Ez a február 13. (sajnos szerda) fontos és kiábrándító évforduló a slasher-rajongók számára: 2019 azt jelenti, hogy tíz év telt el Marcus Nispel Péntek 13. rebootjának megjelenése óta. Más szóval tíz éve, hogy nem láttuk Jason-t a vásznon.
A részleteket ismerjük. A 2009-es film, amelyet Damian Shannon és Mark Swift írt, körülbelül 91 millió dollárt hozott a globális jegypénztáraknál, ami elég volt ahhoz, hogy egy újabb filmről beszéljenek. Egy közvetlen folytatás, amelyet szintén Shannon és Swift írt, és amely nyilvánvalóan a télen játszódott, nem nyert semmilyen vonzerőt, és végül figyelmen kívül hagyták. Ezután, miután a Paramount az Interstellarért cserébe megszerezte a kizárólagos forgalmazási jogokat, úgy döntöttek, hogy nem foglalkoznak Nick Antosca forgatókönyvével, a franchise egy újabb, a 80-as években játszódó rebootjával. A legközelebb Aaron Guzikowski (Prisoners) forgatókönyve állt ahhoz, hogy Jasont újra láthassuk a nagyvásznon, amely valóban eljutott a gyártás előtti fázisba, és Breck Eisner (The Crazies) volt a rendező. Az utolsó órában a Paramount/Platinum Dunes 2017 februárjában visszavonta a filmet. A Platinum Dunes producere, Brad Fuller 2018-ban adott némi magyarázatot arra, hogy miért.
Végezetül, és ami a leghíresebb, az eredeti forgatókönyvíró Victor Miller és a Horror, Inc (rendező/producer Sean S. Cunningham) között jelenleg is jogi vita folyik, ami egyelőre elzárja a Péntek 13. film lehetőségét a közeljövőben. (Bár a Vertigo együttműködik LeBron James SpringHill Entertainmentjével egy reboot elindításán.)
Az egész helyzet enyhén szólva is szerencsétlen. Soha nem volt forróbb időszak a Péntek 13. franchise számára. Nagyrészt a Péntek 13.: A játék tömegsikerére, a NECA Ultimate akciófigurák népszerűségére és a Halloween legutóbbi részének elsöprő sikerére alapozva kristálytisztán látszik, hogy a közönségnek inkább előbb, mint utóbb szüksége van a táborozókat és felügyelőket becserkésző Jasonre a nagyvásznon.
Addig is azonban talán nem árt, ha visszatekintünk a franchise legutóbbi kínálatára. Van még egy tényező, ami úgy tűnik, hogy nagyrészt figyelmen kívül hagytak, amikor amellett érveltek, hogy hozzuk vissza Jasont a tóból: a 2009-es Péntek 13. valójában átkozottul jó volt. Tíz évvel később itt az ideje beismerni, hogy ezt természetesnek vettük.
Senki sem lepődött meg azon, hogy a Péntek 13-at a megjelenésekor sok kritikus lehúzta; ami még rosszabb, a franchise sok hardcore rajongója alig tudta visszafogni a dühét. A régi rajongók azt állították, hogy amit láttak, az nem az ő Jasonjük volt, hogy a film nem volt ijesztő, hogy nem találta el a franchise hangvételét, és hogy inkább hasonlított egy klipre, mint egy horrorfilmre. Azok, akik a legalacsonyabban lógó gyümölcsöt szedték, csak egy újabb stúdiókasszának nevezték.
Az igazság az, hogy ez szó szerint a franchise minden Péntek 13. filmjére igaz, és nem csak azokra, amelyeknek Jason szerepel a címében. Az eredeti rendező, Sean S. Cunningham nem csinált titkot abból, hogy filmje a Halloween-t majmolja. Ez nem pasztízis, hanem lenyúlás. Az összes folytatás is lenyúlás volt. Azért szeretjük őket, mert objektíven ugyanazok az összetevők kissé új módon keverve. Az a tény teszi őket naggyá, hogy olyan vígasztaló ételek, amiket az elsődleges nosztalgiaösztönök kifejlődésével faltál fel, nem pedig bármilyen lenyűgöző technikai vagy érzelmi teljesítmény.
Marcus Nispel Péntek 13. filmje tisztában van ezzel a történelemmel, és ahelyett, hogy kihasználná, filmje újrakeverte a kánont, a helyszín és a karakterek modernizálásával frissítette az összetevőket, megteremtette az impozáns Jason-t, és újraértelmezte a slasher-filmek tétjét a modern korban, miközben a nosztalgia csontjainkat csiklandozó, szórakoztató tiszteletadás pillanatait is befecskendezte.
A Péntek 13. 2009 egy különös és érdekes szörnyeteg. A Nispel és a Platinum Dunes szinte lehetetlen feladatra vállalkozott: hogyan lehet egy klasszikus horrorfilmet remake-elni, de a “ki a fene” főgonoszt a folytatások népszerűbb és ikonikusabb főszereplőjére cserélni? A válasz természetesen az volt, hogy teljesen újraindítják a sorozatot.
