Seu romance pode ter uma grande trama. Você pode ter ótimos personagens. Você pode ter um ótimo cenário. Mas se você não conhece a perspectiva do seu romance? Pode afundar tudo o que você trabalhou tanto para realizar.

Perspectiva é tudo em um romance. E ainda assim, muitas vezes quando estou editando manuscritos de autores, vejo uma confusão de perspectivas que confunde o leitor e mata nossa conexão emocional com o romance. Muitos escritores se propõem a escrever um romance sem pensar adequadamente na perspectiva.

Neste post vou falar sobre isso:

• Porque é tão importante ter uma perspectiva consistente
• Uma visão geral das diferentes perspectivas que você pode empregar
• Como escolher sua perspectiva
• Os profissionais e os contras das diferentes perspectivas
• Dicas para cada tipo de perspectiva
• Dicas para mudar de perspectiva dentro de uma novela

Consistência é a chave

Sejamos honestos: a perspectiva nos romances é esquisita.

Na vida real não temos a capacidade de ver o mundo através dos olhos de outra pessoa, ou por cima do ombro de uma pessoa, enquanto somos capazes de ler a sua mente, ou de cima com a capacidade de adivinhar o que todos numa sala estão a pensar.

E no entanto, para algo que é tão intrinsecamente estranho e desprovido de análogos da vida real, existem algumas coisas surpreendentemente básicas que você realmente precisa acertar sobre a perspectiva de um romance.

Namely: A perspectiva de um romance precisa ser consistente para que o leitor saiba onde se situar dentro de uma cena.

Pense em como é confuso começar um romance. Você está essencialmente começando em uma sala completamente escura e o escritor então começa a preencher detalhes e lenta e firmemente trazer o mundo à vida.

É muito mais fácil contextualizar o que você está vendo se você souber onde situar sua consciência dentro do romance. Será que estamos na cabeça de uma pessoa? Olhando de cima para baixo no cenário? Olhando por cima do ombro de alguém com a capacidade de ler seus pensamentos?

Pode ser qualquer uma destas abordagens, simplesmente não pode ser esta: É completamente desorientador saltar de cabeça de uma personagem para outra.

O salto de cabeça significa que tens de recontextualizar constantemente a perspectiva de quem está a ver os eventos e reavaliar constantemente a tua compreensão de uma cena. É um trabalho mental extenuante e confuso. Não faça o leitor fazer isso.

Em vez disso: escolha uma perspectiva e fique com ela. O leitor vai se instalar como um passageiro feliz.

Uma visão geral das perspectivas em romances

Primeiro, há dois tempos principais que você precisará escolher entre.

Os dois tempos

Estes são:

• Passado tempo
• Presente tempo

Passado tempo (Ele disse, eu disse) é a abordagem mais “clássica”, enquanto que o presente tempo (Ele diz, eu digo) pode sentir-se mais moderno e transmitir um pouco mais de imediatismo. O que você escolher é com você, mas realmente só há uma regra: fique com a que você escolher.

Quando os escritores saltam por aí com linhas de tempo, eles às vezes usam o tempo presente para denotar a linha de tempo presente e o pretérito para denotar as linhas de tempo passadas. Qualquer coisa pode ser feita para funcionar, mas isso geralmente acaba sendo bastante confuso. Basta ficar com um tempo.

Tipos de perspectivas novas

Próximo, você precisará escolher sua perspectiva geral. Aqui estão as suas escolhas:

• Primeira pessoa: Dito a partir da perspectiva de um narrador específico. “Eu fiz isto, eu fiz aquilo.”
• Segunda pessoa: Escrito como se a narrativa acontecesse da perspectiva do leitor, ou como se fosse uma conversa com um personagem invisível. “Você fez isto, você fez aquilo.”
• Terceira pessoa limitada: Ligado aos pensamentos e perspectiva de um personagem de cada vez. Se a perspectiva muda, é quase como se a câmara fosse entregue a outro personagem. “Ele fez isto, ela fez aquilo, mas ele não tinha a certeza porque ela fez o que ela fez.”
• Terceira pessoa omnisciente: Como uma perspectiva em olhos de Deus. Às vezes isso significa um narrador omnisciente que é quase outra personagem, outras vezes é apenas uma voz desapaixonada descrevendo pensamentos e ações. “Ele fez isto, ela fez aquilo, ele estava pensando isto, ela estava pensando aquilo”

Como escolher sua perspectiva

Você pode estar começando todo o processo de escrita de romance com uma forte preferência por qual tipo de perspectiva você quer empregar, nesse caso parabéns! Vá direto para as dicas abaixo.

