A regényednek lehet, hogy remek cselekménye van. Lehet, hogy remek szereplőid vannak. Lehet, hogy van egy nagyszerű helyszíned. De ha nem ismered a regényed perspektíváját? Az elsüllyesztheti mindazt, amiért olyan keményen dolgoztál.”

A nézőpont a regényben minden. És mégis, amikor szerzők kéziratait szerkesztem, túl gyakran látom a perspektívák összevisszaságát, ami összezavarja az olvasót, és elhalványítja a regényhez való érzelmi kötődésünket. Sok író anélkül vág bele a regényírásba, hogy megfelelően átgondolná a perspektívát.

Ebben a bejegyzésben a következőkről fogok beszélni:

• Miért olyan fontos a következetes perspektíva
• A különböző alkalmazható perspektívák áttekintése
• Hogyan válasszuk meg a perspektívát
• Az előnyökről és hátrányai a különböző perspektíváknak
• Tippek az egyes perspektívatípusokhoz
• Tippek a regényen belüli perspektívaváltáshoz

A következetesség a kulcs

Legyünk őszinték: A perspektíva a regényekben furcsa.

A való életben nincs meg az a képességünk, hogy egy másik ember szemén keresztül lássuk a világot, vagy egy másik ember válla fölött, miközben képesek vagyunk olvasni a gondolataiban, vagy fentről, felülről, azzal a képességgel, hogy megjósoljuk, mit gondol mindenki egy szobában.

És mégis, ahhoz képest, hogy ilyen eredendően furcsa és nélkülözi a való élet analógiáit, van néhány meglepően alapvető dolog, amit tényleg jól kell csinálnunk a regény perspektívájával kapcsolatban.

Nevezetesen:

Gondoljunk csak arra, hogy mennyire zavaró egy regényt elkezdeni. Lényegében egy teljesen sötét szobában kezded, majd az író elkezdi kitölteni a részleteket, és lassan, fokozatosan életre kelti a világot.

Sokkal könnyebb kontextusba helyezni, amit látsz, ha tudod, hol helyezkedik el a tudatod a regényen belül. Egy személy fejében vagyunk? Fentről nézünk le a jelenetre? Valakinek a válla fölött nézünk át, és képesek vagyunk olvasni a gondolataiban?

Ezek közül bármelyik megközelítés lehet, csak nem lehet ez: Teljesen zavarba ejtő, ha fejjel ugrálsz egyik karakterről a másikra.

A fejjel ugrálás azt jelenti, hogy folyamatosan újra kell kontextusba helyezned, hogy kinek a szemszögéből látod az eseményeket, és folyamatosan újra kell értékelned a jelenet megértését. Ez kimerítő, zavaros szellemi munka. Ne kényszerítsd erre az olvasót.

Ehelyett: válassz egy perspektívát, és ragaszkodj hozzá. Az olvasó úgy fog berendezkedni, mint egy boldog utas.

A regénybeli perspektívák áttekintése

Először is, két fő időmérték közül kell választanod.

A két igeidő

Ezek a következők:

• múlt idő
• jelen idő

A múlt idő (He said, I said) a “klasszikusabb” megközelítés, míg a jelen idő (He says, I say) modernebbnek tűnhet, és egy kicsit több közvetlenséget közvetíthet. Hogy melyiket választod, az rajtad múlik, de igazából csak egy szabály van: maradj annál, amelyiket választod.

Amikor az írók az idősíkokkal ugrálnak, néha jelen időt használnak a jelen idősík jelölésére, és múlt időt a múlt idősíkok jelölésére. Bármit meg lehet csinálni, hogy működjön, de ez általában eléggé zavaróan végződik. Maradj csak egy időmértéknél.

A regényperspektívák típusai

A következőkben ki kell választanod az általános perspektívát. Itt vannak a lehetőségeid:

• Első személyben: Egy adott elbeszélő szemszögéből elbeszélve. “Én tettem ezt, én tettem azt.”
• Második személy: Úgy írva, mintha az elbeszélés az olvasó szemszögéből történne, vagy mintha egy láthatatlan szereplővel folytatott beszélgetés lenne. “Te tetted ezt, te tetted azt.”
• Harmadik személy korlátozottan: Egyszerre egy szereplő gondolataihoz és perspektívájához kötve. Ha a perspektíva változik, az szinte olyan, mintha a kamerát egy másik szereplőnek adnák át. “Ő ezt tette, a nő azt tette, de nem volt biztos benne, hogy miért tette, amit tett.”
• Harmadik személyű mindentudó: Olyasmi, mint az isten szemszögéből való szemlélet. Néha ez egy mindent látó narrátort jelent, aki szinte egy másik szereplő, máskor csak egy szenvtelen hang, aki leírja a gondolatokat és a cselekedeteket. “A férfi ezt tette, a nő azt tette, a férfi erre gondolt, a nő arra gondolt.”

Hogyan válaszd meg a perspektívát

Ez lehet, hogy úgy kezded az egész regényírási folyamatot, hogy határozott preferenciád van azzal kapcsolatban, hogy melyik típusú perspektívát szeretnéd alkalmazni, ebben az esetben gratulálok! Lépj egyenesen az alábbi tippekre.