A 2009-es filmet senki sem nevezte folytatásnak, de a folytonosság aligha volt az eredeti franchise egyik alapköve, és az összefüggő narratíva minden látszatát elvágták, miután Jason elfoglalta Manhattant. Így a Jason Goes to Hell óta Voorhees gyilkolászásai többnyire epizódszerűek. A Pokolba megy, a Jason X és a Freddy vs. Jason mind-mind olyanok, mint a “Jason Voorhees rémisztő kalandjai” következő, egyszeri epizódja. A 2009-es film profitál ebből a precedensből.
2009-re már nem volt szükségünk folytatásra, és ha valaki mégis akart volna, melyik film a vágyott előzmény? Ez a franchise szépsége – nincs egy ikonikus film. Inkább a rebootnak megvan a szabadsága, hogy az első négy rész elemeit átvegye és újrakeverje a sorozat legújabb epizódjába. Az, hogy Pamela halálára a lehető legrövidebb időre emlékeztetnek minket, tulajdonképpen jót tesz a ’09-es filmnek. Ahogy a film kezdődik, látunk egy rövid, leleplező világépítést. Aki új ismerője a franchise-nak, azonnal felzárkózik. A veterán rajongók emlékeznek Jason eredetére, és a korabeli idővonal is világosan kirajzolódik. Ezen a ponton a folytonosságra utaló jelek elkerülik a feszültség, a csiklandozás és a véres látvány újszerű pillanatait.
Ezután az egész franchise egyik legjobb slasher-jelenetét láthatjuk. Még a címlap előtt kapunk egy mini pénteki epizódot, amely a sorozat legbrutálisabb és legötletesebb pillanatait tartalmazza. Tizenhárom perc elteltével Derek Mears Jasonje először jelenik meg, arcát egy zsák takarja el. Magas, mint Ken Kirzinger (Freddy vs. Jason), de úgy heveskedik, mint Kane Hodder. Egyetlen mozdulattal megöl egy fickót az erdőben, egy másik fickót medvecsapdába ejt, mielőtt megölné, egy nőt egy hálózsákban a nyílt tűz fölé akaszt, egy másik karaktert pedig a faháza padlódeszkáin keresztül vagdos fel. Az utolsó dolog, amit a cím előtt látunk, Jason fut, teljes erőből, machetével a nagy kanyargós ív alján. Ez a péntek más, új, dühös és ijesztő.
A 09-es prológus a Péntek 13. és társai mikrokozmosza. Jonathan Sadowski Wade-je; drogos, joker és mesélő meséli Jason legendáját a barátainak egy olyan pillanatban, amely tiszteleg Paul “Jason odakint van” beszéde előtt a 2. részből. Ennél is fontosabb, hogy tiszteleg a sorozat témája előtt (már ha van mit előkotorni a tóból): A Péntek 13. egy tábortüzes történet. Mi van, ha van egy ember az erdőben egy machetével? Mi van, ha ő az a hang a sátrunk előtt? A legenda azért folytatódik, mert a különböző mesemondóknak megadatik, hogy a Jason-mítoszra rátegyék a magukét – ez igaz magukra a filmekre is, és arra is, ahogyan a barátainkkal és a horroroldalak olvasóközönségével beszélünk róluk. Ez nem magas művészet, de azért kötődünk a Péntek 13-hoz, mert az amerikai folklórra utal. A 2009-es Péntek prológja ezt szakszerűen teszi.
Tágabb értelemben az a tény, hogy lényegében két pénteki epizód van egy filmben, egy újabb bólintással szolgál a franchise természetére és számos folytatására.
A film többi része bevallottan vegyes zsák (néhány párbeszéd nem túl jó, és a pillanat, amikor Jason megtalálja ikonikus hokimaszkját, egy kicsit alulmarad), de több minden tetszik benne, mint egyébként. Egy 80-as évekbeli reboot talán szórakoztató lett volna, de a 2009-es Péntek úgy néz ki, mintha a nyolcvanas évek végén játszódna. Ugyanúgy a saját korszakához tartozik, mint az eredeti filmek a sajátjukhoz. A szereplők öltözködése, a férfiak feltűnő frizurája és a következetlen leállós pillanatok mind-mind 2009-re utalnak. A 80-as években a szereplők csíkos Monopoly-t játszottak. 2009-ben sörpongot játszanak. A szereplők karikatúrákból állnak, de mindannyian vagy átérezhetőek, vagy vidáman utálhatóak. Aaron Yoo Chewie-ja vicces és szerethető abban a kevés képernyőidőben, amit kap, míg Travis Van Winkle Trentje szinte az egész filmet túléli, és végig ott van, hogy megvethessük. Jared Padalecki Clay-je egy empatikus hős, Danielle Panabaker leendő utolsó lánya pedig eléggé jelen van ahhoz, hogy gyászoljuk őt, amikor a film utolsó jeleneteiben meghal.
