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この記事はSmithsonian magazineの2019年9月号からの抜粋です

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大災害時の人口は約12000人と言われています。 ほとんどが逃げ出した。 遺体は1200体ほどしか回収されていないが、新しい作業がそれを変えつつある。 レギオVの発掘隊は最近、別荘の一番奥の部屋で4人の女性と5、6人の子供の骸骨を発見した。 その外には、その一団と何らかの関係があると思われる男性が発見された。 救助活動中だったのか？ 見捨てたのか？ それとも、安全を確認するためか？ これらの謎は、ポンペイが発見されて以来、私たちの想像力をかきたててきた。

この恐怖が繰り広げられた家にはフレスコ画の部屋があり、豊かな家族が住んでいたことを示唆している。 絵画は灰によって保存され、その筋が今でも壁を汚しています。 黒、白、灰、黄土色、ポンペイレッド、深い栗色など、修復されていない現状でも、その色彩は驚くほど鮮烈です。

外のVicolo dei Balconiに戻ると、作業中の考古学チームの横を通り、発掘されたばかりのスナックバーに出くわしました。 このありふれた便利さは、街中に点在する約80のうちの一つです。 石造りのカウンターに埋め込まれた大きな壺（ドリア）から、ここがサーモポリウム、つまり当時のマクドナルドであり、飲み物や温かい食べ物が提供されていたことがわかる。 典型的なメニューは、粗めのパンに塩辛、焼いたチーズ、レンズ豆、スパイシーなワインなどである。 このテルモポリウムには、海馬に座ったニンフの絵が飾られている。

ローマの通りを歩いていると、親切に案内してくれた考古学者のフランチェスコ・ムスコリーノが、中庭や選挙公報、家の外壁に引っ掻かれた、最後の住人を狙ったと思われる淫らな落書きを指摘してくれた。 ラテン語で書かれたものでさえ印刷不可能だというのに、彼は家族連れの読者のために、一生懸命に一文一句をきれいにしようとしている。 「これはルシウスという男とレポリスという女の話だ。 「ルシウスはおそらくこの家に住んでいて、レポリスは何かエロティックなことをするために雇われた女性だったようです」

私は後でオザンナに、この碑文は冗談のつもりだったのかと尋ねてみました。 “そう、彼らを犠牲にしたジョークだ “と彼は言う。 「

* * *

Osanna は、訪問者が定期的にお土産を持ち去ろうとする、この遺跡での盗難対策として彼が広めた噂について触れ、やわらかく笑いました。 「ポンペイから盗まれたものには呪いがかけられている、と新聞に書いたんです」。 それ以来、オザンナのもとには、世界中から盗まれたレンガ、フレスコ画の破片、塗装された石膏のかけらなどが何百個となく届けられるようになった。 その多くは、「不運をもたらした」という謝罪の手紙と一緒に送られてきた。 ある南米の人は、石をつまんでから「家族に迷惑ばかりかけてしまった」と悔やんでいた。 あるイギリス人は、両親が新婚旅行でポケットに入れた瓦を、「子供の頃からずっと、この破片は私の家に飾られていました」と書き添えて返した。 両親とも亡くなったので、返したい。 父と母を責めないでください。 彼らはその世代の子供たちなのですから」

オザンナは微笑む。 “観光客の心理からすると、”彼女の手紙はすごい宝物なんです “と言う。”

小柄で丸っこいオザンナは、スエードのジャケットを着て、ヴァンディークの髭を整え、謙虚になった雰囲気を漂わせている。 ナポリ大学のオフィスでは、机の後ろに座り、コンピュータのモニターに囲まれて、街の高層ビルだけが見え、どこにも瓦礫の跡がないのが、かすかに場違いな感じだ。 机の上には、1860年に発掘調査を担当した考古学者ジュゼッペ・フィオレッリの『ポンペイアナルム・アンティキータム・ヒストリア』が置かれている。 火山灰で腐敗した遺体の空洞に石膏を流し込んだのはフィオレッリだとオザンナは教えてくれた。 石膏が固まると、作業員が火山灰や軽石、瓦礫の層を削り取り、ポンペイ人の姿勢や寸法、顔の表情など、最後の瞬間の姿を明らかにしたのである。 オザンナは、その結果、両手で口を覆って身動きがとれなくなったり、息をのんだりする悲劇的な姿から、人間の存在の不安定さを痛感させられます。

