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Adicionar cor à sua cerâmica pode ser uma proposta complicada. Ao contrário de trabalhar com tintas, o que você coloca em seu pote ou escultura prêmio pode parecer muito diferente antes e depois da queima. Como regra geral, as manchas cerâmicas e pigmentos cerâmicos parecem praticamente os mesmos antes e depois da queima, enquanto os óxidos cerâmicos como óxido de ferro, óxido de cobalto e óxido de cobre, assim como o carbonato de cobalto e o carbonato de cobre, todos têm um aspecto muito diferente. Em Como Adicionar Cor à Sua Arte Cerâmica: Um Guia para Usar Corantes Cerâmicos, Manchas Cerâmicas e Óxidos Cerâmicos, você encontrará uma pequena ajuda para entender melhor o que, como e porque os corantes cerâmicos funcionam em um esmalte. Aprecie!

Cheque este excerto:

O Mundo dos Corantes de Cerâmica

Por Robin Hopper

Nota: As barras de cores são apenas para referência visual, e não representam cores reais.

Vermelho para Laranja

A paleta do oleiro pode ser tão ampla quanto a do pintor. Diferentes técnicas podem ser intimamente equiparadas ao trabalho em qualquer dos suportes bidimensionais, tais como lápis, caneta e tinta, pastel, aguarela, óleos, encáusticos ou acrílicos. Temos também a vantagem de o objecto de barro cozido ser permanente, a menos que seja descartado com um instrumento rombo! Nossas obras podem viver por milhares de anos – um pensamento sóbrio.

Porque um número de cores só pode ser alcançado a baixas temperaturas, você precisa de uma série de técnicas de camadas a fim de ter a força de fogo do grés ou porcelana e a gama completa da paleta do pintor. Para conseguir isso, os esmaltes de baixa temperatura ou sobre-esmaltes são feitos para aderir a uma superfície envidraçada de alta-fogo, e podem ser sobrepostos à decoração já existente. Para obter a medida completa da cor, é preciso queimar progressivamente a faixa de temperatura para não queimar cores sensíveis ao calor que não podem ser alcançadas de outra forma. Normalmente a mais baixa e última queima é para metais preciosos: platina, paládio e ouro.

Para o lado quente do espectro – vermelho, laranja e amarelo – há muitas manchas de corpo comercial e esmaltes, além dos corantes minerais usuais. Ceramistas que procuram por cores difíceis de alcançar podem querer considerar manchas preparadas, particularmente nas gamas amarela, violeta e roxa. Estas cores são muitas vezes um problema com minerais padrão, seja na forma de óxidos, carbonatos, nitratos, sulfatos, cloretos ou mesmo o próprio metal básico.

Minerais que dão vermelhos, laranjas e amarelos são cobre, ferro, níquel, cromo, urânio, cádmio-selenium, rutilo, antimônio, vanádio, e praseodímio. Variações na maquiagem do esmalte, temperatura e atmosfera afetam profundamente esta faixa de cores em particular. Os únicos materiais que produzem vermelho a alta temperatura são o cobre, o ferro e o níquel – normalmente silenciados. Vermelhos na faixa de escarlate a vermelhão só podem ser alcançados a baixas temperaturas.

O gráfico deve ajudar a identificar as escolhas minerais para as cores desejadas (note que as barras de cores são apenas para orientação e não são representativas das cores reais-Ed.). As cores são listadas com os minerais necessários para obtê-las, temperaturas aproximadas, atmosfera, porcentagem de saturação necessária e comentários sobre os fatores de melhoria/inibição. Devido à natureza amplamente variável da cor cerâmica, há muitas generalidades aqui. Onde a palavra “variar” ocorre na coluna sob Cone, significa que os resultados pretendidos poderiam ser esperados a maior parte do tempo em vários pontos até o Cone 10.

Amarelo-verde a Azul-marinho

O lado frio do espectro do esmalte (do amarelo esverdeado ao azul-marinho) é consideravelmente mais fácil, tanto de produzir como de trabalhar, do que o quente. No essencial, os colorantes que controlam esta gama criam muito menos problemas do que quase todos os da gama vermelha, laranja e amarela. Alguns são sensíveis à temperatura e atmosfera, mas isso não é nada comparado com as idiossincrasias possíveis com cores quentes.

Os corantes conhecidos por criar tons frios são cobre, cromo, níquel, cobalto, ferro e às vezes molibdênio. Para variações, alguns são modificados por titânio, rutilo, manganês ou manchas pretas. As três variáveis habituais da maquilhagem do esmalte, temperatura e atmosfera ainda controlam o resultado, embora seja menos óbvio nesta faixa.

