Depuis que les Chicago Blackhawks ont lancé “Chelsea Dagger” des Fratellis comme chanson de célébration des buts à la fin de 2008, l’équipe a remporté la Coupe Stanley trois fois. Au cours de chaque série de championnats, “Chelsea Dagger” est devenu aussi incontournable que “Baby, It’s Cold Outside” le lendemain de Thanksgiving – et il reste tout aussi irritant quand on le subit encore et encore. Dans un essai publié en 2013 dans le Reader, Aimee Levitt la qualifie de “l’une des chansons les plus ennuyeuses jamais enregistrées”, faisant partie d’un concert de plaintes au sujet de “Chelsea Dagger” qui s’est accumulé au fil des ans – des plaintes que je supporterais de lire à haute voix dans leur intégralité plutôt que d’écouter le charabia livré de manière laborieuse que les Fratellis font passer pour une accroche. L’exposition répétée à ce single de 2006 par une imitation écossaise de troisième ordre des Libertines rend assez difficile d’éviter de réaliser sa médiocrité.
Le frontman Jon Fratelli a déclaré à ESPN en 2010 qu’il avait l’intention que “Chelsea Dagger” évoque “un concert de rock ‘n’ roll dans un vieux bar clandestin ou quelque chose comme ça”. Même le gars qui a écrit la chanson semble indifférent lorsqu’il la décrit (il est franc qu’il ne la considère pas comme sa meilleure œuvre), abandonnant au milieu de sa propre phrase pour dire “Ouais, c’est assez bien”. Le morceau évoque bel et bien un speakeasy – un speakeasy aux petites heures, après que tout le monde ait bu un verre de trop. C’est une chanson que vous pouvez toujours crier votre chemin à travers lorsque vous êtes trop ivre pour conduire – et parce que l’enregistrement met la barre si bas, vous aurez même l’air décent en le faisant.
“Chelsea Dagger” sonne comme une banale délectation alcoolisée, qui n’est guère la partie d’un match de hockey professionnel que les Hawks ont l’intention de célébrer avec la chanson. Marquer un but en ligue majeure est un exploit athlétique suffisamment impressionnant pour inciter des personnes parfaitement rationnelles à comparer d’autres humains à des divinités. La musique qui célèbre un moment aussi important ne devrait pas être si ordinaire qu’elle se fond dans un juke-box de rock de radio commerciale. v