Se você estiver tendo dificuldades para escolher, aqui estão algumas dicas:

• Considere as restrições das diferentes perspectivas: Com a primeira e terceira pessoa limitadas, é difícil mostrar as coisas que acontecem fora da visão do seu personagem. Com a terceira pessoa onisciente, às vezes é complicado construir uma sensação de profunda conexão com um personagem em particular. Pense através destas limitações.
• Pense em quantos personagens você quer ancorar: Se você quer mostrar eventos através de mais de dois ou três caracteres, você provavelmente quer ir em terceira pessoa em vez de primeira. Começa a parecer difícil e confuso ter muitos narradores na primeira pessoa atirados para a mistura.
• Veja o que parece natural: Experimente algumas cenas de algumas maneiras diferentes e veja o que lhe parece certo. É provável que uma pessoa se aproxime e se sinta como a pessoa certa.

Para uma leitura mais aprofundada:

• Primeira Pessoa vs Terceira Pessoa
• Terceira pessoa omnisciente vs. limitada vs. salto de cabeça

Para ter dificuldade em decidir? Continue lendo para ver os prós, contras e dicas para os diferentes tipos.

Primeira pessoa

• Prós
  • Inspira uma sensação de intimidade com o narrador
  • Interessante para ver o mundo através do POV de um personagem
  • Mais fácil para fazer com que os enredos difíceis de acreditar pareçam realistas (e.g. Never Let Me Go)
• Cons
  • Constrained. Nós só vemos o que o narrador vê. É difícil mostrar as coisas acontecendo fora da vista deles.
  • Desafio para filtrar tudo de forma credível através do POV de um personagem
  • Narrador precisa ser convincente
• Exemplos notáveis
  • O Grande Gatsby
  • Lolita
  • Moby-Dick
  • A História Secreta
• Dicas
  • Seu leitor só sabe o que seu narrador sabe e só vê o que seu narrador vê. É realmente difícil mostrar ao leitor coisas que estão acontecendo “fora do palco” que o leitor não sabe. Você precisará mudar o enredo de acordo.
  • O narrador não precisa ser uma boa pessoa, mas tem que passar no teste “preso em um elevador”. Você gostaria de ficar preso em um elevador com essa pessoa por seis horas? Nada mata uma narrativa de primeira pessoa mais rápido do que um narrador irritante.
  • Vá com calma nas gírias, exortações e flippancy ou você vai esgotar o leitor. Mais uma vez, você gostaria de ficar preso em um elevador com alguém que está dizendo “Ugh!” a cada poucos segundos e é MUITO EXCITÁVEL?
  • Você pode escapar com alguma onisciência em uma narrativa em primeira pessoa. (Herman Melville faz isto em Moby-Dick). A chave aqui é apenas para tornar credível que o narrador saberia as coisas que está a narrar.

Segunda pessoa

• Prós
  • Uh. É diferente?
  • Yeah é tudo o que tenho.
• Cons
  • É extremamente desorientador.
• Exemplos notáveis
  • Na Terra Somos Briefly Gorgeous
  • The Reluctant Fundamentalist (tipo de)
  • The Night Circus (tipo de)
• Dicas
  • Pense duas vezes antes de escrever um romance desta maneira, ou pelo menos use-o com moderação. Pode tornar-se rapidamente cansativo para o leitor.
  • Se você vai escrever um romance desta maneira, pelo menos faça-o mais como uma conversa unilateral com um personagem ausente do que fazer o leitor literalmente um personagem. Caso contrário o leitor vai continuar a dizer, “Huh? Estou a fazer o quê?”

