No ano passado Kendrick Lamar lançou seu álbum de estreia da grande gravadora good kid, m.A.A.d city e a internet do rap colectivamente cagaram as calças.
Não foi só os rapazes brancos magricelas com paixão por snapbacks que encontraram suas calças encharcadas de excitação. Críticos que têm um léxico limitado o anunciaram como o retorno do rap à forma, enquanto outros preguiçosamente o rotularam como o Illmatic da Costa Oeste. Foi um recorde tão grande que em dez anos, se esses críticos ainda estiverem por perto, eles estarão compilando artigos comemorando seu aniversário.
No outro dia, enquanto odiava passivamente o resto do público que se deslocava para usar o mesmo transporte que eu, eu me vi ouvindo a obra-prima de Kendrick. Enquanto ouvia, não me encontrava mais no comboio do jockey da máquina de café para a costa; ao invés disso, eu estava cavalgando pelo centro sul de Los Angeles manchado de simpatia pelo pai de Kendrick e seu Dominos. No meio da pergunta se o pai de Kendrick alguma vez satisfez sua vontade de afundar navios de pizza a preços exagerados em mares de alho e molho de ervas, eu me perguntava se alguém já tinha compilado o bastião narrativo do GKMC em um guia facilmente digerível.
Se alguém já o fez, eu sinto muito. Isto é a internet e infelizmente, é ilegal super colar nossos estagiários em laptops para procurar em cada minúsculo blog de rap por uma menção de Kendrick Lamar.
Para todos os outros, vamos começar no início….
Mas primeiro – TL:DR – A história começa no final. A narrativa do GKMC foca na transição de K.Dot para Kendrick Lamar enquanto ele tenta se libertar de Compton. A história não é completamente cronológica, como nos contam histórias da perspectiva de K.Dot, com algumas faixas de Kendrick apimentando o enredo.
O Prelúdio – Introducing Us To Compton
“Bitch Don’t Kill My Vibe”
“Backseat Freestyle”
GKMC abre com “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”. Em termos de narrativa, porém, isto não é o começo. É como a cena de abertura em Annie Hall. Só que, em vez de Woody Allen encapsular todos os aspectos neuróticos da minha personalidade em cinco minutos, Kendrick prepara a história dele e de Sherane. Voltaremos a isso mais tarde, no entanto.
Em vez disso, o prelúdio da história começa logo a seguir a “Bitch Don’t Kill My Vibe” com os amigos do Kendrick a buscá-lo.
“K.Dot, entra no preto do carro. Vá lá, está na hora de ir embora. Eu tenho um pacote de pretos e um CD de batidas”
Na história, Kendrick está interpretando o personagem de K.Dot, sua própria persona baseada em suas experiências de vida real crescendo em Compton. A maior parte do disco se concentra em K.Dot e sua jornada para se transformar em Kendrick Lamar. De qualquer forma… porque um pacote de cigarrilhas e um CD de batida soa atraente, K.Dot pula no Toyota de seu amigo e anda pela cidade.
Quando eu passei minhas noites de semana agrupado dentro de um Vauxhall Corsa vaporizado, eu estava feliz com uma vara enrolada de alface do diabo e uma viagem para Tesco. Mas, eu não sou o Kendrick. Sou um miúdo branco dos subúrbios onde o único perigo é chegar tarde demais a casa. Em vez disso, o Kendrick começa a fazer o freestyling com um verso que aparentemente representa o mantra da sua comunidade (“Backseat Freestyle”)
“Toda a minha vida eu quero dinheiro e poder / Respeite a minha mente ou morra do chuveiro de chumbo”
Que nos leva a…
O Começo – K.Dot Sets Up The GKMC Narrative”
“The Art Of Peer Pressure”
“Compton”
“Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”
I’m going to put my Media Studies A-Level to use and suggest that the narrative of K.Dot’s transition to Kendrick truly starts with “The Art Of Peer Pressure”. Ela está claramente dividida em duas canções separadas. A primeira atua como uma introdução principal, apoiada pela narração de Kendrick – “Todos sentam o seu traseiro e ouvem esta história verdadeira contada por Kendrick Lamar em Rosecrans” – enquanto dirigem pela Rosecrans Avenue.
A introdução à faixa, com a menção de localização, parece representar um claro começo à história com a composição não soando diferente da de um filme. É como se Kendrick estivesse introduzindo a história de K.Dot.
Após os “créditos rolantes”, a maior parte da pista começa. Somos trazidos directamente para a localização com K.Dot e os seus amigos enquanto eles “rolam no fundo de um Toyota Branco… numa missão para putas más e problemas”. Nós seguimo-los enquanto eles saltam através do primeiro álbum do Jeezy, e o carro como “George Foreman grelhando as massas”
Se o título não foi suficiente para você, também somos apresentados à perpetuação da cultura de gangbang através de amizades fortes. Como eles aceleram o 405 passado Westchester, K.Dot toma um sopro de um tosco.