Índigo a Roxo

A parte indo-púrpura da roda de cor é pequena mas significativa. Os corantes que produzem esta gama são níquel, cobalto, manganês, umber, ferro, cromo, ilmenita rutilo, cobre, cromato de ferro e manchas pretas. Em resumo, pode-se dizer que os corantes necessários incluem praticamente todo o grupo que é usado para todas as outras cores do espectro. Os únicos de que não falei anteriormente nesta série de artigos são umber, ilmenita, cromato de ferro e manchas pretas

Manchas pretas Formuladas a partir de uma mistura variável de outros corantes, as manchas pretas são geralmente bastante caras devido à sua saturação de materiais corantes. Várias empresas produzem manchas pretas geralmente a partir de uma combinação de ferro, cobalto, cromo, manganês, cromato de ferro e às vezes níquel misturado com cargas e fluxos como argila, feldspato e sílica. Eu uso a seguinte receita:

Nódoa preta
Óxido de crómio . . . . . . . . . . . . 20%
Cobalto Carbonato ou Óxido de Cobalto . . . . . 20
Óxido de manganês . . . . . . . . . 20
Óxido de Ferro Vermelho . . . . . . . . . . . . 20
Feldspato (qualquer) . . . . . . . . . . . . 8
Kaolin (qualquer) . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Esta mistura é melhor moído por um mínimo de quatro horas para limitar a sua tendência para a especulação do cobalto, e para garantir que os corantes são bem misturados. Como qualquer mancha preta é uma mistura muito concentrada, normalmente são necessárias apenas pequenas quantidades para causar um efeito forte. Num esmalte claro, um máximo de 5% deve produzir um negro intenso. Em esmaltes opacos, pode ser necessária mais mancha do que isso. As manchas pretas e os opacos brancos misturados produzirão uma gama de cinzas opacas. As manchas, como outros materiais cerâmicos, estão sujeitas às três variáveis de maquilhagem, temperatura e atmosfera do esmalte.

À margem da roda de cor encontram-se tons de castanho, cinzento e preto. Estas outras cores são moderadas. Uma roda de cor poderia, suponho, incluir a gama de opacificantes uma vez que eles também têm um forte papel em afetar a cor. A influência tonificante do marrom, cinza e preto é tão opacificante no resultado quanto os opacificantes brancos como estanho, titânio e compostos de zircônio como Zircopax, Opax, Superpax, e Ultrox. Pequenos incrementos adicionais de qualquer uma destas cores tornarão a maioria dos esmaltes, coloridos ou não, progressivamente mais escuros à medida que são adicionados.

Função Primária dos Materiais Cerâmicos Comuns em Corpos de Argila e Esmaltes.

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Detalhado e Desestruturado

por Lori Martin

Lori Martin é uma fã de estrutura auto-professada, o que é evidente nas suas decorações apertadas, arrumadas e ordenadas. Neste artigo, Martin esboça como ela organiza, divide e esmalta a sua cerâmica altamente decorativa e colorida. Ela também discute como ela usa cores e gradientes de cerâmica em seu trabalho.

Descobrindo Novas Cores de Glaze com Manchas Cerâmicas

Por John Britt

Pigmentos cerâmicos preparados comercialmente, comumente chamados de manchas cerâmicas, expandem a paleta do oleiro com infinitas opções de cores. Os pigmentos cerâmicos são fáceis de usar e a maneira mais simples de introduzir uma vasta gama de cores no seu trabalho.

Como Lana Wilson usa os pigmentos cerâmicos

Por Annie Chrietzberg

O trabalho de Lana Wilson é principalmente preto e branco com pedaços de cores vibrantes salpicados. Ela obtém a sua cor a partir de pigmentos cerâmicos misturados com um deslizamento de argila que ela faz a partir de um corpo de argila comercial. Ela explica como misturar o deslize, quanto pigmento cerâmico adicionar para cada cor, e como usar o esmalte numa peça acabada.

Cores de Cerâmica Brilho por dentro e por fora

por John Conrad

Uma maneira de criar cerâmica colorida é usar um esmalte ou um deslize colorido na superfície. Mas neste divertido projeto, John Conrad mostra como usar óxidos metálicos e manchas cerâmicas para colorir a própria argila de modo que a cor seja incorporada à forma. Então ele mostra uma ótima maneira de transformar um bloco de argila colorido em uma tigela de cerâmica jogada em uma roda.

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Best regards,

Jennifer Poellot Harnetty
Editor, Ceramic Arts Daily

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