Terceira pessoa limitada

• Prós
  • Inspira uma sensação de proximidade com certos caracteres enquanto mantém alguma flexibilidade.
  • Capaz de mostrar o que um caractere está pensando e sentindo enquanto ainda mantém alguma objetividade e distância.
• Consentimentos
  • Condições semelhantes à primeira pessoa. Nós só vemos o que o caractere de ancoragem vê. Difícil mostrar as coisas acontecendo fora de sua visão.
  • Pode ser complicado obter a voz correta. As descrições precisam “soar” como o personagem mesmo que você não esteja literalmente descrevendo coisas de dentro da cabeça deles.
• Exemplos notáveis
  • Harry Potter
  • Um Jogo de Tronos
  • The Love Affairs of Nathaniel P.
• Dicas
  • Stick com o personagem de ancoragem. Mesmo sendo a terceira pessoa, o leitor deve estar vendo o mundo através dos olhos e apenas mergulhando na cabeça para ver seus pensamentos.
  • Não confundir terceira pessoa limitada e terceira pessoa onisciente e não misturá-los. Eles são duas bestas separadas.
  • Não salte de cabeça para outro personagem quando você estiver escrevendo em terceira pessoa limitada. Mais uma vez, fique com o personagem de ancoragem. Se você quer deixar o leitor saber o que um personagem está pensando, mostre isso através da ação ou faça o personagem de ancoragem observar a emoção na outra pessoa.
  • Você pode escapar com alguma trapaça com a terceira pessoa limitada. Se você quer que o personagem de ancoragem saia mas mantenha a cena, pense nisso como mantendo uma câmera no lugar e facilite o leitor na nova perspectiva.

Terceira pessoa onisciente

• Prós
  • Flexibilidade máxima. Você pode mostrar ao leitor o que quiser, dentro da razão.
• Cons
  • Pode ser complicado fazer com que seja uma experiência perfeita para o leitor e evitar desorientar os saltos de cabeça.
  • É mais difícil construir uma sensação de conexão entre o leitor e qualquer um dos caracteres.
• Exemplos notáveis
  • Dos Ficheiros Mistos da Sra. Basil E. Frankweiler
  • Outras vezes
  • O Guia de Carona para a Galáxia
• Dicas
  • A chave para uma boa narrativa omnisciente de uma terceira pessoa é uma voz unificadora. Quer o romance esteja sendo narrado por um personagem literal ou apenas por um narrador sem nome, devemos ver a cena de uma perspectiva em vez de amálgama dos diferentes personagens.
  • Pense num narrador onisciente de terceira pessoa como uma mosca clarividente na parede ou alguém olhando para baixo de cima mas não como uma combinação dos personagens na sala.
  • Tente mergulhar na cabeça dos personagens um pouco mais moderadamente na onisciência de terceira pessoa e lembre-se que só estamos fazendo isso porque a voz unificadora quer que conheçamos esses pensamentos para entender o que está acontecendo.

Como mudar as perspectivas dentro de um romance

Os leitores com olhos de bruxa vão notar que todos os quatro tipos de perspectivas têm uma coisa em comum: compreendem uma perspectiva de cada vez.

A perspectiva omnisciente, que pode muito bem mergulhar em algumas cabeças diferentes, representa uma perspectiva singular em vez de combinar múltiplas.

Dito isto, você pode querer combinar algumas perspectivas diferentes no seu romance.

Aqui estão algumas dicas para fazer isso funcionar:

• Se você quiser mudar a perspectiva para outro personagem, denote a mudança com uma quebra de seção ou de capítulo e sinalize claramente para o leitor que eles estão com um novo personagem. É bom deixar o leitor ter uma quebra mental antes de mudar a perspectiva.
• Se você estiver inserindo um interlúdio de outro POV ou uma perspectiva muito diferente (como uma breve passagem da primeira pessoa em uma narrativa de terceira pessoa), torne-o estilisticamente diferente do resto do romance, como usar itálico ou um estilo de prosa marcadamente diferente, então o leitor o reconhece como um interlúdio ou algo diferente ao invés de uma continuação do que veio antes.
• Você pode escapar com alguma trapaça com estas perspectivas, mas tenha muito cuidado. Pense sempre nisso como deixar uma câmera rolando em um lugar, mesmo que o narrador saia por um pouco. O leitor não deve ter que reajustar completamente sua perspectiva dentro de uma cena.

Perspectiva é tão, tão importante para se acertar, e você deve pensar e se preocupar muito com isso. Se você for capaz de acertar, o leitor nunca vai notar porque a ilusão será tão perfeita que eles vão se perder no seu mundo.

Veja alguma coisa que eu perdi? Alguma dica ou truque? Deixe-me saber nos comentários!

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Art: Stilleben mit Bordeuauxflasche de Juan Gris