Mióta a Chicago Blackhawks 2008 végén bemutatta a Fratellis “Chelsea Dagger” című dalát gólünnepi dalként, a csapat háromszor nyerte meg a Stanley Kupát. A “Chelsea Dagger” minden bajnokság során olyan megkerülhetetlenné vált, mint a “Baby, It’s Cold Outside” a hálaadás utáni napon – és ugyanolyan idegesítő marad, ha újra és újra elhangzik. Egy 2013-as Reader esszéjében Aimee Levitt “az egyik legidegesítőbb dalnak nevezi, amit valaha felvettek”, és ez is része a “Chelsea Dagger”-rel kapcsolatos panaszok kórusának, amely az évek során egyre csak nőtt – panaszok, amelyeket inkább elviselnék, ha teljes egészében felolvasnám, mintsem hogy meghallgassam a Fratellis nehézkesen előadott halandzsáját, amit kampóként adnak át. A Libertines harmadosztályú skót koppintásának 2006-os kislemezének ismételt hallgatása eléggé megnehezíti, hogy ne jöjjünk rá a középszerűségére.
A frontember Jon Fratelli 2010-ben azt mondta az ESPN-nek, hogy a “Chelsea Dagger” a “rock ‘n’ roll koncertet egy régi speakeasyben vagy valami ilyesmit” hivatott felidézni. Még a fickó, aki a dalt írta, is közömbösnek tűnik, amikor leírja (őszintén megmondja, hogy nem tartja a legjobb munkájának), a saját mondata felénél feladja, hogy azt mondja: “Igen, ez elég jó”. A szám tényleg egy speakeasy-t idéz – egy olyat a hajnali órákban, miután mindenki túl sokat ivott. Ez egy olyan dal, amit még akkor is végigüvölthetsz, ha túl részeg vagy a vezetéshez – és mivel a felvétel olyan alacsonyra teszi a lécet, még tisztességesen is fogsz hangzani közben.
A “Chelsea Dagger” hétköznapi részeg mulatozásnak hangzik, ami aligha az a része a profi hokimeccsnek, amit a Hawks a dallal ünnepelni szándékozik. A gólszerzés a major ligás játékban elég lenyűgöző sportteljesítmény ahhoz, hogy tökéletesen racionális embereket provokáljon arra, hogy más embereket istenségekhez hasonlítsanak. Az ilyen jelentős pillanatot ünneplő zenének nem szabadna annyira hétköznapinak lennie, hogy egyenesen beleolvadjon a kereskedelmi rádiók rockzenei jukeboxába. v