrates, de sulfates, de chlorures ou même du métal de base lui-même.

Les minéraux qui donnent des rouges, des oranges et des jaunes sont le cuivre, le fer, le nickel, le chrome, l’uranium, le cadmium-sélénium, le rutile, l’antimoine, le vanadium et le praséodyme. Les variations de la composition de l’émail, de la température et de l’atmosphère affectent profondément cette gamme de couleurs particulière. Les seuls matériaux qui produisent du rouge à haute température sont le cuivre, le fer et le nickel – généralement en sourdine. Les rouges de la gamme écarlate à vermillon ne peuvent être obtenus qu’à basse température.

Le tableau devrait aider à préciser les choix de minéraux pour les couleurs souhaitées (notez que les barres de couleur sont à titre indicatif et ne sont pas représentatives des couleurs réelles-Ed.). Les couleurs sont énumérées avec les minéraux nécessaires pour les obtenir, les températures approximatives, l’atmosphère, le pourcentage de saturation nécessaire, et des commentaires sur les facteurs d’amélioration et d’inhibition. En raison de la nature très variable de la couleur de la céramique, il y a beaucoup de généralités ici. Lorsque le mot “varier” apparaît dans la colonne sous Cône, cela signifie que les résultats escomptés pourraient être attendus la plupart du temps à divers points jusqu’au Cône 10.

Du jaune-vert au bleu marine

Le côté froid du spectre de la glaçure (du jaune-vert au bleu marine) est considérablement plus facile, tant à produire qu’à travailler, que le côté chaud. Dans l’ensemble, les colorants qui contrôlent cette gamme créent beaucoup moins de problèmes que presque tous ceux de la gamme rouge, orange et jaune. Certains sont sensibles à la température et à l’atmosphère, mais ce n’est rien comparé aux idiosyncrasies possibles avec les couleurs chaudes.

Les colorants connus pour créer des teintes froides sont le cuivre, le chrome, le nickel, le cobalt, le fer et parfois le molybdène. Pour les variations, certains sont modifiés par du titane, du rutile, du manganèse ou des colorants noirs. Les trois variables habituelles que sont la composition de la glaçure, la température et l’atmosphère contrôlent toujours le résultat, bien que ce soit moins évident dans cette gamme.

Indigo à violet

La partie indigo à violet de la roue des couleurs est petite mais significative. Les colorants qui produisent cette gamme sont le nickel, le cobalt, le manganèse, la terre d’ombre, le fer, le chrome, l’ilménite rutile, le cuivre, le chromate de fer et les taches noires. En bref, on pourrait dire que les colorants nécessaires comprennent à peu près tout le groupe qui est utilisé pour toutes les autres couleurs du spectre. Les seuls dont je n’ai pas parlé précédemment dans cette série d’articles sont la terre d’ombre, l’ilménite, le chromate de fer et les taches noires

Taches noires Formulées à partir d’un mélange variable d’autres colorants, les taches noires sont généralement assez coûteuses car elles sont des saturations de matières colorantes. Diverses entreprises produisent des teintures noires généralement à partir d’une combinaison de fer, de cobalt, de chrome, de manganèse, de chromate de fer et parfois de nickel mélangé à des charges et des fondants tels que l’argile, le feldspath et la silice. J’utilise la recette suivante :

Tache noire
Oxyde de chrome . . . . . . . . . . . . . … 20%
Carbonate ou oxyde de cobalt . . . . . . . 20
Dioxyde de manganèse . . . . . . . . . . . . 20
Oxyde de fer rouge . . . . . . . . . . . . . . . 20
Feldspath (tout) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Kaolin (tous types) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Il est préférable de broyer ce mélange à la bille pendant au moins quatre heures pour limiter sa tendance à la formation de taches de cobalt et pour s’assurer que les colorants sont bien mélangés. Comme toute teinture noire est un mélange très concentré, seules de petites quantités sont normalement nécessaires pour provoquer un effet fort. Dans une glaçure transparente, un maximum de 5 % devrait produire un noir intense. Dans les glaçures opaques, une plus grande quantité de colorant peut être nécessaire. Des colorants noirs et des opacifiants blancs mélangés ensemble produiront une gamme de gris opaques. Les colorants, comme les autres matériaux céramiques, sont soumis aux trois variables que sont la composition de la glaçure, la température et l’atmosphère.

En dehors de la roue des couleurs, on trouve des tons de brun, de gris et de noir. Ceux-ci modèrent les autres couleurs. Une roue des couleurs pourrait, je suppose, inclure la gamme des opacifiants puisqu’ils ont aussi un rôle important dans l’influence de la couleur. L’influence tonique du brun, du gris et du noir est tout aussi opacifiante que les opacifiants blancs tels que les composés d’étain, de titane et de zirconium comme Zircopax, Opax, Superpax et Ultrox. De légères incrémentations supplémentaires de n’importe laquelle de ces couleurs rendront la plupart des glaçures, colorées ou non, progressivement plus foncées au fur et à mesure qu’elles sont ajoutées.

Fonction primaire des matériaux céramiques courants dans les corps d’argile et les glaçures.

Détaillé et déstructuré

par Lori Martin

Lori Martin est une fan autoproclamée de la structure, ce qui est évident dans ses décorations serrées, rangées et ordonnées en glaçure. Dans cet article, Martin décrit comment elle organise, divise et émaille ses poteries très décoratives et colorées. Elle discute également de la façon dont elle utilise la couleur céramique et les dégradés dans son travail.

Découvrir de nouvelles couleurs de glaçage avec les colorants céramiques

Par John Britt

Les pigments céramiques préparés commercialement, communément appelés colorants céramiques, élargissent la palette du potier avec des options de couleurs infinies. Les pigments céramiques sont faciles à utiliser et constituent le moyen le plus simple d’introduire une large gamme de couleurs dans votre travail.

Comment Lana Wilson utilise les pigments céramiques

par Annie Chrietzberg

L’œuvre de Lana Wilson est principalement en noir et blanc avec des morceaux de couleurs vives éclaboussés. Elle obtient sa couleur à partir de pigments céramiques mélangés à une barbotine qu’elle fabrique à partir d’une pâte d’argile commerciale. Elle explique comment mélanger l’engobe, quelle quantité de pigment céramique ajouter pour chaque couleur, et comment utiliser le glaçage sur une pièce finie.

Couleurs vives de poterie à l’intérieur et à l’extérieur

par John Conrad

Une façon de créer des poteries colorées est d’utiliser un glaçage ou un engobe coloré sur la surface. Mais dans ce projet amusant, John Conrad montre comment utiliser des oxydes métalliques et des colorants céramiques pour colorer l’argile elle-même afin que la couleur soit incorporée dans la forme. Puis il montre une excellente façon de transformer un bloc d’argile coloré en un bol de poterie tourné.

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Best regards,

Jennifer Poellot Harnetty
Editrice, Ceramic Arts Daily

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