ハリウッドは世界一のマネーロンダリングマシンである。 大衆向け商品の販売で巨額の資金を獲得し、その一部を映画の名作の製作で浄化している。 子供向けのC.G.I.コメディ、スーパーヒーロー映画、SFの黙示録などの人気ジャンルで何十億ドルも稼ぎ、大手スタジオはその資金の一部をウェス・アンダーソン、ソフィア・コッポラ、スパイク・リー、マーティン・スコセッシ、ジェームズ・グレイなどの名作に注ぎ込んでいる。 ライアン・クーグラーが「クリード」を作ったとき、スコセッシがモダニスト ホラー インスタント クラシック「シャッター アイランド」を作ったとき、あるいはクリント・イーストウッドが何でも作ったときのように、2 つの映画グループの間に重複が見られることもあります。 当時は、つまり、つい最近歴史に刻まれたばかりだが、ハリウッドの資金の洗浄はハリウッド内部で行われ、ハワード・ホークス、ジョン・フォード、アルフレッド・ヒッチコック、ダグラス・サーク、ジョセフ・マンキーヴィッチ、フリッツ・ラング、フランク・タシュリン、ジェリー・ルイス、エレイン・メイ、マイケル・チミノ、その他システムの天才たちは、こうして映画を作ることができたのだ
マシンは今より複雑になっています–ハリウッドと最高の映画とのつながりが遠回りで複雑なものになっている。 スパイク・リーの『カイラーク』は、ハリウッドではなくアマゾン・スタジオが製作したが、そのスター、技術者、施設、配給網、映画館はハリウッドの副産物である。 バリー・ジェンキンスの『ムーンライト』とジェームズ・グレイの『ロスト・シティ・オブ・Z』（2017年公開予定）は、ジェニファー・アニストン、ブラッド・ピット、ブラッド・グレイが共同設立した会社プランBが制作した。スコセッシの仰天苦笑い『ウォール街の狼』は個人融資で作られたが、結局パラマウントが公開した。
自分のお金や友人や家族のお金で始めた多くの独立映画作家が、実際にはハリウッドと関わりなく仕事をするようになってきている。 アレックス・ロス・ペリーの長編第3作『リッスン・アップ・フィリップ』では、ジェイソン・シュワルツマンとエリザベス・モスが主演し、彼らはこのシステムの中で名声と生計を立ててきた。その後、モスとキャサリン・ウォーターストン主演の『クイーン・オブ・アース』を発表し、1月にサンダンスで初公開された新作『ゴールデン・イグジット』は、シュワルツマンに加えて、エミリー・ブラウニング、アナリー・ティプトン、クロエ・セヴィニー、メリル・ルイズ・パーカー、リリー・レイブらが出演。 Joe Swanbergの最新作（「Drinking Buddies」、「Happy Christmas」、「Digging for Fire」）には、Anna Kendrick、Jake Johnson、Olivia Wilde、Ron Livingston、Rosemarie DeWitt、Orlando Bloomらが出演しており、近作「Win It All」では、JohnsonとKeegan-Michael Keyが出演予定です。 ソフィア・タカルの最近公開されたドラマ「Always Shine」は、マッケンジー・デイヴィスとケイトリン・フィッツジェラルドが出演しています。 ダスティン・ガイ・ディファの新作「Person to Person」（来月サンダンスでプレミア上映）は、マイケル・セラ、アビ・ジェイコブソン、フィリップ・ベイカー・ホール、オリビア・ルカルディ、アイシア・ウィットロック・ジュニアに加え、タビ・ゲヴィンソンや、主にインディーズ映画で知られる俳優、ベネ・クーパースミスやバディ・デュアーズが出演しています。 Josephine Decker の新作「Movie No.1」は、Molly Parker と、2011 年に Hamish Linklater と共演した映画「The Future」を作った Miranda July が出演しています。
これらの俳優のほとんどは、ハリウッド映画やテレビシリーズで生計を立てており、それによって彼らは非常に低い予算のプロジェクトを引き受ける自由が与えられているのです。 これは、すべて良いことです。 ハリウッドとインディペンデント映画製作は、重要な役割分担をしているのです。 ハリウッドは金儲け、インディペンデントは映画作りに特化している。 ハリウッドは金儲けに特化し、インディペンデントは映画作りに特化している。スタジオが製作する映画には、あからさまに商業的なレベルでも良いものがたくさんあるし（たとえば『ピート・ドラゴン』、『ドクター・ストレンジ』、『アントマン』は素晴らしい）、逆に、低予算で独立して仕事をするという事実だけでは、芸術性の保証はないが、大胆に発想し、オリジナルに実現した映画が、ハリウッドよりもインディペンデントのシーンからたくさん生まれている
このことは驚くべきことではないし、そうであるべきだ。 私の今年のベスト映画リストには、ハリウッド映画はほとんど入っていません。 この言葉をどう定義すればいいのか正確にはわかりませんが、35本のセレクションのうち、メジャースタジオの作品は4、5本といったところでしょうか。 ハリウッドがいかにダメになったかという話題に手を焼くのは当たり前のことだが、それを補って余りあるのがインディペンデント映画の良さである。 それなのに、肩の上の批評家はこうささやきます。誰もがスタジオ映画を見るために地元のシネコンに行くのに対し、どれだけの人がそうしたインディペンデント映画を見ることがあるでしょうか？
