By Scott Manville
alapító, TVWritersVault.com | Contributing Writer, National Association Television Program Executives (NATPE)

Ha van valami, ami egy tévés vagy filmes pályázatot el tud dönteni, az a logline. A producerek tudják, hogy minden a forgatókönyv vagy ötlet alapfeltevésének és cselekményének marketingjén múlik. A teljes forgatókönyvből vagy tévéformátumból desztillált Logline-ként megírt két-három mondatnak át kell adnia az alapötletet és fel kell keltenie a kíváncsiságot. Egy magával ragadó logline arra késztetheti az olvasót, hogy meglássa a potenciális szórakoztató értéket, és szeretné, ha elkészülne ez a tévésorozat vagy film. Azt akarják majd, hogy az a forgatókönyv vagy feldolgozás működjön. Ez érzelmileg “befektetetté” teszi őket. És ez mindig nagyszerű módja annak, hogy egy producer belemerüljön egy forgatókönyvbe vagy feldolgozásba.

A nagyszerű logline másik értéke, hogy mennyire jól “utazik”, amikor az író egy producerhez fordul. Az a producer egy vezetőnek, az pedig a főnökének. Ez az egy-két mondatos ötlet lesz a katalizátora a fejlesztési folyamat minden egyes lépésének, a pitchingnek, a gyártásnak és végül a marketingnek a nézők és a közönség felé. Az a néhány mondat kiindulópontja a teljes történetnek, de továbbra is próbaköve marad mindennek, ami ezt az alapötletet szolgálja.

Itt van néhány szakmai tanács az eladható logline-ok írásához és pitcheléséhez:

1. Ismerje meg a különbséget a tagline & és a logline között:

A filmeket olyan tagline-okkal lehet a közönségnek reklámozni, amelyek meggyőzően hangzanak, de nem adják meg azokat a részleteket, amelyekre a pitching során szükség van a projekt eladásához.

“Egy olyan világban, ahol az igazságszolgáltatás csődöt mondott, egy nő azért küzd, hogy leleplezze az igazságot!” – ez egy példa arra, hogy milyen típusú “plakátos tagline”-t láthatunk, de inkább a film témáját adja meg, mint a tényleges történetet.

Az új forgatókönyv logline-jának megírásakor és benyújtásakor az egysoros még mindig lehet okosan megfogalmazott, de sokkal egyértelműbbnek kell lennie. Íme egy logline ugyanerre a filmre-

“Amikor egy igazságszolgáltatási hiba miatt egy korrupt politikus szabadlábra kerül, Rebecca Manning a K-Street és a lobbisták világának mélyére hatol, hogy leleplezze az igazságot”.

Ez a példa egy mondatban elmondja nekünk a konkrét előfeltevést, a világot, amelyet a történet feltár, és a főszereplőnk konkrét helyzetét…egy mondatban. Ez elég információ ahhoz, hogy az olvasó tudja, tetszik-e neki a téma és a történet, és ha igen, akkor nyitott lesz a további olvasásra. Továbbá, ha többet olvasnak, érzik majd, hogy merre tart a történet, és jobban tudják majd, hogy jó döntéseket hoztak-e a történet kibontakozása szempontjából.

2. Ismerd meg a történeted:

A logósorok is remek lakmuszpapírnak számítanak. Egy ilyen megírásával tesztelheted, mennyire ismered a történetedet vagy a koncepciódat, és hogy a történetnek valóban van-e világos és eredeti magja. Ha ismered a történeted és a főszereplőd lényegét, az segít a legjobb logline kidolgozásában a pályázatodhoz. A forgatókönyvíró & filmeknél a logline szinte mindig a főszereplő szorult helyzetére összpontosít. A forgatókönyves televízióban a logline ugyanezt teheti, de gyakran kiterjedhet a főszereplőket és a világot vagy a helyszínt, amelyben a történet játszódik, érintő átfogó napirendre is. A forgatókönyves tévésorozatok logline-jának inkább a történet hosszú távú fejlődésének lehetőségét kell eladnia, mintsem egy egyedi történetet. Ha a pitch egy Reality TV-sorozatra vagy bármilyen nem szkriptelt sorozatra vonatkozik, akkor lehet olyan egyszerű, mint a téma leírása és annak lejátszódása, hogy lássunk egy olyan formulát, amely szórakoztató tartalmat hozna létre.