オザンナは、叙情詩人ホラスが生まれた南イタリアの丘陵都市ヴェノーサの死火山モンテヴルトルの近くで育ちました。 地元の伝説によると、ヴェノーザはギリシャの英雄、アルゴス王ディオメデスが、愛するトロイに敗れた女神アフロディーテ（ローマではヴィーナス）をなだめるため、この町を捧げたのが始まりとされている。 紀元前291年にローマ人がサムナイトから町を奪い、植民地とした。

子供の頃、オザンナは遺跡の中ではしゃぎまわっていた。 「7歳のとき、町の中心部にある中世の教会の下にあるネクロポリスで頭蓋骨を見つけたんだ。 “あの感動的な瞬間が、考古学を好きになったきっかけです”。 14歳の時、義父に連れられてポンペイに行った。 14歳の時、義父に連れられてポンペイに行き、雷に打たれたような衝撃を受けたのを覚えている。 そのとき、オザンナは雷に打たれたような衝撃を受けたという。 「でも、まさか自分が発掘に携わることになるとは思ってもみなかった」と、彼は言う。

その後、2つの博士号（1つは考古学、もう1つはギリシャ神話）を取得し、2世紀のギリシャの地理学者で旅行作家のパウサニアスを研究し、フランス、ドイツ、スペインの大学で教え、南イタリアのバジリカータ州（古代から中世までの神社や教会、9000年前の洞窟住居で有名）の考古学遺産部を監督するようになったのです。 「ブラダノ川の近くには、ギリシャ神話の女神ヘラを祭る神殿、タヴォレ・パラティーネがあります」とオザンナは言う。 「紀元前6世紀後半に建てられただけあって、保存状態は非常にいい」

ポンペイはそれほど幸運ではありませんでした。 今日の考古学公園は、その大部分が再建されたものである。 長い歴史の中で、アメデオ・マイウリほど再建を成し遂げた人物はいない。彼は1924年から1961年まで監督官として、イタリアで最も困難な時期にも発掘を指揮した人物である。 (第二次世界大戦中の1943年、連合軍の空襲により160発以上の爆弾が投下され、遺跡の回廊と最も有名なモニュメントのいくつかが破壊された。 この間、96発の不発弾が発見され、不活性化されましたが、未発掘の地域ではさらに数発が発見される見込みです)。 マイウリは、事実上野外博物館を作り、専門スタッフを雇い、敷地内を常に監視させた。 「彼はあらゆる場所を発掘したかったのです」とオザンナは言う。 「しかし、残念なことに、彼の時代の記録は非常に乏しい。 しかし、残念なことに、彼の時代は記録がほとんど残っていません。 彼の発掘は非常に重要な発見をしましたが、不十分な器具と不正確な手順で行われたのです」

