Desde que o Blackhawks de Chicago estreou o “Chelsea Dagger” do Fratellis como sua canção de comemoração do gol no final de 2008, a equipe ganhou a Copa Stanley três vezes. Durante cada corrida do campeonato, “Chelsea Dagger” tornou-se tão inevitável como “Baby, It’s Cold Outside” no dia seguinte ao Thanksgiving- e continua a ser tão irritante quando se é sujeito a ela vezes sem conta. Em um ensaio do Reader de 2013, Aimee Levitt o chama de “uma das músicas mais irritantes já gravadas”, parte de um coro de reclamações sobre “Chelsea Dagger” que tem montado ao longo dos anos – reclamações que eu suportaria ler em voz alta na íntegra em vez de ouvir a algaraviada que os Fratellis fazem passar como um gancho. A exposição repetida a este single de 2006 por uma imitação escocesa de terceira categoria dos Libertines faz com que seja muito difícil evitar a sua mediocridade.
Front man Jon Fratelli disse à ESPN em 2010 que pretendia que o “Chelsea Dagger” evocasse “um show de rock ‘n’ roll num velho espeque ou algo do género”. Até o cara que escreveu a música parece indiferente ao descrevê-la (ele é franco que não a considera seu melhor trabalho), desistindo a meio de sua própria frase para dizer: “Sim, isso é bom o suficiente”. A faixa evoca um speakeasy-um em poucas horas, depois de todos terem tido um a mais. É uma música que você ainda pode gritar quando está muito bêbado para dirigir – e porque a gravação coloca a barra tão baixa, você vai até soar decentemente fazendo isso.
“Chelsea Dagger” soa como uma folia mundana de bêbados, que dificilmente é a parte de um jogo de hóquei profissional que os Hawks pretendem celebrar com a música. Marcar um golo no jogo da liga principal é um feito atlético suficientemente impressionante que provoca pessoas perfeitamente racionais para comparar outros humanos com divindades. A música que celebra um momento tão importante não deve ser tão vulgar que se misture numa jukebox de rádio rock comercial. v