あなたの小説には素晴らしいプロットがあるかもしれません。 素晴らしいキャラクターがいるかもしれません。 素晴らしい設定があるかもしれません。 しかし、もしあなたが自分の小説の視点を知らなかったら？ 9412>

小説において視点はすべてである。 しかし、私が著者の原稿を編集していると、読者を混乱させ、小説への感情的なつながりを失わせるような視点の寄せ集めを目にすることがあまりにも多いのです。 多くの作家は、視点について十分に考えずに小説を書き始めているのです。

この投稿では、次のようなことをお話しします。

• 一貫した視点を持つことが重要な理由
• 採用できるさまざまな視点の概要
• 視点の選び方
• 長所

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• 視点の種類ごとのコツ
• 小説内で視点を変えるコツ

一貫性がカギ

正直に言いましょう。 小説の中の視点は変です。

現実には、他人の目を通して世界を見たり、他人の肩越しにその人の心を読んだり、上空から部屋の全員が何を考えているかを占ったりする能力はありません。

しかし、本質的に奇妙で現実の類似点がないものについては、小説の視点について本当に正しく理解すべき驚くべき基本事項がいくつか存在します。 小説の視点は一貫している必要があり、読者はシーン内のどこに自分自身を位置づけるべきかを知ることができます。 基本的に真っ暗な部屋から始まり、作家が細部を埋めていき、ゆっくりと着実に世界に生命を吹き込んでいく。 私たちはある人物の頭の中にいるのでしょうか。 上から見下ろしているのか？ 誰かの肩越しに見ていて、その人の考えを読むことができるのか。

これらのどのアプローチでも構いませんが、これだけはあり得ません。

ヘッドジャンプは、誰の視点でイベントを見ているかを常に再コンテクスト化し、シーンの理解を常に再評価する必要があることを意味します。 それは疲弊し、混乱する精神労働です。 読者にそれをさせないでください。

その代わりに、視点を選び、それにこだわることです。

小説における視点の概要

まず、選択する必要がある主な時制が2つあります。

The two tenses

これらは:

• Past tense
• Present tense

過去形（彼が言った、私が言った）はより「クラシック」なアプローチですが、現在形（彼は言う、私が言う）ならより現代的で少し即応性が感じられるでしょう。

作家がタイムラインを飛び回るとき、現在のタイムラインを表すのに現在形を使い、過去のタイムラインを表すのに過去形を使うことがあります。 何でもうまくいくようにすることはできますが、これは通常、かなり混乱することになります。

小説の視点の種類

次に、全体の視点を選択する必要があります。 ここでは、あなたの選択肢があります：

• 一人称。 特定の語り手の視点から語られる。 「私はこれをした、私はあれをした」
• 二人称。 読者の視点で語られる、あるいは見えない登場人物との会話のように書かれる。 「あなたはこれをした、あなたはこれをした”
• 三人称限定。 一度に一人の登場人物の思考と視点に縛られる。 視点がずれると、まるで別のキャラクターにカメラが渡されたようになる。 「彼はこれを行い、彼女はそれを行ったが、なぜ彼女が何をしたのか、彼はよくわからなかった」
• 三人称全知。 神様の目線のようなもの。 これはほとんど別の登場人物であるすべてを見通す語り手を意味することもあれば、単に思考や行動を記述する冷静な声を意味することもある。 また、「彼はこれをした、彼女はこれをした、彼はこれを考えていた、彼女はこれを考えていた」というように、冷静な声で思考や行動を描写することもあります。

  選択に苦労している場合は、以下のヒントをご覧ください：

  • 異なる視点の制約を考慮する。 一人称と三人称の制限付きでは、キャラクターの視界の外で起こっていることを示すのは困難です。 三人称の全知全能では、特定のキャラクターとの深いつながりを構築するのが難しい場合があります。 これらの制限をよく考えてみてください。 2、3人以上の登場人物を通して出来事を見せたい場合は、おそらく一人称ではなく三人称にしたほうがいいでしょう。 あまりに多くの一人称の語り手が混在すると、扱いにくく、混乱し始めます。
  • 何が自然に感じられるかを確認する。 いくつかの異なる方法でいくつかのシーンを試してみて、あなたに右に感じるものを参照してください。 また、”li “は “li “であり、”li “は “li “であり、”li “は “li “であり、”li “は “li “である。 ということで、今回は「一人称」「二人称」「三人称」「四人称」「五人称」の3つのタイプの長所と短所、そしてヒントをご紹介します！
    

    First person

    • Pros
      • Ispires of intimacy with the narrator
      • Inresting to see the world through one character’s POV
      • Easier to make a difficult-to-believe plot feel realistic (e.m.).例：Never Let Me Go）
    • 短所
      • 制約がある。 ナレーターが見ているものしか見えない。 彼らの視界の外で起こっていることを示すのは難しい。
      • 一人の人物の視点を通してすべてを信じられるようにフィルターにかけることが難しい
      • 語り手に説得力が必要
    • 注目の例
      • The Great Gatsby
      • Lolita
      • Moby-
    • Moby-
• The Secret History