マウリが引退した後、発掘への意欲は彼とともに去っていきました。 コロッセオを除くイタリアのどの遺跡よりも観光収入が多いにもかかわらず、日々の維持管理にはほとんど注意が払われていなかったため、2008年、当時の首相シルヴィオ・ベルルスコーニはポンペイに非常事態を宣言し、崩壊を食い止めるためにマルチェロ・フィオーリを新しい特別監督に任命したのです。 修復師もまた、崩壊に至るまで長くはかからなかった。 2013年、フィオリは、400％もの高値で建築契約を結んだとされ、12万6千ドルの税金を、遺跡の中をさびしくさまよう55匹の野良犬の里親制度に使い、（野良犬1匹につき約2300ドル）、6万7千ドルの宣伝用ワインを購入し、必要最低限の考古学者の年給に相当する額、9．オサンナはやや不本意ながら、この仕事を引き受けた。 遺跡は労働争議に悩まされ、作業員にはナポリの有力マフィア「カモッラ」が潜り込み、建物は驚くべき速さで崩壊していたのである。 オザンナは、この場所とその歴史への関心を復活させるために、石膏で保存された噴火の犠牲者に焦点を当てた展覧会を開催し、人気を博した。 また、月明かりの下、ガイドツアーやビデオインスタレーション、古代ローマのレシピに基づいたワインのテイスティングなどを行い、来場者に遺跡を探索する機会を提供した。 「文化を変えるのは常に難しいことです。 「511>

最初の3年間の大半をすでに発見されたものの保護に費やしたオザンナは、街の最後の大きな探索可能な部分と考えられているレジオVの手つかずの土地を調査し始めた。 壊れやすい壁を補強する一方で、彼のチームは、ポンペイがそこに完全に無傷で保存されているという考えをすぐに否定された。 「1700年代にまでさかのぼる発掘の痕跡を発見したのです」と彼は言う。 「また、より現代的なトンネルも見つかり、それは600フィート以上伸びていて、別荘の1つに続いていました。 明らかに、墓荒らしが先にそこに着いたのです」

新しい発掘は、略奪を停止させ、ヘレニズム後の初期文化に窓を開けました。 ある優雅な家の玄関ホールには、豊穣の神プリアポスの歓迎のイメージが描かれており、受賞したズッキーニのような天秤で彼の膨大な男性膜の重さを測っています。 511>

花輪、ケルビム、グロテスクの装飾で飾られた同じ家の寝室には、レダと白鳥のエロチックな神話を描いた小さくて精巧な絵があります。 半裸で、見る者を追うような黒い瞳を持つスパルタの女王は、白鳥に化けたユピテルと戯れる姿が描かれている。 神々の王はレダの膝の上に乗り、腿に爪を立て、首は顎の下で丸まっている。 オサンナは、この露骨なフレスコ画は「決定的に官能的な図像のため、例外的でユニーク」だと言う。 この家の主は裕福な商人で、おそらく元奴隷であり、地元の貴族に気に入られようとこの絵を飾ったのだろうと彼は推測している。 「ハイカルチャーの神話の知識を誇示することによって、家の持ち主は自分の社会的地位を高めようとしたのかもしれない」と彼は言う。

「ジュピターの家」で見つかったある床のデザインは、考古学者を困惑させた。 それは、翼のある半人半蠍が、髪を燃やして、巻きついた蛇の上に吊り下げられているモザイクである。 「私たちの知る限り、この人物は古典的な図像学では知られていなかったのです」とオサンナは言う。 やがて彼は、この人物が海神ネプチューンの息子で、星座に変身する途中の狩人オリオンであることを突き止めた。 「神話には、オリオンが地球上の動物をすべて殺すと宣言したバージョンがあります。 しかし、天空と雷の神ジュピターがオリオンに翼を与え、蝶がさなぎから離れるように、蛇に象徴される地球から大空に舞い上がり、星座に変身したのです」。「

ローマの宗教的慣習は、「魅惑の庭の家」と呼ばれるヴィラで顕著であり、家の神を祭る祠（lararium）が、高めのプールと豪華な装飾のある部屋に埋め込まれている。 祠の下には、2匹の大蛇が卵と松ぼっくりを供えた祭壇に向かってスルスルと歩いている絵が描かれていた。 庭の血のように赤い壁には、オオカミ、クマ、ワシ、ガゼル、ワニなど空想上の生き物の絵が描かれている。 「家の中にある礼拝用のスペースに、これほど複雑な装飾が施されているのは初めてです」とオザンナは驚きました。