Domande frequenti per studenti e registi indipendenti

Q: Quali licenze devo ottenere per usare una canzone nel mio film?

A: Se stai usando una canzone preregistrata o un altro pezzo di musica preregistrato nel tuo film, ci sono due diritti che devi autorizzare; cioè, devi ottenere due licenze diverse per usare la musica.

• Licenza di sincronizzazione: Questo è il diritto di sincronizzare una canzone o un pezzo di musica con la tua immagine visiva. Deve essere ottenuta dal proprietario del copyright della musica, che di solito è l’editore. Puoi scoprire chi è l’editore usando ASCAP’s Clearance Express (ACE) su www.ascap.com/ace. Le canzoni che non sono rappresentate da ASCAP possono essere trovate su HFA (www.harryfox.com). Ti verrà fornito un contatto presso il dipartimento affari o licenze dell’editore.
• Master Use License: Questo è il diritto di riprodurre una specifica registrazione di una canzone nel tuo film. Questo diritto va chiarito con l’etichetta discografica che possiede la specifica registrazione che vorresti usare; vedi le note di copertina della registrazione per scoprire di quale compagnia si tratta. In alternativa, puoi ottenere informazioni di contatto per le etichette discografiche chiamando il Dipartimento Film/TV dell’ASCAP. Ti verrà fornito un contatto presso il Business Affairs Department dell’etichetta discografica.

Q: Posso usare queste canzoni sul mio album di colonna sonora?

A: Se intendi usare queste canzoni su un album di colonna sonora, dovrai negoziare i diritti aggiuntivi per la colonna sonora con l’editore e l’etichetta discografica come hai negoziato i diritti di sincronizzazione e uso del master per il tuo film.

D: Quanto costano i diritti di licenza?

A: I diritti di licenza sono determinati in base a vari fattori, tra cui come la musica sarà usata, la durata e il numero di volte in cui la musica sarà usata e dove il film sarà eseguito. In tutti i casi, le tariffe sono negoziabili e non tutti gli editori e le etichette discografiche applicano lo stesso importo. Gli studenti che lavorano su film che vengono mostrati solo in un ambiente educativo possono spesso negoziare tariffe ridotte. I registi indipendenti che progettano di mostrare i loro film ai festival cinematografici possono spesso negoziare una tariffa ridotta chiamata Licenza d’uso per i festival. Queste tariffe ridotte sono basate su proiezioni limitate del film. Una volta che il film è stato venduto per l’uscita nelle sale, le tariffe aumenteranno in base al significativo aumento di spettatori e al potenziale aumento delle entrate. È meglio negoziare questo aumento in anticipo. Negoziare in anticipo per possibili esibizioni future in diversi tipi di media (teatro, TV, cavo, internet, ecc.) è spesso chiamato Step Deal.

Q: Quali informazioni dovrei includere nella mia richiesta di diritti musicali?

A:

• Invia una sinossi del film e il budget del film.
• Fornisci quanti più dettagli possibili su come intendi utilizzare la canzone: titolo principale (credito d’apertura) o titolo finale (credito di chiusura); caratteristica (la canzone è al centro dell’attenzione dello spettatore) o sfondo (la canzone suona sullo sfondo di una scena); numero di volte che la canzone viene utilizzata, durata e posizione per ogni utilizzo.
• Specifica dove il tuo film verrà proiettato. Per esempio, il tuo film è un film di studenti che viene visto solo in un ambiente educativo? O il tuo film è un film indipendente, che sarà proiettato in festival?
• Chiedete come aumenterà il compenso in caso di possibili future rappresentazioni in diversi tipi di media.
• Se state pianificando di assicurarvi i diritti della colonna sonora allo stesso tempo, chiedete come questo influenzerà il vostro compenso.

Q: Quali sono le conseguenze della proiezione del film senza assicurarsi i diritti musicali?

A: La legge sul copyright degli Stati Uniti prevede che tu possa essere citato in giudizio da un editore musicale e/o una casa discografica, per aver usato la loro proprietà senza il loro consenso. Considerando che lavorerai sempre di più con le case editrici e le etichette discografiche man mano che la tua carriera va avanti, non liberare i diritti in anticipo non è un modo molto professionale di iniziare le tue relazioni con loro. Liberare i diritti e avere accordi a tappe ti aiuterà anche nel caso in cui un distributore sia interessato a comprare il tuo film. Se i tuoi diritti non sono liberati, il distributore si trova di fronte a una spesa sconosciuta legata al tuo film, e questo può essere un deterrente nell’interesse di un distributore ad acquistare un film indipendente.

Q: Come faccio a trovare un compositore che scriva musica originale per il mio film?

A: La musica composta appositamente per un film, al contrario della musica preregistrata inserita in un film, è la colonna sonora del film. Puoi assumere un compositore che scriva questa musica per te. ASCAP lavora con compositori di film e agenti di compositori ad ogni livello di esperienza e può aiutarti a trovare un compositore appropriato per il tuo film con il tuo budget.

Q: Quanto pago un compositore di film?

A: Dovrai pagare un compenso anticipato al compositore per scrivere e registrare la musica per il tuo film. Negozierai questo compenso in base al budget del tuo film, la quantità di musica richiesta, e l’esperienza del compositore nell’industria. Di nuovo, le tariffe variano significativamente, caso per caso.

D: A chi appartiene la colonna sonora del film?

A: In base alle tue negoziazioni con il compositore, il tuo accordo con il compositore specificherà chi possiede la colonna sonora del film (cioè, chi mantiene la quota dell’editore della musica). Questo sarà o la società di produzione o il compositore del film. Se la società di produzione paga il compenso del compositore in anticipo, di solito mantiene la quota dell’editore della musica mentre il compositore mantiene la quota dell’autore. In questo caso, la società di produzione dovrà creare una società di pubblicazione attraverso l’ASCAP. Quando ci chiami per fare questo, possiamo darti ulteriori dettagli. Se la casa di produzione non è in grado di pagare al compositore un compenso adeguato in anticipo (come succede spesso con i film indipendenti ma mai con le grandi produzioni), un compositore spesso negozierà per mantenere la quota dell’editore della musica. In ogni caso, come regista, se il tuo film avrà un’uscita più ampia dei festival cinematografici, hai bisogno che il tuo Composer Agreement dia certi ampi diritti alla casa di produzione: questi possono includere la sincronizzazione mondiale; la televisione mondiale gratuita, a pagamento, via cavo e in abbonamento; la pubblicità televisiva in-context e out-of-context e l’uso del trailer del film, compresi i promo su altri video di film; la distribuzione teatrale fuori dagli Stati Uniti; i diritti su videocassette e videodisc; tutti i diritti tecnologici futuri, conosciuti ora o no.

Per un approfondimento sulle basi della musica negli accordi cinematografici, leggere: “MUSICA, SOLDI, SUCCESSO E FILM” di Jeffrey e Todd Brabec. Potete leggerlo qui.