A legfontosabb azonban, hogy kapunk egy olyan Péntek 13-at, amelyben Derek Mears jóvoltából egy intenzív és ormótlan Jason látható. Ő igazán félelmetes. Néhány gyilkossága fogcsikorgató agóniában húzódik el. Egy csavarhúzót harminc másodpercig döfköd Chewie nyakába. A franchise többi filmje ritkán hagyott ennyi időt a gyilkolásra. Mears Jasonje gondoskodik róla, hogy a munka véget érjen. Fejsze a hátba? Jobb, ha úgy csapod a testét, hogy végigmenjen rajta. Kettészakítani Trentet a bozótvágó késsel? Jobb, ha felnyársalod egy vontatóra. A gyilkosságok a franchise-ban megszokottá vált hack and slash módszertanra hajaznak, de a modern elvárásoknak megfelelően frissítik a stílust és a megjelenítést. Őszintén, mi mást is kívánhatnál?
Nem vagyok egyedül ezzel a gondolkodással. Miközben a film legelszántabb ellenzői fenntartják ellenszenvüket, a film az elmúlt években kiérdemelte a revizionista fordulat pozitív hullámát. A kor kegyes volt ehhez a bizonyos Jasonhez. Alig három évvel ezelőtt a BD-s Trace Thurman a “Péntek 13. (1980) vs. Péntek 13. (2009)” című írásában a 2009-es rebootot előnyben részesítette az 1980-as eredetivel szemben, az utóbbi film rendezését, forgatókönyvét, ijesztgetéseit és a végső lány(ok)at az eredetihez képest jobbnak nevezve.
A Collider.com számára 2018 októberében írt cikkében Haleigh Foutch így érvelt: “A meta-horror korában nehéz találni egy egyenes slasher-t, és kevés remake pipaztikázta ki a dobozokat olyan jól, mint a Péntek 13.”. A filmet a közel egyhangúan jónak ítélt remake-ek/újraindítások listájára sorolja, amelyen szerepel a Gonosz halottak, a The Crazies és a Dawn of the Dead is.”
Január 8-án pedig a Péntek 13.: A franchise Twitter-fiókja tweetelt: “A #Fridaythe13th 2009 prológja az egyik legjobb Péntek 13., amit a rajongók valaha is láthattak filmen. Vicces és magával ragadó karakterek és egy ravasz, brutális #JasonVoorhees”. A kommentre számos pozitív válasz érkezett, és több rajongó véleményét is visszhangozta.”
Kétségtelen, hogy ez csak egy pillanatfelvétel a reboot újbóli felkarolásáról. Ismétlem, számtalan ember még mindig utálja a filmet, és nem valószínű, hogy a véleményük meg fog változni, de azt lehet állítani, hogy a középszer pozitívan eltolódott a megjelenés óta eltelt tíz év alatt. Ez lehet, hogy az egy évtizedes tartalomhiánynak köszönhető. A régi mondás érvényesül; a távolságtól a szívünk megenyhül. A rajongók egy kis csoportja számára mintha a várakozás, amit egy új filmre kellett elviselnünk, lehetővé tette (vagy rákényszerített, nézőpontunktól függően), hogy újra megnézzük a rebootot, és sokan megbecsülték a filmet.
A legendás kritikus és jegyzett Péntek 13. gyűlölő Roger Ebert a 2009-es filmet “körülbelül a legjobb Péntek 13. filmnek nevezte, amit csak remélni lehet”. Megjegyezve, hogy “a technikai kreditjei kiválóak. Rengeteg ijesztő és hátborzongató gyilkosságot tartalmaz”. A dicsérete persze hátsó szándékú; csak ugrat minket, de nem jár messze a céltól. A film a Jason-mítosz hatásos modern felfogása. Itt az ideje, hogy elengedjük azt a haragot, amit oly sokan tápláltak a Platinum Dunes Péntek 13. ellen. Jó, a “te” Jasonod nem állít csapdákat és nem vadászik áldozatokra. Ha neked az a Jason jobban tetszik, meséld tovább azt a változatot a tábortűz körül. De a mai amerikai folklór evolúcióért könyörög.
Ez a február 13. eljön és elmúlik, és a Péntek 13. filmek közötti aktív leghosszabb időszak eléri a tíz évet, a franchise halálos átka, amely minden egyes nappal csak hosszabbodik. Amikor a franchise elkerülhetetlenül visszatér, szinte biztosan figyelmen kívül fogja hagyni a 2009-es Péntek 13. eseményeit, és ezt kell is tennie. Jason jövőbeli értelmezésének tükröznie kell a korát. Lehet, hogy a 80-as években játszódik, de lehet, hogy 2020-ban, de a történetét ismét a folklór tábortűz-szűrőn keresztül mesélik majd el; új, de ismerős. Tíz évvel ezelőtt kaptunk egy filmet, ami pontosan ezt tette.
Nem lehet mindenkinek megfelelni. De ha te is abba a táborba tartozol, amelyik elnézettnek és alulértékeltnek tartja Nispel Péntek 13-ját, vagy esetleg valahol középen állsz, akkor már nem kell bujkálnod, jó társaságban vagy.
