Guardar a Folha de Bater do Gato vs. Screenplay Sequences.

Somente quão útil é uma folha de batida “Save the Cat beat sheet” (também conhecida como “Blake Snyder beat sheet”) para o escritor em início de carreira?

É o modelo de “go-to go-to” a que qualquer pessoa pode ligar a sua história e obter resultados incríveis? Ou é um método de guião por números que não ajuda muito?

E o que são sequências de guião? É melhor você usá-las para estruturar seu roteiro em vez disso? Ou será que eles apenas tornam a sua escrita demasiado “mecânica”?

Neste post, vamos comparar os dois métodos de estrutura, discutir os seus prós e contras e revelar como pode combiná-los para criar a estrutura perfeita do argumento.

Usamos o filme Up in the Air como exemplo para ambos os métodos, por isso pode ser uma boa ideia vê-lo ou revê-lo primeiro se a sua memória estiver um pouco confusa.

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Salve a folha de batida do gato 101.

Se você não está familiarizado com este modelo de folha de beat screenplay extremamente popular, aqui está uma rápida visão geral do próprio site de Blake Snyder’s Save the Cat:

“Blake codificou uma estrutura comum, uma chave universal para desbloquear cada história de sucesso: os quinze batimentos da folha de beat de Blake Snyder”

(Os números entre parênteses referem-se a números de página em um típico screenplay de 110 páginas.)

Abrir Imagem (1)
Tema Stated (5)
Set-Up (1-10)
Catalyst (12)
Debate (12-25)
Break into Two (25)
B-story (30)
Fun and Games (30-55)
Midpoint (55)
Bad Guys Close In (55-75)
All Is Lost (75)
Dark Night of the Soul (75-85)
Break into Three (85)
Finale (85-110)
Final Image (110)

Diz-se que cada uma destas quinze batidas ocorre em cada filme bem sucedido (e geralmente mainstream) – principalmente nesta ordem e em algum lugar nestas páginas ou em torno delas.

Se você não está familiarizado com o que cada batida representa, vale bem a pena executar uma rápida pesquisa na internet ou comprar o livro Save the Cat e/ou Save the Cat Goes to the Movies.

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Salve o exemplo da folha de batida do gato.

Aí está como o modelo de folha de batida do Blake Snyder se aplica ao filme Up in the Air.

(Nota: Estas batidas Save the Cat não foram decididas por nós, mas aparecem no site oficial Save the Cat na sua folha de batidas Up in the Air.)

Click on the sample above or download the full Up in the Air Save the Cat beat sheet PDF here.

Salve a folha de batidas do gato: PROS.

Não parecendo alguns métodos de escrita de ecrã, as batidas Save the Cat explicam as coisas de uma forma clara e divertida que torna os conceitos fáceis de entender.

Mas vamos entrar no que são os verdadeiros profissionais da utilização desta folha de batidas de escrita de ecrã.

As batidas do Save the Cat forçam você a se concentrar em elementos estruturais específicos.

Talvez o melhor aspecto da folha de batidas do Save the Cat é que ela faz você considerar batidas específicas ubíquas na maioria das viagens dos protagonistas de filmes.

Põe-te a pensar em momentos e colecções de cenas que têm impacto no herói, mas que de outra forma poderiam ter sido omitidas.

Por exemplo, só estas quatro secções valem o seu peso em ouro para qualquer aspirante a argumentista:

Debate (12-25)

Fun and Games (30-55)

Bad Guys Close In (55-75)

Dark Night of the Soul (75-85)

Cada uma é uma colecção extremamente poderosa de cenas que, se bem executadas, são garantidas para melhorar qualquer história.

Isso é porque eles ressoam com os leitores em um nível profundo ligado a antigas técnicas de contar histórias envolvendo medos e desejos humanos.

Recomendamos muito que você se familiarize com todas as batidas do Save the Cat, mas a implementação dessas quatro irá realmente ajudar a elevar o seu script acima do normal.

A folha de batidas Save the Cat destaca a importância da história B.

Outro aspecto fantástico da folha de batidas Save the Cat é que ela o lembra de incluir um personagem da história B.

E, igualmente importante, para o fazer pensar em como ele ou ela impacta a história principal do A.

Este personagem da história B é tão importante porque personifica o tema do filme.

São o personagem que, mais do que qualquer outra pessoa no roteiro, é responsável por fazer o protagonista entender o tema e assim mudar.

No caso de Up in the Air, este personagem é, é claro, o Alex. Ela é a maior responsável por fazer o Ryan ver que ele precisa de outras pessoas, amor e uma família.

