Poate că romanul tău are o intrigă grozavă. S-ar putea să ai personaje grozave. S-ar putea să ai un decor grozav. Dar dacă nu știi care este perspectiva romanului tău? Se poate scufunda tot ceea ce ați muncit atât de mult pentru a realiza.

Perspectiva este totul într-un roman. Și totuși, prea des, când editez manuscrisele autorilor, văd o amestecătură de perspective care îl confundă pe cititor și ne amorțește legătura emoțională cu romanul. Mulți scriitori se apucă să scrie un roman fără să se gândească suficient la perspectivă.

În această postare voi vorbi despre:

• De ce este atât de important să ai o perspectivă coerentă
• O prezentare generală a diferitelor perspective pe care le poți folosi
• Cum să-ți alegi perspectiva
• Profesiile și dezavantajele diferitelor perspective
• Tipuri pentru fiecare tip de perspectivă
• Tipuri pentru schimbarea perspectivei în cadrul unui roman

Consistența este esențială

Să fim sinceri: perspectiva în romane este ciudată.

În viața reală nu avem abilitatea de a vedea lumea prin ochii unei alte persoane, sau peste umărul unei persoane, putând în același timp să îi citim gândurile, sau de sus, de sus, cu abilitatea de a ghici ce gândesc toți cei din cameră.

Și totuși, pentru ceva care este atât de ciudat în mod inerent și lipsit de analogii în viața reală, există câteva lucruri surprinzător de elementare pe care chiar trebuie să le faci bine în ceea ce privește perspectiva unui roman.

Și anume: Perspectiva unui roman trebuie să fie consecventă, astfel încât cititorul să știe unde să se situeze în cadrul unei scene.

Gândiți-vă cât de confuz este să începeți un roman. În esență, începi într-o cameră complet întunecată, iar scriitorul începe apoi să completeze detaliile și să aducă încet și constant lumea la viață.

Este mult mai ușor să contextualizezi ceea ce vezi dacă știi unde să-ți situezi conștiința în cadrul romanului. Ne aflăm în capul unei singure persoane? Privim scena de sus? Privind peste umărul cuiva cu abilitatea de a-i citi gândurile?

Poate fi oricare dintre aceste abordări, doar că nu poate fi aceasta: Este complet dezorientant să sari cu capul de la un personaj la altul.

Să sari cu capul înseamnă că trebuie să recontextualizezi în mod constant din ce perspectivă vezi evenimentele și să îți reevaluezi constant înțelegerea unei scene. Este o muncă mentală obositoare și confuză. Nu-l obligați pe cititor să o facă.

În schimb: alegeți o perspectivă și rămâneți cu ea. Cititorul se va așeza ca un pasager fericit.

O privire de ansamblu asupra perspectivelor în romane

În primul rând, există două timpuri principale între care va trebui să alegeți.

Cele două timpuri

Acestea sunt:

• Timp trecut
• Timp prezent

Timp trecut (El a spus, eu am spus) este abordarea mai “clasică”, în timp ce timpul prezent (El spune, eu spun) poate părea mai modern și transmite un pic mai multă imediatețe. Oricare dintre ele depinde de tine, dar există cu adevărat o singură regulă: rămâi la cea pe care o alegi.

Când scriitorii sar cu liniile temporale, folosesc uneori timpul prezent pentru a indica linia temporală prezentă și timpul trecut pentru a indica liniile temporale trecute. Orice poate fi făcut să funcționeze, dar de obicei acest lucru sfârșește prin a fi destul de confuz. Rămâneți la un singur timp.

Tipuri de perspective ale romanului

În continuare, va trebui să vă alegeți perspectiva generală. Iată care sunt alegerile tale:

• Persoana întâi: Povestită din perspectiva unui anumit narator. “Am făcut asta, am făcut aia.”
• A doua persoană: Scrisă ca și cum narațiunea se petrece din perspectiva cititorului, sau ca și cum ar fi o conversație cu un personaj invizibil. “Tu ai făcut asta, tu ai făcut aia.”
• Persoana a treia limitată: Legată de gândurile și perspectiva unui singur personaj la un moment dat. Dacă perspectiva se schimbă, este aproape ca și cum camera este predată unui alt personaj. “El a făcut asta, ea a făcut aia, dar el nu era sigur de ce a făcut ceea ce a făcut.”
• Persoana a treia omniscientă: Un fel de perspectivă ca cea a unui zeu. Uneori aceasta înseamnă un narator atotvăzător care este aproape un alt personaj, alteori este doar o voce lipsită de pasiune care descrie gândurile și acțiunile. “El a făcut asta, ea a făcut aia, el se gândea la asta, ea se gândea la aia.”

Cum să-ți alegi perspectiva

Poate că începi întregul proces de scriere a romanului cu o preferință puternică pentru ce tip de perspectivă vrei să folosești, caz în care felicitări! Treceți direct la sfaturile de mai jos.

Dacă vă este greu să alegeți, iată câteva sfaturi:

• Luați în considerare constrângerile diferitelor perspective: Cu persoana întâi și persoana a treia limitate, este dificil să arăți lucruri care se întâmplă în afara vederii personajului tău. Cu omniscientul la persoana a treia, este uneori dificil să construiești un sentiment de conexiune profundă cu un anumit personaj. Gândiți-vă la aceste limitări.
• Gândiți-vă la câte personaje doriți să vă ancorați: Dacă doriți să prezentați evenimentele prin intermediul a mai mult de două sau trei personaje, probabil că doriți să mergeți mai degrabă la persoana a treia decât la persoana întâi. Începe să pară greoi și derutant să ai prea mulți naratori la persoana întâi aruncați în amestec.
• Vedeți ce vi se pare natural: Încercați câteva scene în câteva moduri diferite și vedeți ce vi se pare potrivit. Sunt șanse ca una dintre abordări să se simtă ca fiind cea potrivită.