答え：まったく問題ではありません。 重要なのは、何が観客を興奮させるか、何が批評家を興奮させるかです。 広く入手可能で、広く宣伝され、時には広く賞賛されるような映画の中には、まったく良くないものもあり、作られる最高の映画の中には、視聴者が見つけるのに少し手間がかかるものもあるかもしれないと、必要に応じて言うのが批評家の仕事なのです。 圧倒的多数の観客が、地元の映画館で最高の映画の多くを見つけられないかもしれないことは問題ではありません-なぜなら、彼らは自宅でストリーミングで多くの映画を見つけることができるからです。 映画の推定される芸術的対抗馬（またはライバル）としてのテレビの隆盛を考えると、映画を見る主要なモードとして、家庭の小さなスクリーンを軽蔑する理由はこれまでよりも少なくなっています。
私のリストは、2016年にニューヨークで1週間の上映という、正式に劇場公開と考えられるものを持った映画にこだわっています。 私が今年見た最高の映画のいくつかは、劇場配給の気まぐれ（というか、非配給）のためだけに含まれていません。その中には、ストリーミングビデオでリリースされた2つの仮想トップテン映画、「collective:unconscious」と「The Arbalest」があります（前者のプロデューサー、ダン・シェーンブランはIndieWireでこのテーマを論じ、様々なサイトで映画が無料で利用できることに言及しています）。 しかし、ストリーミング・プラットフォームによって、ニューヨークで劇場公開されるよりもはるかに多くの視聴者が全国で観ることができるのである。 2月のベルリン映画祭でプレミア上映され、10月のニューヨーカー映画祭とニューヨーク映画祭で上映された、テレンス・デイヴィスのエミリー・ディキンソンについての伝記映画『静かなる情熱』だ。 私は、少なくともシンシア・ニクソンの主演作を映画賞候補として宣伝するために、年末の予選を通過するものと思っていた。 しかし、それは叶わず、3月に公開されることになった。 1148>
批評のポイントは長期的なもので、25年前に公開されたフィルムフォーラムで現在上映中のジュリー・ダッシュの「Daughters of the Dust」への関心が再び高まっていることに表れています。 でも、これではダッシュのためにならない。 あの映画によって多彩で絶え間ない活躍をするはずだった彼女のキャリアは、思うようにいかず、むしろ、プロデューサーが次の長編映画を撮れるように名乗りを上げなかった。 ダッシュがもっと映画を撮っていれば、彼女にとっても、映画にとっても、そして世界にとっても、熱狂的な映画ファン、シネフィルという同好の士にとっても、良いことであっただろう。 しかし、良い映画が広く利用できるという事実は、世界全体の助けにはなりません。
ハリウッドによって作られ、広く公開された素晴らしい映画は、その偉大さの条件を認識する少数の人々によって理解される、素晴らしい映画を見るという経験以外には何の影響も与えていません。 今年の最良の例は、”Sully “です。 しかし、
イーストウッドの映画を見に行く人の中には、その映画が自分の一日を楽しくしてくれることを期待して、『サリー』の物語を、彼らが望むように、はっきりとした自信を持ったアメリカ軍の英雄の伝説として受け止めることを選択する人もいるかもしれない。 しかし、イーストウッドがこの映画で実際に提示しているのはそうではなく、この映画の主人公にはトランプの人格や行動はほとんどなく、むしろヒラリー・クリントンの人格が大きく描かれているのです。 この逆説は、映画人イーストウッドが、語り手イーストウッドよりもはるかに偉大で重要であること、そして、映画芸術の本質は、映画が製作者の意図を超え、逆らうことにあることを示している。 「サリー』は非常に人気があり、大成功を収めたが、政治的な風景はまったく変わらなかった。
それが、リベラルなコンセンサスが自信に満ちた自己満足で自分自身を振り返るという、あからさまな政治映画の通常の流れが、美的退行であり政治的軽薄さだと私に思わせるひとつの理由です。 ハリウッドの映画製作をかつてのように復興させる、ハリウッドを再び偉大なものにするという夢は、有害なノスタルジアであり、古典的ハリウッドの最高傑作と密接に結びついた世界全体の耐え難い状況、その映画が依存した偏見と排除を省みないのである。 ワイドショーの芸術性の低下を懸念することが、よく言えば無関係、悪く言えば破壊的である理由もそこにあります。 (「ムーンライト」のような現在製作されている最高の映画は、古典的なハリウッドでは決して製作されなかっただろうし、それに近いものでさえある)。 2014 年、エイヴァ・デュヴァーネイは、1960 年代の選挙権闘争についての優れた映画「セルマ」を作りましたが、（とんでもないことに）当局は、黒人市民の投票を抑制するために特に設計された新しい法律を通すことをまったく止めていません。
