Impara come usare i coloranti ceramici, le macchie e i sottosmalti in questo PDF GRATUITO!

Aggiungere colore alla tua ceramica può essere una proposta difficile. A differenza del lavoro con le vernici, quello che metti sul tuo vaso premio o scultura può sembrare molto diverso prima e dopo la cottura. Come regola generale, i coloranti ceramici e i pigmenti ceramici hanno più o meno lo stesso aspetto prima e dopo la cottura, mentre gli ossidi ceramici come l’ossido di ferro, l’ossido di cobalto e l’ossido di rame, così come il carbonato di cobalto e il carbonato di rame, sono tutti molto diversi. In How to Add Color to Your Ceramic Art: A Guide to Using Ceramic Colorants, Ceramic Stains, and Ceramic Oxides, troverete un piccolo aiuto per capire meglio cosa, come e perché i coloranti ceramici funzionano in uno smalto. Buon divertimento!

Guarda questo estratto:

Il mondo dei coloranti ceramici

di Robin Hopper

Nota: Le barre dei colori sono solo per riferimento visivo e non rappresentano i colori reali.

Dal rosso all’arancione

La tavolozza del ceramista può essere ampia quanto quella del pittore. Le diverse tecniche possono essere strettamente equiparate al lavoro in qualsiasi mezzo bidimensionale, come matita, penna e inchiostro, pastello, acquerello, olio, encausto o acrilico. Abbiamo anche un vantaggio nel fatto che l’oggetto in argilla cotta è permanente, a meno che non venga eliminato con un corpo contundente! Le nostre opere possono vivere per migliaia di anni – un pensiero che fa riflettere.

Perché un certo numero di colori può essere ottenuto solo a basse temperature, è necessaria una serie di tecniche di stratificazione per avere la resistenza alla cottura del gres o della porcellana e la gamma completa della tavolozza del pittore. Per ottenere questo, gli smalti o le sovrapposizioni a bassa temperatura sono fatti per aderire a una superficie smaltata più cotta, e possono essere sovrapposti a una decorazione già esistente. Per ottenere la piena misura del colore, si deve cuocere progressivamente verso il basso la gamma di temperatura per non bruciare i colori sensibili al calore che non possono essere ottenuti in altro modo. Di solito la cottura più bassa e l’ultima è per i metalli preziosi: platino, palladio e oro.

Per il lato caldo dello spettro – rosso, arancione e giallo – ci sono molti coloranti commerciali per corpo e smalto, oltre ai soliti coloranti minerali. I ceramisti che cercano colori difficili da ottenere potrebbero prendere in considerazione i coloranti preparati, in particolare nelle gamme del giallo, viola e viola. Questi colori sono spesso un bel problema con i minerali standard, siano essi sotto forma di ossidi, carbonati, nitrati, solfati, cloruri o anche il metallo base stesso.

I minerali che danno rossi, arancioni e gialli sono rame, ferro, nichel, cromo, uranio, cadmio-selenio, rutilo, antimonio, vanadio e praseodimio. Le variazioni nella composizione dello smalto, la temperatura e l’atmosfera influenzano profondamente questa particolare gamma di colori. Gli unici materiali che producono il rosso ad alta temperatura sono il rame, il ferro e il nichel, di solito in modo attenuato. I rossi nella gamma da scarlatto a vermiglio possono essere ottenuti solo a basse temperature.

La tabella dovrebbe aiutare a individuare le scelte dei minerali per i colori desiderati (si noti che le barre di colore sono solo di orientamento e non rappresentative dei colori effettivi, ndr). I colori sono elencati con i minerali necessari per ottenerli, le temperature approssimative, l’atmosfera, la percentuale di saturazione necessaria e i commenti sui fattori di miglioramento/inibizione. A causa della natura ampiamente variabile del colore della ceramica, ci sono molte generalità qui. Dove la parola “variare” ricorre nella colonna sotto Cono, significa che i risultati desiderati potrebbero essere attesi per la maggior parte del tempo in vari punti fino a Cono 10.

Dal giallo-verde al blu navy

Il lato freddo dello spettro degli smalti (dal giallo-verde al blu navy) è considerevolmente più facile, sia da produrre che da lavorare, rispetto a quello caldo. In generale, i coloranti che controllano questa gamma creano molti meno problemi di quasi tutti quelli della gamma rossa, arancione e gialla. Alcuni sono sensibili alla temperatura e all’atmosfera, ma questo non è niente in confronto alle idiosincrasie possibili con i colori caldi.