Overall, a folha de batida Blake Snyder contribuiu muito para trazer a história B para a frente das mentes dos aspirantes a roteiristas, o que só pode ser uma coisa boa.

As batidas do Save the Cat servem como uma grande lista de verificação.

A folha de batidas do Blake Snyder vem realmente para dentro da sua, quando usada como uma lista de verificação, depois de ter quebrado a estrutura geral do seu script.

Após você ter uma idéia geral de como os três atos devem ser executados, é um exercício muito útil para voltar e ter certeza de que você está incluindo todos os momentos certos na história de acordo com o modelo de beat sheet do roteiro.

Por exemplo:

– O seu protagonista faz escolhas que resultam em um “Break Into Two”, “Midpoint” e “Finale”?

– Existe uma secção “Diversão e Jogos” logo após entrarmos no Acto 2 em que vemos a “promessa da premissa” em acção?

– Vemos um momento de desespero silencioso numa “Noite Escura da Alma”?

Se não, porque não? Você está deliberadamente tentando quebrar “as regras” para ser mais original?

O seu script se beneficiaria de bater essas mesmas batidas que são encontradas na maioria dos filmes de Hollywood de todos os gêneros?

Salve a folha de batidas do gato: CONS.

Agora, o modelo de beat sheet do Blake Snyder também tem alguns detractores. Principalmente, porque, bem, é um template.

Então vamos dar uma olhada em algumas das principais preocupações que ouvimos dos escritores.

A folha de batida Save the Cat beat pode encorajar a “ansiedade estrutural” e abafar a criatividade.

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Talvez o maior problema que as pessoas sinalizam com a folha de batida Salvar o Gato é que ela encoraja a “ansiedade estrutural” – uma condição médica conhecida na qual os aspirantes a roteiristas ficam excessivamente ansiosos sobre pontos de virada e números de página.

As chances de serem infligidos parecem aumentar com cada exemplo de folha de batida Salvar o Gato que o escritor estuda.

Eventualmente, os sofredores podem acabar por ignorar completamente a sua imaginação quando traçam um guião para se concentrarem, em vez disso, em reestruturá-lo de forma a adaptá-lo perfeitamente ao modelo do Save the Cat.

Como você pode imaginar, obcecado por coisas como garantir que o Catalyst ocorra na página 12 ou que os bandidos só fechem entre as páginas 55 e 75 não é o que a escrita de tela é suposto ser.

Vamos imaginar que os escritores do Up in the Air tenham escrito o script de acordo com o exemplo da folha Save the Cat beat. Neste caso, o Ryan não encontraria a personagem da história B Alex no minuto 11, ele a encontraria no minuto 30, onde é “suposto”.

E, no processo, todo o seu arco de personagens sentiria que levaria uma idade para começar.

Então lembre-se sempre de não escrever uma história para caber na folha de batida do roteiro, mas de escrever uma história e depois usar a folha de batida para inspiração.

Estudar as folhas de batida do Gato pode às vezes ser confuso.

Estudar a estrutura de um filme sempre vai ser subjetivo até certo ponto. Mas alguns “Save the Cat beat sheets” podem fazer todo o sentido enquanto outros não.

Quem pode levantar a questão, Como saber quais são “correctos” e quais não são?

Por exemplo, vamos dar uma vista de olhos a alguns momentos discutíveis da folha de batidas Up in the Air screenplay:

– Será que o Break Into Two realmente acontece ao minuto 47 quando o Ryan e a Natalie já estão a despedir pessoas? Ou deveria ser no minuto 26 quando Ryan é enviado para a estrada com ela?

– O Ponto Médio acontece realmente no minuto 80 quando Ryan convida Alex para o ensaio? Ou de manhã, depois da festa do barco, quando ele lhe diz “Ei… eu gosto mesmo de ti” – bate no meio do filme no minuto 59?

– Será que o momento do “Tudo é Perdido” ocorre realmente quando Ryan convence o Jim a casar-se no minuto 84? Ou quando a mudança sísmica na relação do Ryan com a Alex ocorre momentos depois de ele bater à porta dela no minuto 93?

– Quando você também considera que a folha de batidas do roteiro Up in the Air contém um suposto Catalyst que só chega no minuto 20, uma seção Fun and Games no ato 1 em vez do ato 2, e uma seção Bad Guys Close In no ato 2 em vez do ato 3, é fácil ver como as coisas podem ficar um pouco confusas.

Sequências de exibição 101.

