Anul trecut, Kendrick Lamar și-a lansat albumul de debut la o casă de discuri majoră, good kid, m.A.A.A.d.d city, iar internetul rap a făcut în mod colectiv pe el.

Nu au fost doar băieții albi sfrijoliți cu o pasiune pentru snapback-uri care și-au găsit pantalonii îmbibați de emoție, totuși. Criticii care au un lexic limitat au anunțat-o ca pe o revenire în formă a rap-ului, în timp ce alții au etichetat-o cu indolență drept Illmatic al Coastei de Vest. A fost un disc atât de grozav încât peste zece ani, dacă acești critici fermieri de conținut vor mai fi pe aici, vor compila liste pentru a-i sărbători aniversarea.

Alaltăieri, în timp ce uram pasiv restul publicului navetist pentru că folosea același mijloc de transport ca și mine, m-am trezit ascultând capodopera lui Kendrick. În timp ce o ascultam, nu mă mai regăseam în convoiul de la automatul de cafea spre coastă; în schimb, călătoream prin South Central Los Angeles pătat de simpatie pentru tatăl lui Kendrick și Dominos-ul său. Între timp ce mă întrebam dacă tatăl lui Kendrick și-a satisfăcut vreodată dorința de a scufunda corăbii de crustă de pizza supraevaluată în mări de sos de usturoi și ierburi, mă întrebam dacă cineva a compilat vreodată bastionul narativ al GKMC într-un ghid ușor de digerat.

Dacă cineva a făcut-o vreodată, îmi pare rău. Acesta este internetul și, din păcate, este ilegal să ne lipim stagiarii de laptopuri cu superglue pentru a căuta pe fiecare minuscul blog de rap o mențiune despre Kendrick Lamar.

Pentru toți ceilalți, să începem cu începutul….

Dar mai întâi – TL:DR – Povestea începe la sfârșit. Narațiunea lui GKMC se concentrează pe tranziția lui K.Dot către Kendrick Lamar, în timp ce acesta încearcă să se elibereze din Compton. Povestea nu este complet cronologică, deoarece ni se spun povești din perspectiva lui K.Dot, cu câteva piese Kendrick care împânzesc povestea pe tot parcursul acesteia.

Preludiu – Introducing Us To Compton

“Bitch Don’t Kill My Vibe”

“Backseat Freestyle”

GKMC se deschide cu “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”. Din punct de vedere narativ, însă, acesta nu este începutul. Este ca scena de deschidere din “Annie Hall”. Doar că, în loc ca Woody Allen să încapsuleze toate aspectele nevrotice ale personalității mele în cinci minute, Kendrick stabilește povestea lui și a lui Sherane. Vom reveni la asta mai târziu, totuși.

În schimb, preludiul poveștii începe imediat după “Bitch Don’t Kill My Vibe”, cu prietenii lui Kendrick venind să-l ia.

“K.Dot, intră în mașină, negrule. Haide, e timpul să plecăm. I’ve got a packet of blacks and a beat CD”

În poveste, Kendrick interpretează personajul K.Dot, propria sa personalitate bazată pe experiențele sale reale de viață crescute în Compton. Cea mai mare parte a discului se concentrează pe K.Dot și pe călătoria sa spre transformarea în Kendrick Lamar. Oricum… pentru că un pachet de țigări și un CD cu ritmuri sună atrăgător, K.Dot se urcă în Toyota prietenului său și se plimbă prin oraș.

Când îmi petreceam nopțile din timpul săptămânii înghesuit în interiorul unui Vauxhall Corsa aburit, mă mulțumeam cu un baton de lămaie a diavolului rulat scrupulos și o excursie la Tesco. Dar, eu nu sunt Kendrick. Sunt un puști alb din suburbii, unde singurul pericol este să vii acasă prea târziu. În schimb, Kendrick începe freestyle-ul cu un vers care pare să reprezinte mantra comunității sale (“Backseat Freestyle”)

“All my life I want money and power / Respect my mind or die from lead shower”

Ceea ce ne duce la…

The Beginning – K.Dot Sets Up The GKMC Narrative

“The Art Of Peer Pressure”

“Compton”

“Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”

Îmi voi folosi nivelul A-Level de studii media și voi sugera că narațiunea tranziției lui K.Dot către Kendrick începe cu adevărat cu “The Art Of Peer Pressure”. Este în mod clar împărțită în două cântece separate. Primul acționează ca un intro principal, susținut de narațiunea lui Kendrick – “Everybody sit your bitch ass down and listen to this true motherfuckin’ story told by Kendrick Lamar on Rosecrans” – în timp ce conduc pe Rosecrans Avenue.