I coloranti noti per creare tinte fredde sono rame, cromo, nichel, cobalto, ferro e talvolta molibdeno. Per le variazioni, alcuni sono modificati da titanio, rutilo, manganese o macchie nere. Le solite tre variabili di composizione dello smalto, temperatura e atmosfera controllano ancora il risultato, anche se è meno evidente in questa gamma.

L’indaco al viola

La parte da indaco a viola della ruota dei colori è piccola ma significativa. I coloranti che producono questa gamma sono nichel, cobalto, manganese, umber, ferro, cromo, ilmenite rutilica, rame, cromato di ferro e macchie nere. In breve, si potrebbe dire che i coloranti necessari includono quasi tutto il gruppo che si usa per tutti gli altri colori dello spettro. Gli unici di cui non ho parlato in precedenza in questa serie di articoli sono l’ambra, l’ilmenite, il cromato di ferro e le macchie nere

Macchie nere Formulate da una miscela variabile di altri coloranti, le macchie nere sono solitamente piuttosto costose a causa del loro essere sature di materiali coloranti. Diverse aziende producono macchie nere di solito da una combinazione di ferro, cobalto, cromo, manganese, cromato di ferro e talvolta nichel mescolati con riempitivi e fondenti come argilla, feldspato e silice. Io uso la seguente ricetta:

Macchia nera
Ossido di cromo . . . . . . . . . . . . . . 20%
Carbonato o ossido di cobalto . . . . . . . . 20
Diossido di manganese . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Ossido di ferro rosso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Feldspato (qualsiasi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Caolino (qualsiasi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Questa miscela è meglio macinata a sfere per un minimo di quattro ore per limitare la sua tendenza a macchiarsi di cobalto, e per assicurarsi che i coloranti siano completamente mescolati. Poiché qualsiasi colorante nero è una miscela molto concentrata, solo piccole quantità sono normalmente necessarie per causare un forte effetto. In uno smalto chiaro, un massimo del 5% dovrebbe produrre un nero intenso. Negli smalti opachi, può essere necessaria una quantità maggiore di macchia. Macchie nere e opacizzanti bianchi mescolati insieme produrranno una gamma di grigi opachi. I coloranti, come altri materiali ceramici, sono soggetti alle tre variabili della composizione dello smalto, della temperatura e dell’atmosfera.

Al di fuori della ruota dei colori si trovano toni di marrone, grigio e nero. Questi moderano altri colori. Una ruota dei colori potrebbe, suppongo, includere la gamma di opacizzanti, poiché anch’essi hanno un forte ruolo nell’influenzare il colore. L’influenza dei toni del marrone, del grigio e del nero è altrettanto opacizzante come lo sono gli opacizzanti bianchi come i composti di stagno, titanio e zirconio come Zircopax, Opax, Superpax e Ultrox. Leggeri incrementi aggiuntivi di uno qualsiasi di questi colori renderanno la maggior parte degli smalti, colorati o meno, progressivamente più scuri man mano che vengono aggiunti.

Funzione primaria dei materiali ceramici comuni in corpi di argilla e smalti.

Dettagliato e non strutturato

di Lori Martin

Lori Martin è una fan dichiarata della struttura, il che è evidente nelle sue decorazioni strette, ordinate e tracciate con gli smalti. In questo articolo, la Martin spiega come organizza, divide e smalta le sue ceramiche altamente decorative e colorate. Discute anche come usa il colore ceramico e i gradienti nel suo lavoro.

Scoprire nuovi colori di smalto con i Ceramic Stains

Di John Britt

I pigmenti ceramici preparati commercialmente, comunemente chiamati ceramic stains, espandono la tavolozza del vasaio con infinite opzioni di colore. I pigmenti ceramici sono facili da usare e il modo più semplice per introdurre una vasta gamma di colori nel tuo lavoro.

Come Lana Wilson usa i pigmenti ceramici

di Annie Chrietzberg

Il lavoro di Lana Wilson è per lo più in bianco e nero con sprazzi di colore vibrante. Ottiene il suo colore da pigmenti ceramici mescolati con un impasto di argilla che produce da un corpo di argilla commerciale. Spiega come mescolare la barbottina, quanto pigmento ceramico aggiungere per ogni colore, e come usare lo smalto su un pezzo finito.

Colori brillanti della ceramica dentro e fuori

di John Conrad

Un modo per creare ceramica colorata è quello di usare uno smalto o una barbottina colorata sulla superficie. Ma in questo divertente progetto, John Conrad mostra come usare ossidi metallici e macchie di ceramica per colorare l’argilla stessa in modo che il colore sia incorporato nella forma. Poi mostra un ottimo modo per trasformare un blocco di argilla colorata in una ciotola di ceramica tirata al tornio.

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Saluti,

Jennifer Poellot Harnetty
Editrice, Ceramic Arts Daily

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