Ha nehezedre esik a választás, íme néhány tipp:

• Vedd figyelembe a különböző perspektívák korlátait: Az egyes szám első és a harmadik személy korlátozott, nehéz megmutatni a karaktered látószögén kívül zajló dolgokat. A mindentudó harmadik személlyel néha nehézkes egy adott karakterrel való mély kapcsolat érzetét kialakítani. Gondold végig ezeket a korlátozásokat.
• Gondold végig, hány karakterhez szeretnél lehorgonyozni: Ha két-háromnál több karakteren keresztül akarod bemutatni az eseményeket, akkor valószínűleg inkább harmadik személyben, mint első személyben akarsz elbeszélni. Kezd nehézkesnek és zavarosnak tűnni, ha túl sok egyes szám első személyű elbeszélő kerül a képbe.
• Nézd meg, mit érzel természetesnek: Próbálj ki néhány jelenetet többféleképpen, és nézd meg, mi az, amit helyesnek érzel. Jó eséllyel az egyik megközelítési módot fogod csak helyesnek érezni.

További olvasnivalók:

• Előszemély vs. harmadik személy
• Harmadik személyű mindentudó vs. korlátozott vs. fejben ugrálás

Még mindig gondot okoz a döntés? Olvass tovább, hogy megtudd a különböző típusok előnyeit, hátrányait és tippjeit.

Előszemély

• Előnyök
  • Az elbeszélővel való bensőségesség érzését kelti
  • Érdekes a világot egy szereplő nézőpontján keresztül látni
  • Egyszerűbb a nehezen hihető cselekményeket valósághűvé tenni (pl.pl. Soha ne engedj el)
• Hátrányok
  • Kényszeres. Csak azt látjuk, amit az elbeszélő lát. Nehéz megmutatni a látószögén kívül zajló dolgokat.
  • Kihívás mindent hitelesen átszűrni egyetlen szereplő nézőpontján keresztül
  • A narrátornak meggyőzőnek kell lennie
• Nevezetes példák
  • A Nagy Gatsby
  • Lolita
  • Moby-nak.Dick
  • A titkos történet
• Tippek
  • Az olvasó csak azt tudja, amit az elbeszélő tud, és csak azt látja, amit az elbeszélő lát. Nagyon nehéz megmutatni az olvasónak olyan dolgokat, amelyek “a színpadon kívül” történnek, és amelyekről az olvasó nem tud. Ennek megfelelően kell eltolnod a cselekményt.
  • A narrátornak nem kell jó embernek lennie, de át kell mennie a “liftben ragadt” teszten. Szeretnél hat órára egy liftben ragadni ezzel a személlyel? Semmi sem öl meg gyorsabban egy egyes szám első személyű elbeszélést, mint egy idegesítő narrátor.
  • Kímélj meg a szlengtől, a felszólításoktól és a komolytalanságtól, különben kimeríted az olvasót. Ismétlem, szeretnél-e egy liftben ragadni valakivel, aki néhány másodpercenként azt mondja, hogy “Fúj!”, és nagyon izgatott?
  • Egy egyes szám első személyű elbeszélésben megúszhatod némi mindentudással. (Herman Melville ezt teszi a Moby-Dickben). A kulcs itt csak az, hogy hihetővé tedd, hogy az elbeszélő tudná azokat a dolgokat, amiket elmesél.

Második személy

• Előnyök
  • Uh. Ez más?
  • Igen, ez minden, amit tudok.
• Hátrányok
  • Ez rendkívül zavaró.
• Nevezetes példák
  • A Földön röviden gyönyörűek vagyunk
  • A vonakodó fundamentalista (afféle)
  • Az éjszakai cirkusz (afféle)
• Tippek
  • Kétszer is gondold meg, mielőtt így írsz egy regényt, vagy legalábbis használd takarékosan. Gyorsan fárasztó lehet az olvasó számára.
  • Ha már így írsz regényt, legalább csinálj belőle inkább egy egyoldalú beszélgetést egy távollévő másik szereplővel, minthogy az olvasót szó szerint szereplővé tedd. Különben az olvasó folyton azt fogja kérdezgetni, hogy “Huh? Mit csinálok?”.

