その煙のような目と嘲笑で知られる「モナリザ」は、世界で最も有名な絵画の1つです。 Artnet News のサラ・カスコーンがレポートするように、科学者のパスカル・コット（Journal of Cultural Heritage の最新号で詳細を報告）は、2004年にルーヴルから、彼の高解像度マルチスペクトルLumiere Technologyカメラでモナリザをデジタル化するように依頼され、研究を開始しました。 その後、コレットは、弱い赤外線信号を増幅して絵画の新たな詳細を明らかにするレイヤー増幅法を用いて、隠された下絵の痕跡を検出しました

最終的に、コレットは1650枚以上の写真スキャンを撮影しています。 彼は、ポワチエ大学の物理学者である共著者リオネル・シモノの助けを借りて、このデータの分析に過去15年を費やしてきました。

「これらの発見は、創造の神秘性を高め、増大します」と、コレットはExpressのジョシュ・サンダースに語っています。 また、このような「創造的行為」は、10年以上にわたる、いくつかの段階を経て行われたものであることもわかっています。 (Public domain via Wikimedia Commons)

Cotte は artnet News とのインタビューで、「額と手のスポルベーロは、完全に下描きを裏付けている」と述べています。

Encyclopedia Britannica によると、レオナルドは、フィレンツェに住んでいた 1503 年から 1519 年の間にモナリザを作ったと思われます。 正確な身元はまだ不明だが、多くの美術史家は、彼女はフィレンツェの商人の妻、リサ・ゲラルディーニであると考えている。 また、モナリザはもっとアレゴリー的な人物ではないかと推測する人もいる。 コットによれば、モナリザの頭上の空にあるヘアピンらしきものは、この人物が正義や善の寓意であることを示している可能性がある。

「モナリザの頭のすぐ右側の空にあるヘアピンは、フィレンツェの町では当時の流行ではなかったので、人物の肖像には属さない。 なぜなら、当時のフィレンツェでは、このような髪型は流行らなかったからです。人々は、職業を示すため、また貴族として色を重んじるために、特定の髪型をしなければなりませんでした」とCotte氏はExpressに語っています。 「モナリザがこのような髪型をすることは不可能です。フィレンツェの街では、当時は不可能でした」

世界中の芸術愛好家は、しばしばこの絵の煙のような、夢のような外観に注目します。

また、モナリザは、部屋を横切る観客を目で追っているような、目を奪われるような視線でも知られています。 コットの新発見は、この効果を説明するのに役立つかもしれません。 ARTnews のテッサ・ソロモンが指摘するように、スポルヴェロ・マークは、レオナルドが被写体のポーズを変え、彼女をより直接的に鑑賞者に見つめるようにした可能性を示しています。 (Photo by Pedro Fiúza / NurPhoto via Getty Images）

コットがモナリザの表面の下に隠された特徴を特定したのは、これが初めてではありません。 2015年、この科学者は、レオナルドが全く別の女性の以前の肖像画の上に今日見られる似顔絵を描いたと主張し、話題になりました。

しかし、多くの評論家や学者がこの解釈に異論を唱えました。 美術史家のマーティン・ケンプは、BBCニュースのRoya Nikkhahに、コットのリュミエール・テクノロジーによって明らかになった細部は、「継続的な進化の過程」の反映である可能性が高いと語っています。「

The Guardian の Jonathan Jones は Kemp の評価を支持し、レオナルドが生涯を通じてこの絵に取り組み、彼の芸術的哲学の発展とともに詳細を追加したと示唆しました。

「もちろん彼は、フィレンツェの女性の肖像の上に誰かを描くなどという平凡なことはしなかった」と Jones は主張します。 「彼がしたことは、もっとずっと魅力的なことだった。 彼は、実在の人物の顔が神話に変わるまで、この肖像画に取り組んだのです」

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