Introducerea piesei, cu menționarea locației, pare să reprezinte un început clar al poveștii, compoziția nefiind diferită de cea a unui film. Este ca și cum Kendrick introduce povestea lui K.Dot.

După “genericul de final”, începe cea mai mare parte a piesei. Suntem aduși direct la fața locului cu K.Dot și amicii săi în timp ce “se rostogolesc adânc într-o Toyota albă… într-o misiune pentru târfe rele și probleme”. Îi urmărim în timp ce se lovesc de primul album al lui Jeezy și fac hotbox în mașină ca “George Foreman care frige masele”

Dacă titlul nu ți-a fost de ajuns, suntem, de asemenea, introduși în perpetuarea culturii gangbanging prin prietenii puternice. În timp ce coboară cu viteză pe 405 pe lângă Westchester, K.Dot trage un fum de țigară.

În mod normal, el nu fumează, dar, la naiba. E cu amicii lui. Și, după cum aflăm, a fi cu “homies” în Compton nu presupune doar să stârnești o țigară rulată. În schimb, înseamnă să bruschezi oameni în culori și să jefuiești Nintendos din case. Cultura de gașcă și stilul de viață pe care îl perpetuează în întreaga comunitate este probabil cea mai dominantă temă de pe tot albumul.

Piesa se încheie cu prietenii lui K.Dot lăsându-l înapoi la el acasă pentru că “știu că încearcă să i-o tragă lui Sherane în seara asta.”

Avansăm rapid aici până la finalul albumului. Sună confuz, nu-i așa? Dar la sfârșitul piesei “Compton”, îl puteți auzi pe Kendrick întrebând dacă poate împrumuta duba mamei sale, spunându-i că “se va întoarce în 15 minute”. Acest lucru coincide direct cu “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter”, unde o ascultăm pe mama lui Kendrick lăsându-i un mesaj vocal în care îi spune: “Stau aici și aștept duba mea, mi-ai spus că te vei întoarce în 15 minute!”.

Atunci, iată-ne din nou la începutul albumului, care se află fix în mijlocul poveștii. Are vreo logică? Deci, din punct de vedere narativ, parcurgem de la “The Art Of Peer Pressure”, sceneta de la sfârșitul lui “Compton” și ne întoarcem la “Sherane”, cu sceneta de la sfârșitul lui “Bitch Don’t Kill my Vibe” și “Backseat Freestyle”, care stabilesc evenimentele care au dus la faptul că Kendrick a fost amețit și a luat mașina mamei sale pentru a o vizita pe Sherane.

The Middle: Realizarea pericolelor stilului de viață din Compton

“Poetic Justice”

“Good Kid”

“M.A.A.D.D City”

În timp ce “Sherane a.k.a Master Splinter’s Daughter” ne prezintă povestea lui Sherane în timp ce Kendrick conduce pentru a se întâlni cu ea, “Poetic Justice” pare să acționeze ca un proces de gândire simultană în capul lui K.Dots. De asemenea, are sens ca cele două piese să fie legate între ele, deoarece la finalul piesei revizităm instrumentalul auzit în “Sherane”. Sceneta reia povestea imediat după ce K.Dot se oprește în fața casei ei și este întâmpinată de “doi negri cu două hanorace negre”.

Înfruntarea cu gangsterii dă startul celei de-a doua jumătăți a poveștii. Este ca acea parte din orice poveste bună cu gangsteri în care protagonistul își dă seama că trebuie să evadeze din comunitatea plină de moarte în care trăiește, înainte ca aceasta să îl mănânce de viu. Pe “Good Kid” începe să aibă loc tranziția de la K.Dot la Kendrick.