Ele normalmente não fuma, mas, merda. Ele está com os manos. E, como aprendemos, estar com os manos em Compton não envolve apenas um enrolar. Em vez disso, significa apressar as pessoas em cores e roubar os Nintendos das casas. A cultura de gangues e o estilo de vida que ela perpetua em toda a comunidade é provavelmente o tema mais dominante no álbum.
A faixa termina com os amigos do K.Dot deixando-o em sua casa porque eles “sabem que ele está tentando foder no Sherane esta noite”.
A faixa termina com os amigos do K.Dot deixando-o em sua casa porque eles “sabem que ele está tentando foder no Sherane esta noite”. Parece confuso, certo? Mas no final de “Compton”, pode ouvir o Kendrick a perguntar se pode levar a carrinha da mãe emprestada, dizendo-lhe que “volta dentro de 15 minutos”. Isto coincide diretamente com “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter” onde ouvimos a mãe do Kendrick deixando-lhe um voicemail no qual ela diz: “Estou sentado aqui esperando na minha van, você me disse que estaria de volta aqui em quinze minutos!”.
Então, lá estamos nós, bem no início do álbum, que se senta bang slap bang no meio da história. Isso faz sentido? Então, em termos narrativos, passamos de “The Art Of Peer Pressure”, o skate no final de “Compton” e de volta a “Sherane”, com o skate no final de “Bitch Don’t Kill my Vibe” e “Backseat Freestyle” montando os eventos que levaram Kendrick a ser embotado e a levar o carro de sua mãe para visitar Sherane.
The Middle: A realização do perigo do estilo de vida de Compton
“Justiça Poética”
“Boa Criança”
“M.A.A.D City”
Onde “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter” nos introduz à história de Sherane enquanto Kendrick conduz para conhecê-la, “Justiça Poética” parece agir como o processo de pensamento simultâneo dentro da cabeça de K. Dots. Também faz sentido que as duas faixas estejam ligadas, porque no final da faixa revisitamos o instrumental ouvido em “Sherane”. A esquete retoma a história logo após K.Dot puxar para fora de casa e é saudada por “dois pretos dois capuzes pretos”.
O atropelamento com os gangbangers dá início à segunda metade da história. É como a parte de cada boa história de gangsters onde o protagonista percebe que eles precisam sair da comunidade de morte em que estão vivendo, antes que ela os coma vivos. Em “Good Kid” a transição de K.Dot para Kendrick começa a acontecer.
Kendrick fala sobre quase ter sido morto no dia anterior – “Eu reconheço que sou presa fácil / fui comido vivo ontem” – e pondera sobre a guerra de cores de gangues que ameaça Compton – “o que devo fazer / quando o tópico é vermelho ou azul?”
K.Dot’s self-awareness da situação em que ele se encontra continua através de “M.A.A.D City”. Ele fala sobre a condução em “Rosecrans” e faz referência à contundência de cocaína que fumou em “A Arte da Pressão” e fala sobre ser despedido do seu trabalho pelo roubo que cometeu na mesma pista. Ouvimos Kendrick contar como viu alguém ser morto numa barraca de hambúrgueres. Num corte antigo, “P&P” e no GKMC Joint “Money Trees”, sabemos que o tio do Kendrick foi baleado à porta do Louis Burger, por isso é bastante claro que ele está a falar do seu tio.
The Final Transition From K.Dot To Kendrick Lamar
“Money Trees”
“Swimming Pools”
“Sing About Me / I’m Dying Of Thirst”
Esta faixa nos leva de volta a “Money Trees” – uma faixa que apareceu antes no álbum. Ouvimos Kendrick a reavaliar o que aconteceu até agora. Ele fala sobre a porra do Sherane e vai contar aos seus manos. Ele também está avaliando a situação atual em Compton e refletindo sobre a imortalização de seu tio depois que ele foi baleado.
“Todo mundo vai respeitar o atirador / Mas aquele na frente da arma vive para sempre”
A faixa me dá vontade de andar pelas ruas com “um aquecedor debaixo dos meus macacos”, puramente porque eu sou inglês e para mim, só soa como se eu fosse simpático e quente. Mas, para K.Dot, ele está tentando sair e Kendrick está voltando à situação na época.
No final da pista a mãe de K.Dot o chama novamente e pede que ele traga o carro de volta. Seu pai já esqueceu a Domino’s, sugerindo que K.Dot está fora de casa há algum tempo, dirigindo por aí e tentando descobrir sua vida, tendo acabado de pular do lado de fora da casa de Sherane.
Ele então se encontra com seus amigos, e apesar de ter sido educado sobre o abuso do álcool; ele começa a beber para se sentir melhor (“Piscinas”.) No final, a bebida começa a envenenar mentalmente os amigos de Kendrick, enquanto eles planejam se vingar dos caras que o atacaram do lado de fora da casa de Sherane.
“Eles pisaram o mano por cima de uma cadela… Eu vou dar uns tiros, eles vão correr, eles vão correr de formas opostas.”