映画の世界におけるこの年末の一見は、3 州の数万票が別の候補に流れても同じ結果になったかどうか疑問に思います。 もしかしたら、あまりに少ない（そして、あまりに少ない）数に多くを依存するシステムが、末端に腐敗しているとは言わないまでも、根本的に不安定なものでしかないと信じてしまったことが、間違いだったのかもしれません。 いずれにせよ、映画や芸術は、短期的にせよ、具体的にせよ、何の役にも立たないし、何の役にも立たないし、何の役にも立たないのです。 映画や芸術がもたらす善は、比較的少数の人々の魂の奥底に深く入り込み、自然に、不意に、抵抗なく、決定的に、そして時には無意識にそうする。 最高の映画がもたらす変化は、公開間近の理性的な公論では感知できないかもしれません。 しかし、それだけに、これらの映画は、より本質的で永続的なものである-彼らは、気分、トーン、感情の調子や温度、内面生活、内面生活に変化をもたらすのだ。 それはまた、より良いと思われる時代にも言えることでした。
2016年ベスト映画
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『リトルシスター』（ザック・クラーク）
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『ムーンライト』（バリー・ジェンキンス）
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『サリー』（クリント・イーストウッド）
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『ヴィクトリア』（マヤ・ヴィトコヴァ）
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『愛 & 友情』（ウィット・スティルマン）
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『男たちは戦場に行く』（ザッカリー・トレッツ）
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Wiener-?ドッグ」（トッド・ソロンズ）
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「ケイト・プレイズ・クリスティン」（ロバート・グリーン）
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「ハッピーアワー」（濱口竜介）
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「カップスの騎士」（テレンス・マリック）
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「Hail.I」（濱口竜介）
- 「Hail.I」（ロバート・グリーン）
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“Everybody Wants Some!!!” (リチャード・リンクレイター）
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『恋する魔女』（アナ・ビラー）
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『クリシャ』（トレイ・エドワード・シャルツ）
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『ピート・ドラゴン』（デヴィッド・ロウリィ）
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『山ざかり May Depart” (Jia Zhangke)
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“For the Plasma” (Bingham Bryant and Kyle Molzan)
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“13th” (Ava DuVernay)
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“Manchester by the Sea” (Kenneth ロナーガン）
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『ノーホームムービー』（シャンタル・アカーマン）
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『目撃者』（ジェームズ・ソロモン）
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『ある女』（ケリー・ライカール）
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『サンセット』（菅原文太）