Kendrick vorbește despre faptul că era cât pe ce să fie ucis cu o zi înainte – “Recunosc că sunt o pradă ușoară / am fost mâncat de viu ieri” – și meditează la războiul culorilor găștilor care amenință Compton – “ce ar trebui să fac / când subiectul este roșu sau albastru?”

Conștientizarea de către K.Dot a situației în care se află continuă de-a lungul “M.A.A.D.D City”. El vorbește despre cum conduce pe “Rosecrans” și face referire la un blunt cu cocaină pe care l-a fumat în “The Art Of Pressure” și vorbește despre faptul că a fost concediat de la locul de muncă pentru jaful pe care l-a comis în aceeași piesă. Îl auzim pe Kendrick povestind cum a văzut cum cineva a fost ucis la un stand de burgeri. Într-o piesă veche, “P&P” și în piesa “Money Trees” a lui GKMC, știm că unchiul lui Kendrick a fost împușcat în fața Louis Burger, așa că este destul de clar că vorbește despre unchiul său.

Tranziția finală de la K.Dot To Kendrick Lamar

“Money Trees”

“Swimming Pools”

“Sing About Me / I’m Dying Of Thirst”

Acest lucru ne aduce înapoi la “Money Trees” – o piesă care a apărut mai devreme pe album. Îl auzim pe Kendrick reevaluând ceea ce s-a întâmplat până acum. El vorbește despre faptul că s-a culcat cu Sherane și că se duce să le spună fraților săi. De asemenea, evaluează situația actuală din Compton și reflectă asupra imortalizării unchiului său după ce a fost împușcat.

“Everybody gon’ respect the shooter / But the one in the front of the gun lives forever”

Piesa mă face să vreau să mă plimb pe străzi cu “a heater under my dungarees”, pur și simplu pentru că sunt englez și, pentru mine, sună ca și cum mi-ar fi bine și cald. Dar, pentru K.Dot, el încearcă să iasă, iar Kendrick face un flashback la situația de atunci.

La sfârșitul piesei, mama lui K.Dot îl sună din nou și îi cere să aducă mașina înapoi. Tatăl său a uitat de Domino’s până acum, sugerând că K.Dot a ieșit din casă de ceva timp, conducând și încercând să-și înțeleagă viața, după ce tocmai a fost atacat în fața casei lui Sherane.

Apoi se întâlnește cu prietenii săi și, în ciuda faptului că a fost crescut în jurul abuzului de alcool; începe să bea pentru a se simți mai bine (“Swimming Pools”.) În cele din urmă, băutura începe să-i otrăvească mental pe prietenii lui Kendrick, în timp ce aceștia plănuiesc să se răzbune pe tipii care l-au atacat în fața casei lui Sherane.

“They stomped the homie out over a bitch… I’mma pop a few shots, they gon’ run, they gon’ run opposite ways.”

Toate se termină destul de rău totuși, pentru că Dave este împușcat.

Apoi avem parte de poate cea mai luminată piesă de pe album, “Sing About Me / I’m Dying Of Thirst”, care este povestită din mai multe perspective. Primul, de la fratele lui Dave – evidențiat de versurile “Ai fugit afară când l-ai auzit pe fratele meu plângând” – al doilea de la sora lui Keisha – o fată la care Kendrick a făcut referire pe albumul său de debut – și al treilea, de la Kendrick.

Dave vrea ca Kendrick să cânte despre el și este mândru de pasiunea lui. Dar, până la finalul versului său, este împușcat. El nu este nimic mai mult decât un produs al ciclului fără ieșire al vieții din Compton. Sora lui Keisha nu mai vrea ca Kendrick să se implice în viața ei și cu siguranță nu mai vrea ca el să facă referire la familia ei în alte cântece.

“And if you have a album date, just make sure I’m not in the song / Cause I don’t need the attention to bring enough of that on my own”

Este un produs al lui Kendrick Lamar, rapperul, spre deosebire de K.Dot, personajul din narațiunea GKMC. Versul final vede cum personajul lui Kendrick începe să preia controlul pe măsură ce își cere scuze, dar reflectă și asupra modului în care muzica începe să îl salveze de relele din cartier.

“Your brother was a brother to me / And your sister’s situation was the one that pulled me in a direction to speak of something that’s realer than the TV screen….. Her personal life, I was like “it need to be told” / Blestemând viața a 20 de generații după sufletul ei / Exact ce s-ar întâmpla dacă nu aș continua să fac rap.”