A ideia geral por trás das sequências de exibição é que os três grandes actos tradicionais que compõem um filme são de facto sustentados por sete “mini-movies” – cada um com cerca de 10-15 minutos de duração.

Cada sequência pode ser pensada como um “mini-movie” porque tem um início, meio e fim que pode ser pensado como “actos” e um Clímax no final. Este Clímax aproxima ou afasta o protagonista do seu objectivo geral.

Pode ler mais sobre o método das sequências do guião aqui, mas por agora, vamos ilustrar como funcionam as sequências aplicando-as a Up in the Air.

Aprender como escrever usando sequências é melhor alcançado escrevendo muitos esboços de filmes enquanto os vê no ecrã.

Simplesmente escreva um esboço em miniatura de cada cena enquanto ela se desenrola, e depois decomponha todas as cenas no documento resultante em sequências. Você pode ler mais sobre como escrever um esboço de script aqui.

Você deve terminar com um esboço que tenha 3-5 páginas e que lhe dê uma visão clara de todo o filme e como ele se divide em sete sequências.

Sequências de tela beat sheet example.

Aqui está como o enredo para Up in the Air se parece quando dividido em sequências.

Clique na amostra acima ou faça o download do PDF completo das sequências Acima no Ar aqui.

Série de sequências de batimentos de tela: PROS.

A quebra de sequência acima é apenas uma básica. Você pode obter muito mais detalhes quebrando cada sequência ainda mais, mas para os propósitos deste post vamos dar uma olhada nos prós e contras.

As folhas de batidas da sequência dão-lhe um raio-x do enredo.

Não há lugar para se esconder numa história que é delineada e quebrada em sequências. É como examinar um enredo sob uma máquina de raio-x.

Cada cena está disposta ali mesmo na página, tornando mais fácil ver como o enredo se conjuga.

E quanto mais folhas de batidas de sequência você escrever, mais fácil é ver onde todos os principais pontos de viragem aterram e como o enredo se decompõe em sequências claras.

Por exemplo, em Up in the Air, uma vez que o enredo está disposto cena por cena, é muito fácil ver como a primeira sequência configura a vida do Ryan e chega a um clímax (literalmente) com ele encontrando o Alex.

É também algo que se sente subconscientemente enquanto se vê o filme…

Depois de ver Alex dar um beijo de boa noite ao Ryan na primeira vez que se encontram, há uma forte sensação de que uma sequência terminou e outra começou quando vemos o Ryan a comprar gravatas no dia seguinte.

Mas, como dissemos, muito disto vem com a prática e simplesmente a decompor o máximo de filmes que conseguirmos em contornos.

Usar sequências torna o enredo mais fácil.

Embora as batidas do Save the Cat se baseiem no velho paradigma da estrutura de três actos, a abordagem da sequência vai um passo à frente, dividindo-a em sete “mini-filmes” mais manejáveis de 10 a 15 minutos.

Juntar, cada sequência/”mini-filme” sustenta a estrutura tradicional de três actos, fixando cada ponto de enredo aparentemente flutuante no lugar.

Com o método de sequência, você tem dois climas extra no Acto 2 no final da Sequência C e Sequência E (os timings são aproximados):

Acto 1
Sequência A (15)
Sequência B (30)

Acto 2
Sequência C (45)
Sequência D (60)
Sequência E (75)
Sequência F (90)

Act 3
Sequência G (105)

Agora em vez de se perder tentando preencher 60 páginas de gráfico no Acto 2 com apenas um Ponto Médio para o quebrar, você só tem 10-15 páginas para preencher antes de atingir outro Clímax.

Sequências, dê ao seu protagonista uma série de pequenos objectivos para trabalhar, em vez de apenas um grande no ponto médio e no final de cada Acto.

Usar sequências obriga-o a concentrar-se em sete grandes pontos de viragem.

Sequências oferecem mais uma visão geral da estrutura do filme, ao contrário da folha de batidas do Blake Snyder que zera em secções do enredo e números de página específicos.

Saber, por exemplo, que é suposto ter um personagem a mencionar o tema por volta da página 5, não ajuda muito quando se trata de criar os traços largos da sua história.