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「Dog Eat Dog」（ポール・シュレイダー）
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「The Treasure」（コーネリュ・ポルムボイ）
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「タワー」（ケイス・マイトランド）
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「Nuts！！」「Spirit」「Spirit」「Spirit」「Tower」「Spirit」「Spirit」「Tower」「Spirit」「Spirit」「Spirit」「Tower」「Spirit」「Spirit」「Tower” (ペニー・レイン）
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「ミア・マドレ」（ナンニ・モレッティ）
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「君とサウスサイド」（リチャード・タネ）
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『マイケル・ムーア イン トランプランド』（マイケル・ムーア）
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『国家の誕生』（ネイト・パーカー）
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『ライト・ナウ。 その時、間違っている」（ホン・サン1148>
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「蛇の抱擁」（チロ・ゲラ）
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「沈黙」（マーティン・スコセッシ）
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「Hidden Figures」（セオドア・メルフィ）
※敬称略
※本作品は「Silence」（原題：「沈黙」）です。
未配給作品賞
「昏睡」（サラ・ファタヒ）
「エルミアとヘレナ」（マティアス・ピニェイロ）
「君と僕」（洪相愛1148>
「ユニビテリン」（テレンス・ナンス）
監督賞
ザック・クラーク
バリー・ジェンキンス
クリント・イーストウッド
マヤ・ヴィトコヴァ
ウィット・スティルマン
女優賞
アディソン・ティムリン（「リトルシスター」）
アギネス・デイン（「サンセット・ソング」）
出演
ケイト・ベッキンセイル（『ラブ&フレンドシップ』）
サマンサ・ロビンソン（『愛の魔女』）
クリシャ・フェアチャイルド（『Krisha』）
最優秀作品賞 俳優
キース・ポールソン（『リトル・シスター』）
デビッド・マローニー（『メン・ゴー・トゥ・バトル』）
トム・ハンクス（『サリー』）
ジョシュ・ブローリン（『ヘイル, シーザー!”)
パーカー・ソイヤーズ（『サウスサイド・ウィズ・ユー』）
助演男優賞
マハーシャラ・アリ（『ムーンライト』）
トム・ベネット（『ラブ & フレンドシップ』）
オールデン・エレンライク（『ヘイル、シーザー！』）
ディアー・エレンライク (『アベンジャーズ』)”)
トレヴァンテ・ローズ（『ムーンライト』）
タイラー・ホークリン（『エブリバディ・ウォンツ・サム！』）
Tyler Hoechlin (『エブリバディ・ウォンツ・サム！』)”)
アーロン・エッカート（『サリー』）
助演女優賞
エレン・バースティン（『ウィンナー・ドッグ』）
リリー・グラッドストーン（『ある女』）
ゾーイ・デッチ（『みんな、いくらか欲しいっ！！』）
T・ロイド（『サリー』）
T・ロイド（『みんな、いくらか欲しいっ！！！』）
T・ロイド（『サリー』）
ブレイク・ライブリー（「カフェ・ソサエティ」ウディ・アレン）
ミシェル・ウィリアムズ（「マンチェスター・バイ・ザ・シー」）
アンサンブルキャスト賞
「Moonlight」
「エブリバディ・ウォンツ・サム！」（”Best Ensemble Cast!”
『Wiener-Dog』
『Hidden Figures』
『ハッピーアワー』
『ヘイル、シーザー!”
「ドッグ・イート・ドッグ」
脚本賞
「愛&友情」
「ムーンライト」
「マンチェスター・バイ・シー」
「ハッピーアワー」
Wiener-> “Best Screenplay” “1147” “1148 “の4部門を選出。1148>
撮影賞
『ムーンライト』
『戦場に行く』
『サリー』
『ホームムービーなし』
『エンブレイス』
『サリー』
『ムーンライト』
『メン・トゥー・バトル』
『ムーンライト』
『サリー』『サリー』
最優秀編集賞
『サリー』
『ナイト・オブ・カプス』
『ドッグ・イート・ドッグ』
優秀犬
『ウィンナ-』
ベスト・オブ・ザ・ベスト!ドッグ」
「パターソン」（ジム・ジャームッシュ）
「クリシャ」
「リトルシスター」