A képzeletbeli mi lenne, ha!

Ha a televíziós vagy filmes pályázat eladásának első lépése egy ügyesen kidolgozott logline, akkor a nagyszerű történet előzményének megalkotásához az első lépés a képzelet erejének felhasználása, és ennek egyik szórakoztató módja a “Képzeletbeli mi lenne, ha”…. használata. Az ironikus körülmények és karakterek keveredése beindítja a kémiát, a komédiát és a konfliktust. Ez egy nagyszerű gyakorlat, és gyakran kapu a történet briliáns koncepcióihoz. “Mi lenne, ha egy fiatal fiú összebarátkozna egy eltévedt földönkívülivel, és hazahozná?”, “Mi lenne, ha a dinoszauruszokat klónoznák?”, “Mi lenne, ha egy elégedetlen középiskolai kémiatanár metamfetamin előállításába kezdene?”, “Mi lenne, ha valaki felébredne a kómából, és azt látná, hogy a világot zombiapokalipszis vette át?”…. Ezek azok a magok, amelyek beindítják mások fantáziáját, akik elolvassák a pályázatot, és felpezsdítik a történetet. Jó szórakozást, és legyen okos a mi lenne, ha!

4. Semmi sem tökéletes, csak jobb vagy rosszabb:

A cél egy nagyszerű tévés vagy filmes logline megalkotásakor az, hogy elmondjuk, mit is nézünk valójában, és ne essünk abba a csapdába, hogy csak a témát meséljük el. Ez a kettő egyensúlya, nagyobb hangsúlyt fektetve a történetre, mint a témára. Ha jobb döntéseket hozunk, egy nagyszerű logline megnyitja az elménket, és meglátjuk a történetben rejlő lehetőségeket. Próbáljunk ki néhányat, és nézzük meg, melyiket érezzük a legjobbnak.”

“Amikor egy családi bűndinasztia pátriárkáját meggyilkolják, vonakodó fiának szisztematikusan el kell pusztítania a konkurens családokat, hogy újból tiszteletet és irányítást szerezzen.”

“Egy olyan világban, ahol anarchia uralkodik, egy nőnek meg kell küzdenie a túlélésért és az igazságért.”

“A házasság elég nehéz. De vajon túlélhetik-e az anyósát?”

“Két bebörtönzött, különböző osztályú és fajú férfi megváltást talál, amikor mindkettőjüknek szembe kell nézniük saját démonaikkal, és vigaszt és reményt találnak a rabtársaik közötti segítőkész tisztességes cselekedetekben.”

Az 1-es & 4-es logline szerintünk jobb volt, mint a 2-es és 3-as. Elég konkrétak ahhoz, hogy megmutassák, miről is szól valójában a történet. A többiek jobban szolgálnak szalagcímként vagy teaserként, de semmit sem árulnak el a tényleges történetből. Íme még néhány példa tévés és filmes logline-okra, hogy érezzük, hogyan olvashatók…

Példák tévés logline-okra:

“Egy körözött szökevény egy újonc FBI-profilozófussal dolgozik együtt, hogy bűnözőket és terroristákat kapjanak el ebben a bűnügyi sorozatban.”

“A zombi apokalipszist követő években a túlélők egy csoportja egy volt rendőrtiszt vezetésével biztonságos otthont keresve utazik. De az egymás közötti konfliktusaik nagyobb veszélyt jelentenek a túlélésükre, mint az országban kóborló zombik.”

“Egy fiatalember vezeti furcsa családját és ingatlanfejlesztő vállalkozásukat egy értékpapírcsalási fiaskó után, amely miatt az apa börtönbe került.”

“Betekintés az 1960-as évek New Yorkjának nagyhatalmú reklámvilágába, a tárgyalóteremtől a hálószobáig.”

Filmlogline példák:

“Egy tizenhét éves arisztokrata beleszeret egy bájos, de szegény művészbe a fényűző, szerencsétlenül járt Titanic fedélzetén.”

“Egy zaklatott gyerek összeszedi a bátorságát, hogy segítsen egy barátságos földönkívülinek megszökni a Földről és visszatérni a szülőbolygójára.”