Com sequências, no entanto, o foco está apenas em fazer exatamente isso, certificando-se de que a história contenha pontos de viragem claros que cada um dê um grande golpe ao seu protagonista, assim:

Act 1
Sequência A: Ryan encontra Alex
(um alterador de jogo positivo)

Sequência B: Ryan é forçado a mostrar a Natalie as cordas
(um golpe negativo)

Acto 2
Sequência C: Ryan mostra a Natalie que ele ainda é necessário na estrada
(a positive game-changer)

Sequência D: Ryan começa a apaixonar-se por Alex
(a positive game-changer)

Sequência E: Ryan é tirado da estrada para sempre
(a negative blow)

Sequência F: Ryan percebe que Alex é casado
(a negative blow)

Act 3
Sequência G: Ryan volta onde começou: sozinho
(um trágico nocaute)

Todos os solteiros terminam com uma grande mudança sísmica positiva ou negativa na visão de mundo do Ryan – quer seja na história A- ou B.

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Método das sequências: CONS.

Just like the Save the Cat beat sheet template, usando sequências também tem os seus detractores. Então vamos dar uma olhada em algumas delas.

Usar sequências salta as batidas menores.

Conversamente, se você dependesse apenas de sequências e se concentrasse no quadro geral, você poderia perder a inclusão dessas batidas menores.

Uma vantagem da folha de batidas Save the Cat é que o faz pensar em coisas como expressar o tema e abrir e fechar imagens.

E obriga-o a pelo menos considerar incluir secções como o Debate e os Bad Guys Close In e assim por diante.

O método da sequência, por outro lado, não o faz. É por isso que é uma boa ideia aprender ambos e referir-se a ambos enquanto traça uma história.

A abordagem da sequência também pode causar “ansiedade estrutural”.

Apenas como com o modelo Save the Cat beat sheet, escrever através de uma sequência beat sheet é também uma espécie de modelo. Você não está exactamente a improvisar.

Aspiradores dizem frequentemente coisas como, “A razão pela qual todos os filmes de Hollywood são uma porcaria porque todos seguem o mesmo template. E as sequências são parte do problema”

É verdade que nem todos os filmes vão caber num paradigma de sete sequências. Alguns filmes têm oito. Uns nove. Alguns filmes de arte não parecem seguir nada parecido com uma estrutura sequencial.”

E isso é bom. Mas, mais uma vez, tal como com o Blake Snyder beat sheet, as sequências são simplesmente um padrão muito comum que você verá replicado nos filmes de maior sucesso.

Nosso Up in the Air sequence breakdown é apenas um esboço básico. É possível ir muito mais fundo e começar a perder-se nas complexidades de pontos de viragem positivos a negativos e sequências dentro de sequências, etc.

Por exemplo, cada sequência pode ser pensada como um “mini-movie” auto-contido. Mas dentro de cada filme há três filmes ainda menores com sua própria estrutura de três atos, como este no final da seqüência A:

Act 1

Ryan chega em Dallas. Em um hotel, ele inicia uma conversa com uma mulher no bar: Alex Goran (chamada à acção). Ela é como ele – um companheiro de viagem (ato 1 ponto de virada).

Act 2

Later, eles comparam as cartas. Ela não pode acreditar que ele tem um cartão de concierge da American Airlines. Eles flertam sobre quantas milhas ele já fez (ponto médio). Mais tarde, eles trocam histórias sobre o Mile High Club. Mais tarde, chegam ao quarto dele (ponto de viragem do acto 2).

Act 3

Depois do sexo, eles dizem que precisam de fazer isto novamente e reservar nos seus calendários (ponto de viragem do acto 3). Alex retorna ao seu quarto e eles dão um beijo de boa noite (clímax).

Embora este nível de análise possa ser útil, também pode ser um fator que contribui para a “ansiedade estrutural”, então, mais uma vez, é melhor usar para apertar um enredo depois de ter trabalhado os ossos nus, não antes.

Conclusão

Então qual é o melhor método de estrutura? A resposta não é nem uma nem outra. O nosso conselho não é confiar apenas em um ou outro, mas usá-los em conjunto.

Utilizar sequências para pregar os grandes pontos de viragem na história A e B do seu protagonista.

Utilizar a folha de batidas Save the Cat para pregar aquelas batidas e passagens específicas que fazem um enredo ressoar a um nível subliminar com o público.

Cuidado para não ficar preso na cidade da teoria com qualquer um dos métodos. Analise quantos exemplos de tabelas de batidas de Save the Cat quiser mas tente não tomá-los como gospel.

E definitivamente não sufoque sua própria criatividade apenas para seguir qualquer um dos modelos.

Esperamos que você tenha achado útil esta comparação entre tabelas de batidas de Save the Cat e seqüências de screenplay. Qualquer pergunta ou comentário sobre sequências ou sobre a folha de batidas do Blake Snyder, no entanto, deixe-nos saber na secção de comentários abaixo!

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