Tips

• 読者は語り手が知っていることだけを知り、語り手が見ていることだけを見ます。 読者が知らない「舞台裏」で起きていることを読者に見せるのは本当に大変なことです。 それに応じてプロットをシフトする必要があります。
• 語り手は善人である必要はありませんが、「エレベーターに閉じ込められた」テストにパスする必要があります。 あなたはこの人と6時間もエレベーターに乗りたいですか？
• スラングや励まし、軽口はほどほどにしないと、読者を疲れさせてしまいます。
• 一人称の物語では、多少の全知全能は許されるでしょう。 (ハーマン・メルヴィルは「白鯨」でこれをやっています）。

Second person

• Pros
  • Uh. It’s different?
  • Yeah that’s all I got.
• Cons
  • 極端に方向音痴になる。
• 有名な例
  • On Earth We Are Briefly Gorgeous
  • The Reluctant Fundamentalist (sort of)
  • The Night Circus (sort of)
• Tips
  • この方法で小説を書いてはどうか、少なくとも控えめにしてほしい。 読者はすぐに疲れてしまいます。
  • この方法で小説を書くなら、少なくとも読者を文字通り登場人物にするのではなく、不在の他の登場人物との一方的な会話に近いものにすることです。 でないと読者は “あれ？俺何やってるんだっけ？”ってなり続ける。

  三人称限定

  • 長所
    • ある程度の柔軟性を保ちつつ、特定の人物との親近感を刺激できる。
  • ある客観性や距離を保ちつつ、人物が何を考え、感じているかを示すことが出来る。
    • 短所＜一人称と同様の制約。 アンカーとなる人物が見ているものしか見えない。 彼らの視界の外で起こっていることを示すのは難しい。
    • 音声を正しく得るのは難しいかもしれない。
  • 注目すべき例
    • Harry Potter
    • A Game of Thrones
    • The Love Affairs of Nathaniel P.
  • Tips
    • Stick with the anchoring character.The Game of Choiceは、登場人物から見た描写にこだわります。 三人称であっても、読者は彼らの目を通して世界を見るべきで、彼らの頭の中に潜り込んで考えを見るだけです。
    • 三人称限定と三人称全知を混同せず、混ぜないようにしましょう。 彼らは2つの別々の獣です。
    • あなたが三人称限定で書いているとき、別の文字にヘッドジャンプしないでください。 繰り返しになりますが、アンカーとなる人物にこだわってください。 もし読者にキャラクターが何を考えているかを知らせたいなら、行動でそれを示すか、アンカーキャラクターが相手の感情を観察するようにする。

    Third person omniscient

    • Pros
      • Maximum flexibility.もし、アンカーキャラクターが去って、シーンを継続させたい場合は、カメラを固定して、新しい視点に読者を容易に導くと考えてください。 読者に合理的な範囲で何でも見せることができる。
    • 短所
      • 読者にシームレスな体験をさせ、混乱させるヘッドジャンプを避けるのは厄介なことだ。
    • 注目すべき例
      • From the Mixed Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler
      • The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy
    • Tips
      • 優れた三人称全知の物語にとって鍵は声を統一することである。 小説が文字通りの人物によって語られているにせよ、無名の語り手によって語られているにせよ、異なる人物の融合ではなく、一つの視点から情景を見ているはずです。
      • 三人称全知の語り手は壁の上の千里眼のハエか上から見下ろす誰かだと考えて、部屋の中の人物を組み合わせたものとは考えない。
      • 三人称の全知性ではもう少し控えめに登場人物の頭に入り、統一音声が何が起こっているかを理解するためにその思考を知ることを望んでいるからそうしているだけだということを忘れないようにしましょう。

      小説の中で視点を変える方法

      鋭い目を持つ読者は、4種類の視点すべてに共通することが1つあることにお気づきでしょう：それらは一度にひとつの視点で構成されています。

      そうは言っても、小説の中でいくつかの異なる視点を組み合わせたいかもしれません。

      それをうまくやるためのヒントがいくつかあります。 視点を変える前に、読者に精神的な休息を取らせるのは良いことです。

    • 別の視点や大きく異なる視点から幕間を挿入する場合（三人称の物語の中で一人称の短い一節など）、斜体や顕著に異なる散文スタイルを使用するなど、小説の残りの部分とはスタイルが異なり、読者はそれが前の続きとしてではなく、幕間や何か異なるものとして認識するようにすることです。
    • このような視点で多少のごまかしは効きますが、十分注意してください。 語り手がたまたま少し離れたとしても、常に一カ所でカメラを回しっぱなしにするようなものだと考えてください。

    視点は正しく理解するためにとてもとても重要であり、あなたは大いに考え、注意する必要があります。 もしあなたがそれを正しく行うことができれば、読者はその錯覚に気づくこともなく、あなたの世界に没頭できるでしょう。 何かヒントやコツがあれば教えてください。 コメントで教えてください！

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    アート ホアン・グリの「Stilleben mit Bordeuauxflasche」

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