“A tanú és egy koszorúslány közötti versengés, hogy ki a menyasszony legjobb barátja, azzal fenyeget, hogy felborítja egy munkanélküli cukrász életét.”

“Egy szexuálisan frusztrált külvárosi apa életközépi válságba kerül, miután beleszeret lánya legjobb barátnőjébe.”

“Mivel a pitching egy olyan folyamat, amelyben az ötletet és a történetet kell eladni, hallgassunk meg néhány kiváló szakembert a tévésorozatok és filmek készítésének és pitchingjének folyamatáról…

Írók & Alkotók a tévésorozatok pitchingjéről:

“Az emberek reagálnak a személyes történetekre. Nem számít, mi a történeted… kösd valamihez, ami tényleg megtörtént… és érzelmileg megragad, és valóságosnak tűnik.”

Bill Lawrence producer a tévéműsorok megírásáról: (“Scrubs”, “Spin City”, “Cougar Town”, “Friends”, “Boy Meets World”, “Undatable”)

“Amit keresel, az a szándék és az akadály. A konfliktust keresed.”

Aaron Sorkin, Emmi- és Oscar-díjas forgatókönyvíró (“The West Wing”, “Moneyball”, “The Social Network”, “A Few Good Men”) az ötletek megtalálásáról: “A The Social Network esetében láttam egy tízoldalas könyvjavaslatot… és abban a könyvjavaslatban el volt temetve ez a két per, ami éppen zajlott. Amikor ezt megláttam – nem mintha az egész filmet el tudtam volna képzelni magam előtt, vagy ilyesmi, de tudtam, hogy ez egy olyan ötlet, amire rá tudnék csapni. Amit keresel, az a szándék és az akadály. Konfliktust keresel. Általában a konfliktusok, amikről írok, ötletek. Általában az ötletek konfliktusáról van szó, és azt akarod, hogy a versengő ötletek egyformán erősek legyenek.”

“Ha mindkét cselekményszál kulcsszerepet játszik a történetedben, akkor ezt világossá kell tenned a logline-ban.”

Screenwriter, John August

(“Big Fish”, “Charlie angyalai”, “Titan A.E.”, “Charlie & The Chocolate Factory”) onWriting Logline for Dual Plot Stories: “If both plotlines are key to your story, you need to make that clearly in the logline. Ellenkező esetben azt kockáztatod, hogy a leendő olvasók úgy érzik, hogy átverted őket. “Big Fish”…Világossá teszem a párhuzamos szerkezetet: “Ez egy férfi életének története, úgy elmesélve, ahogyan ő emlékszik rá: tele vad, lehetetlen túlzásokkal. Ugyanakkor a felnőtt fia megpróbálja elválasztani az igazságot a fantáziától, mielőtt az apja meghal.”

“Ismerd az ötletedet kívül-belül. Légy eredeti. Légy alapos. És ne okoskodj… légy világos.”

A végrehajtó producer, Phil Gurin

(“Shark Tank”, “Weakest Link”) megosztja a show-ötletek megalkotásához és bemutatásához, valamint a karrierépítéshez használt megközelítését. Nézd meg a Phillel készült interjúnkat, amelyből nagyszerű betekintést nyerhetsz az új írók és producerek számára. A beszélgetésünkből: “Ismerd az ötletedet kívül-belül. Tedd fel magadnak az összes nehéz kérdést, mielőtt felajánlod valakinek az ötletedet. Ne legyél származékos; ha az vagy, akkor valószínűleg már túl késő eladni. Légy eredeti. Légy alapos. És ne okoskodj, légy világos. Ez segíteni fog a bemutatkozásban. Mit akarunk? Valamit nézni, ami fenntartja az érdeklődésünket. Bármi is legyen az, bármilyen hangulatban is vagyunk. A valóságshow-k már annyira kiforrottak, hogy ugyanazokkal a hullámvölgyekkel járnak, mint a forgatókönyvek. A dolgok hullámokban, ciklusokban mozognak, és az egyik fajta reality egy másikhoz vezet, aztán egy másikhoz, aztán egy másikhoz, aztán megint egy másikhoz, aztán talán megint vissza.”

Hálózat a Pitchhez:

Ha a pitchedet egy ravasz Logline-nal lehorgonyoztad, hadd lásson fényt! Küldd el a producereknek és a vezetőknek.
Industry Market Online:Writers Vault