Harmadik személy korlátozott

• Előnyök
  • Az egyes szereplőkkel való közelség érzetét kelti, miközben megőriz némi rugalmasságot.
  • Megmutathatja, mit gondol és érez egy szereplő, miközben megőriz némi objektivitást és távolságot.
• Hátrányok
  • Az első személyhez hasonló korlátok. Csak azt látjuk, amit a horgonyzó karakter lát. Nehéz megmutatni a dolgokat, amelyek az ő szemszögükön kívül történnek.
  • Nehéz lehet a hangot eltalálni. A leírásoknak úgy kell “hangzaniuk”, mint a szereplőnek, még akkor is, ha nem szó szerint az ő fejéből írsz le dolgokat.
• Nevezetes példák
  • Harry Potter
  • A Game of Thrones
  • The Love Affairs of Nathaniel P.
• Tippek
  • Ragaszkodj a horgonyzó szereplőhöz. Hiába harmadik személy, az olvasónak az ő szemén keresztül kell látnia a világot, és csak a fejébe kell belemerülnie, hogy lássa a gondolatait.
  • Ne keverd össze a korlátozott és a mindentudó harmadik személyt, és ne keverd össze őket. Két különálló állatról van szó.
  • Ne ugorj fejben egy másik szereplőbe, amikor korlátozott harmadik személyben írsz. Ismétlem, maradj a lehorgonyzó szereplőnél. Ha azt akarod, hogy az olvasó megtudja, mit gondol egy karakter, mutasd meg ezt cselekvésen keresztül, vagy a horgonyzó karakter figyelje meg a másik személy érzelmeit.
  • A korlátozott harmadik személyben megúszhatsz némi csalást. Ha azt akarod, hogy a horgonyzó karakter távozzon, de a jelenet tovább folytatódik, gondolj rá úgy, mintha egy kamerát tartanál a helyén, és könnyítsd meg az olvasót az új perspektívában.

Harmadik személyű mindentudó

• Előnyök
  • Maximális rugalmasság. Az olvasónak bármit megmutathatsz, amit csak akarsz, az ésszerűség határain belül.
• Hátrányok
  • Nehéz lehet zökkenőmentes élményt nyújtani az olvasónak, és elkerülni a zavaró fejugrálást.
  • Nehézkesebb kapcsolatot kialakítani az olvasó és bármelyik szereplő között.
• Nevezetes példák
  • From the Mixed Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler
  • Furthermore
  • The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy
• Tippek
  • A jó mindentudó harmadik személyű elbeszélés kulcsa az egységes hang. Akár egy szó szerinti szereplő, akár csak egy névtelen narrátor mesél a regényről, a jelenetet egyetlen nézőpontból kell látnunk, nem pedig a különböző szereplők amalgámjából.
  • Gondolj úgy a mindentudó harmadik személyű narrátorra, mint egy látó légyre a falon, vagy mint valakire, aki felülről néz le, de ne úgy, mint a szobában lévő szereplők kombinációjára.
  • Próbálj meg kicsit takarékosabban belemerülni a szereplők fejébe a harmadik személyű mindentudásban, és ne feledd, hogy ezt csak azért tesszük, mert az egyesítő hang azt akarja, hogy megismerjük ezeket a gondolatokat, hogy megértsük, mi történik.

Hogyan váltsunk nézőpontot a regényen belül

A szemfüles olvasóknak feltűnik, hogy mind a négyféle nézőpontnak van egy közös vonása: egyszerre egy nézőpontot foglalnak magukban.

Még a mindentudó perspektíva is, amely akár több különböző fejben is megmártózhat, inkább egyetlen nézőpontot képvisel, mint többféle kombinálását.

Ezek ellenére előfordulhat, hogy a regényedben több különböző perspektívát szeretnél kombinálni.

Íme néhány tipp, hogy ez hogyan működjön:

• Ha át akarod váltani a perspektívát egy másik szereplőre, jelezd a váltást egy szakasz- vagy fejezetszakasszal, és egyértelműen jelezd az olvasónak, hogy egy új szereplővel van. Jó, ha hagyod, hogy az olvasónak legyen egy mentális szünete, mielőtt megváltoztatod a perspektívát.
• Ha egy másik POV-ból vagy egy merőben más perspektívából (például egy rövid első személyű szakasz egy egyébként harmadik személyű elbeszélésben) közjátékot illesztesz be, tedd stilárisan mássá, mint a regény többi része, például használj dőlt betűt vagy jelentősen eltérő prózastílust, hogy az olvasó felismerje, hogy közjátékról vagy valami másról van szó, és ne az előzőek folytatásáról.
• Ezekkel a perspektívákkal megúszhatsz némi csalást, de légy nagyon óvatos. Mindig úgy gondolj rá, mintha egy kamerát egy helyben hagynál forogni, még akkor is, ha a narrátor történetesen elmegy egy kicsit. Az olvasónak nem szabad, hogy egy jeleneten belül teljesen át kelljen állítania a perspektívát.

A perspektívát nagyon-nagyon fontos jól eltalálni, és nagyon sokat kell rajta gondolkodnod és törődnöd vele. Ha sikerül pontosan eltalálnod, az olvasó észre sem fogja venni, mert az illúzió annyira tökéletes lesz, hogy el fog veszni a világodban.

Látsz valamit, amit kihagytam? Bármilyen tipp vagy trükk? Oszd meg velem a hozzászólásokban!

Segítségre van szükséged a könyvedhez? Kéziratszerkesztésre, lekérdezéskritikára és coachingra is állok rendelkezésedre!
A legjobb tanácsaimért nézd meg a regényírásról szóló útmutatómat (most már hangoskönyvben is elérhető) és a könyvkiadásról szóló útmutatómat.
És ha tetszett ez a bejegyzés: iratkozz fel a hírlevelemre!

A művészet: Stilleben mit Bordeuauxflasche by Juan Gris