The Lowdown: リル・ウェインは、その生涯を通じて死に抗ってきた。 12歳のとき、彼は自殺未遂で自分の胸を撃った。 しかし、Tha Carter Vのトラック “Let It All Work Out “で彼がラップするように、「神が俺の側に来て、それについて話した／彼は俺に別の人生を売って、預言者を作ってくれた」のである。 3年後、彼はCa$h MoneyのHot Boysに加入し、台頭するニューオリンズのラップシーンで爆発的な人気を得た。 てんかんのため、キャリアを通じて何度も発作で入院したウェインに、またもや死が襲いかかる。
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彼の弾力あるキャリアは、彼の健康同様、諦めることを拒否している。 現在、13枚目のスタジオ・アルバム（26枚のミックステープも含む）をリリースしているウェインは、40年にわたり適切で有意義な音楽を提供できる数少ないラッパーの仲間入りを果たしたといえるだろう。 2020年のアルバム『Funeral』は、敗北を意味するものでも、ウィージーのキャリアの終わりを意味するものでもない。 むしろ、死に対する彼の継続的な反抗の証なのだ。 Tha blockはまだ熱い。 Tha Carterはまだ息をしている。 そして、『Funeral』は時に混迷を極めるが、Weezyの技術への献身はこれまでと同様に明確である。 このアルバムのシネマティックなオープニングは、エレガントなピアノのアルペジオと空白のストリングスで少し惑わされます。 ウェインはクレッシェンドし、フローを反転させ、水飴のようなオートチューンに邪魔されない生々しさで歌います。 この曲はアカデミー賞クラスのインディーズ・ドラマのオープニング・ソングだが、その後に続くのは、『ワイルド・スピード』と『NBAファイナル』を合わせたようなアクション満載の夏の超大作である。 彼は延々と小節を書き続け、その表現方法のあらゆる面を支配している。 彼のセミ・スラーリーな質感は、ウェインが他ではできない音節の操作を可能にする（「俺は天秤座で、体重を測っている／死神が俺を連れ出さないことを願っている／俺は待ちきれない／サタンの口にヒーターを突っ込んでいる」）。
ウェインとマニーのコラボレーションは「Piano Trap」で再び実現しました。 ビートが切り替わり、ウェインがビートを逃さないとき、23年間共に歩んできたケミストリーがふんだんに発揮されるのだ。 実際、『Funeral』におけるウェインの最高の瞬間は、彼が南部のルーツに身を置いているときだ。”Mahogany “のめちゃくちゃなアウトロ、”Clap for Em “のニューオリンズ風のバウンド、さらにはウェインのホラーコアへの浮気による “Bastard (Satan’s Kid)” や “Get Outta My Head “などだ
後者は故XXXTentacionが参加しており、ウェインの進化する意欲を強調している。 数週間前に4年目に突入したエミネムとは異なり、リル・ウェインは変化を歓迎し、彼が刺激を与えた若いアーティストが今度は自分を刺激してくれるようにするのである。 彼はXと一緒に、自分の頭の中で放火を行う拷問された声について叫ぶ。 Dreams “では、Juice WRLD世代からヒントを得て、悪夢が自分の心をむしばんでいく様子を狂気に満ちた声で叫んでいる。 弟子から学ぶというのは簡単なことではない。 しかし、Funeralでウェインはそれが実を結んだことを証明している。
The Bad: ウェインは『Funeral』でその存在感を示す一方で、24曲からなるトラックリストは確かに肥大化している。 ウェインは長いアルバムに慣れている。 実際、『Funeral』は『Tha Carter III』より1分短い。 しかし、この76分という長尺に貢献するスキップ可能な曲は、より多くの忍耐を必要とします。
Weezyのノンストップバーを聴くことは素晴らしいことです。 しかし、「A Milli」や「Lollipop」、「6 Foot 7 Foot」に匹敵するフックが時々あれば、Funeralは恩恵を受けることができただろう。 ウェインがここで数回試みたポップなクロスオーバーは、まったく場違いな感じがする。 アダム・レヴィーンの「I don’t trust nobody」のコーラスは無感情だし、ブリッジの「If I die before I wake」の祈りは全く無気力だ。 同様に、The-Dreamが参加した “Sights and Silencers “では、ロマンチックなピロートークとベルベットのようなMike WiLL Made-Itのビートが、快楽主義的な “I Don’t Sleep” と意欲的なバンガー “Ball Hard” に挟まれた難しい軸を作り出しています
Funeral にはその序曲で予兆した焦点というものが欠けているのです。 24曲で37人の異なるプロデューサーと仕事をしたことが、その効果を生んでいる。 また、”Stop Playin with Me “の効果的でないドラムや “Wayne’s World “の不協和音など、多くのビートが平坦になりすぎている。
The Verdict(評決)ウェインは、その不安定な楽器にもかかわらず、輝く方法を見つけている。 この作品は、アルバムというよりミックステープのようなものだ。 この新しい10年のデビュー作では、ウェインは「何でも壁に投げつけて、何が刺さるか見てみよう」というアプローチを取っているが、半分くらいしか的中していない。 ウェインはビートの中に飛び込み、その技術的なスキルを披露するときに最高の力を発揮する。 ウェインはビートに飛び込み、技術的なスキルを披露するときに最高のパフォーマンスを見せる。 ヒップホップ・ゲームにおける自分の位置づけを明確に認識し、明確なビジョンを持っている。 しかし、ウェインは優れた編集者ではないので、『Funeral』を聴いていると途中で疲れてしまう。 しかし、リスナーは疲労しているかもしれないが、ウェインはそれどころではない。 Funeral』は、成功したキャリアの終着点でもピリオドでもない。 それは省略であり、次にウィージーがスタジオを訪れたときに続けるべき思考なのだ」
Essential Tracks: 「Funeral」、「Mahogany」、「Piano Trap」
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