Mas tudo acaba muito mal, porque o Dave leva um tiro.
Somos então tratados para talvez a faixa mais iluminada do álbum, “Sing About Me / I’m Dying Of Thirst”, que é contada de várias perspectivas. A primeira, do irmão de Dave – evidenciada pela letra “You ran outside when you heard my brother cry” – a segunda, da irmã de Keisha – uma rapariga a quem Kendrick se referiu no seu álbum de estreia – e a terceira, de Kendrick.
Dave quer que Kendrick cante sobre ele e orgulha-se da sua paixão. Mas, no final do seu verso, ele é baleado. Ele nada mais é do que um produto do ciclo sem saída da vida de Compton. A irmã de Keisha não quer mais Kendrick envolvido na vida dela, e ela certamente não quer que ele se refira à família dela em mais músicas.
“E se você tiver uma data de álbum, apenas certifique-se de que eu não estou na música / Cause I don’t need the attention to bring enough of that on my own”
She é um produto de Kendrick Lamar, o rapper, ao contrário de K.Dot, a personagem na narrativa do GKMC. O verso final vê o personagem de Kendrick começa a assumir o controle enquanto ele pede desculpas, mas também reflete sobre como a música está começando a salvá-lo dos erros do bairro.
“Seu irmão era um irmão para mim / E a situação de sua irmã foi a que me puxou em uma direção para falar de algo que é mais real do que a tela de TV….. A vida pessoal dela, eu era como “precisa ser contada” / Amaldiçoando a vida de 20 gerações depois da sua alma / Exatamente o que aconteceria se eu não continuasse a fazer rap”
No final da pista, somos apresentados ao vizinho do lado de K. Dot. Ela vê que é uma das amigas de K. Dot carregando uma arma, provavelmente para vingar a morte dos irmãos de Dave – “É isso que eu acho que é? Porque é que vocês, jovens, estão tão zangados?” – e tentar revigorar K. Dot e sua tripulação e enviá-los para um novo caminho de iluminação, longe dos pecados de Compton.
É neste momento que a transição entre K. Dot e Kendrick está completa.
Conclusão de Kendrick
“Real”
“Compton”
Em “Real” Kendrick está completamente confortável consigo mesmo. Ele perdeu o caráter de K.Dot e as conotações negativas de crescer em Compton. Ele é real. Ele é real. Ele é realmente, realmente real.
A faixa termina com os pais de K.Dot chamando-o para cima. A mãe dele conta ao Kendrick como viu o vizinho a oferecer-lhe conselhos e menciona que o Top Dawg passou por cá para lhe pedir para vir ao estúdio. Ela diz a ele para levar a sério seu negócio musical.
O álbum termina com “Compton”, uma faixa claramente contada do ponto de vista de um Kendrick Lamar ressuscitado, livre das restrições do Compton.
“Agora todos serenata a nova fé de Kendrick Lamar”
Antes da faixa começar, uma fita é rebobinada, que cimenta a idéia de que Compton – apesar de ser os créditos finais da história – é o início da narrativa. É como o bit em Donnie Darko onde o filme termina no início, com a soma de suas partes contribuindo para o enredo que se aproxima em círculo completo.
Então, no final aprendemos que GKMC é uma história contada por Kendrick Lamar, com algumas faixas contadas através de sua nova perspectiva, e algumas através da perspectiva de K.Dot, dando razão a faixas como “Bitch Don’t Kill My Vibe” – que não está relacionada à narrativa – e “Money Trees”, que aparece em um ponto aleatório da história. Também dá razão à técnica não linear de contar histórias de ter um prelúdio para o álbum e um retorno ao esquete no final de “Compton”
Isto faz sentido? Para resumir, o enredo vai…
Abertura de créditos
“Compton” – Kendrick Lamar
Prelúdio
“Bitch Don’t Kill My Vibe” – K.Dot
“Backseat Freestyle” – K.Dot
Introdução de K.Dot/Sherane/Kendrick Narrative
“The Art Of Peer Pressure” – K.Dot
“Compton” – K.Dot
“Sherane” – K.Dot
Címax da narrativa à medida que Kendrick pula e começa a questionar Compton
“Poetic Justice” – K.Dot
“Good Kid” – K.Dot
“M.A.A.D City” – K.Dot
“Money Trees” – K.Dot
“Swimming Pools” – K.Dot
Conclusion
“Sing About Me / I’m Dying Of Thirst” – K.Dot / Kendrick Lamar
“Real” – Kendrick Lamar
Closing Credits
>
“Compton” – Kendrick Lamar
Enquanto “Bitch Don’t Kill My Vibe” e “Money Trees” acontecem nos dias de hoje do ponto de vista de Kendrick Lamar.
>
Isto está certo? Passei tanto tempo a escrever isto que o meu crânio se transformou numa papa de membrana. Por isso, vou assinar e vou ouvir o bom rapaz, M.A.A.D. City novamente. Cya!
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