În finalul piesei, ni se face cunoștință cu vecinul de alături al lui K.Dot. Ea îl vede pe unul dintre prietenii lui K.Dot purtând o armă, probabil pentru a răzbuna moartea fraților lui Dave – “Este ceea ce cred eu că este? De ce sunteți voi, tinerii, atât de furioși?” – și încearcă să-i revigoreze pe K.Dot și echipa lui și să-i trimită pe o nouă cale a iluminării, departe de păcatele din Compton.

În acest moment, tranziția dintre K.Dot și Kendrick este completă.

Concluzia lui Kendrick

“Real”

“Compton”

În “Real” Kendrick se simte complet confortabil cu el însuși. A renunțat la personajul K.Dot și la conotațiile negative ale faptului că a crescut în Compton. El este real. El este real. Este foarte, foarte real.

Piesa se încheie cu părinții lui K.Dot care îl sună. Mama lui îi povestește lui Kendrick cum l-a văzut pe vecinul lor oferindu-i un sfat și menționează că Top Dawg a trecut pe la el pentru a-l ruga să vină în studio. Ea îi spune să își ia în serios afacerea muzicală.

Albumul se încheie cu “Compton”, o piesă povestită în mod clar din punctul de vedere al unui Kendrick Lamar reînviat, liber de constrângerile din Compton.

“Now everybody serenade the new faith of Kendrick Lamar / This is king Kendrick Lamar”

Înainte ca piesa să înceapă, o casetă este derulată, ceea ce cimentează ideea că Compton – în ciuda faptului că este genericul de final al poveștii – este începutul narațiunii. Este ca și partea din Donnie Darko în care filmul se termină la început, iar suma părților sale contribuie la întoarcerea în cerc a poveștii.

Afară de asta, la final aflăm că GKMC este o poveste spusă de Kendrick Lamar, cu unele piese spuse prin noua sa perspectivă, iar altele prin perspectiva lui K.Dot, ceea ce dă dreptate unor piese precum “Bitch Don’t Kill My Vibe” – care nu are nicio legătură cu narațiunea – și “Money Trees”, care apare la un moment aleatoriu în poveste. De asemenea, dă un motiv pentru tehnica de povestire neliniară de a avea un preludiu al albumului și o revenire la sceneta de la sfârșitul lui “Compton”

Trece sens? Ca să rezumăm, povestea merge…

Credite de deschidere

“Compton” – Kendrick Lamar

Preludiu

“Bitch Don’t Kill My Vibe ” – K.Dot

“Backseat Freestyle” – K.Dot

Introducere a lui K. Dot.Dot/Sherane/Kendrick Narrative

“The Art Of Peer Pressure” – K.Dot

“Compton ” – K.Dot

“Sherane” – K.Dot

Climax al narațiunii, când Kendrick este atacat și începe să pună la îndoială Compton

“Poetic Justice” – K. Dot

“Poetic Justice” – K. Dot

“The Art Of Peer Pressure”.Dot

“Good Kid” – K.Dot

“M.A.A.D.D City” – K.Dot

“Money Trees ” – K.Dot

“Swimming Pools” – K.Dot

Concluzie

“Sing About Me / I’m Dying Of Thirst” – K.Dot

“Sing About Me / I’m Dying Of Thirst” – K.Dot

“I’m Dying Of Thirst” – K.Dot

“I’m Dying Of Thirst”.Dot / Kendrick Lamar

“Real” – Kendrick Lamar

Closing Credits

“Compton” – Kendrick Lamar

În timp ce “Bitch Don’t Kill My Vibe” și “Money Trees” au loc în prezent, din punctul de vedere al lui Kendrick Lamar.

Este corect? Am stat atât de mult timp să scriu asta încât craniul meu s-a transformat într-o terci de membrane. Așa că o să semnez și o să mă duc să ascult din nou Good Kid, M.A.A.D.D City. Cya!

Follow Ryan pe Twitter @RyanBassil

Îți place să citești în profunzime despre albumele tale preferate? Check this out:

The Conspiracy Theorists Guide To Tyler, The Creator’s ‘Wolf’ Trilogy

.