Pentru lecturi suplimentare:

• Persoana întâi vs. persoana a treia
• Persoana a treia omniscientă vs. limitată vs. head jumping

Încă aveți probleme în a vă decide? Continuați să citiți pentru a vedea argumentele pro, contra și sfaturi pentru diferitele tipuri.

Prima persoană

• Argumente pro
  • Inspiră un sentiment de intimitate cu naratorul
  • Interesant să vezi lumea prin punctul de vedere al unui personaj
  • Este mai ușor să faci ca intrigi greu de crezut să pară realiste (de ex.ex. Never Let Me Go)
• Contra
  • Constrâns. Vedem doar ceea ce vede naratorul. Dificil de arătat lucruri care se întâmplă în afara privirii lor.
  • Provocarea de a filtra totul în mod credibil prin punctul de vedere al unui singur personaj
  • Naratorul trebuie să fie convingător
• Exemple notabile
  • Marele Gatsby
  • Lolita
  • Moby-.Dick
  • Istoria secretă
• Sfaturi
  • Lectoriul tău știe doar ceea ce știe naratorul tău și vede doar ceea ce vede naratorul tău. Este foarte greu să îi arăți cititorului lucruri care se întâmplă “în afara scenei” și despre care cititorul nu știe. Va trebui să mutați intriga în consecință.
  • Naratorul nu trebuie să fie o persoană bună, dar trebuie să treacă testul “blocat într-un lift”. Ați vrea să fiți blocați într-un lift cu această persoană timp de șase ore? Nimic nu omoară mai repede o narațiune la persoana întâi decât un narator enervant.
  • Făceți-o mai ușor cu argoul, îndemnurile și răbufnirile sau îl veți epuiza pe cititor. Din nou, ați vrea să fiți blocat într-un lift cu cineva care spune “Ugh!” la fiecare câteva secunde și care este FOARTE EXCITABIL?
  • Puteți scăpa cu o oarecare omnisciență într-o narațiune la persoana întâi. (Herman Melville face acest lucru în Moby-Dick). Cheia aici este doar să faci credibil faptul că naratorul ar ști lucrurile pe care le povestește.

Persoana a doua

• Pro
  • Uh. E diferit?
  • Da, asta e tot ce am înțeles.
• Contra
  • Este extrem de dezorientat.
• Exemple notabile
  • Pe Pământ suntem pe scurt superbi
  • The Reluctant Fundamentalist (oarecum)
  • The Night Circus (oarecum)
• Sfaturi
  • Gândiți-vă de două ori înainte de a scrie un roman în acest fel, sau cel puțin folosiți-l cu moderație. Poate deveni rapid obositor pentru cititor.
  • Dacă veți scrie un roman în acest fel, cel puțin faceți-l mai mult ca o conversație unilaterală cu un alt personaj absent decât să îl faceți pe cititor literalmente un personaj. Altfel, cititorul va continua să spună: “Ce fac?”.

Persoana a treia limitată

• Pro
  • Inspiră un sentiment de apropiere față de anumite personaje, păstrând în același timp o anumită flexibilitate.
  • Capabil să arate ce gândește și ce simte un personaj, păstrând în același timp o anumită obiectivitate și distanță.
• Contra
  • Constrângeri similare cu cele de la persoana întâi. Vedem doar ceea ce vede personajul de ancorare. Dificil de arătat lucruri care se întâmplă în afara vederii lor.
  • Poate fi dificil să se obțină vocea corectă. Descrierile trebuie să “sune” ca personajul, chiar dacă nu descrieți literalmente lucrurile din capul lor.
• Exemple notabile
  • Harry Potter
  • A Game of Thrones
  • The Love Affairs of Nathaniel P.
• Sfaturi
  • Stai cu personajul de ancorare. Chiar dacă este la persoana a treia, cititorul ar trebui să vadă lumea prin ochii lor și să se scufunde în capul lor doar pentru a le vedea gândurile.
  • Nu confundați persoana a treia limitată și persoana a treia omniscientă și nu le amestecați. Ele sunt două fiare separate.
  • Nu săriți cu capul într-un alt personaj atunci când scrieți la persoana a treia limitată. Din nou, rămâi cu personajul de ancorare. Dacă vreți să lăsați cititorul să știe ce gândește un personaj, arătați acest lucru prin acțiune sau puneți personajul de ancorare să observe emoția celeilalte persoane.
  • Puteți scăpa cu unele trișări cu persoana a treia limitată. Dacă doriți ca personajul de ancorare să plece, dar să mențină scena în desfășurare, gândiți-vă că este ca și cum ați păstra o cameră de luat vederi pe loc și ușurați intrarea cititorului în noua perspectivă.

Persoana a treia omniscientă

• Pro
  • Flexibilitate maximă. Poți să îi arăți cititorului tot ce vrei, în limita rațiunii.
• Contra
  • Poate fi complicat să faci din ea o experiență fără cusur pentru cititor și să eviți săriturile de cap care dezorientează.
  • Este mai greu să construiești un sentiment de conexiune între cititor și oricare dintre personaje.
• Exemple notabile
  • From the Mixed Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler
  • Furthermore
  • The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy
• Sfaturi
  • Cheia unei bune narațiuni omnisciente la persoana a treia este o voce unificatoare. Indiferent dacă romanul este povestit de un personaj literal sau doar de un narator nenumit, ar trebui să vedem scena dintr-o singură perspectivă, mai degrabă decât dintr-un amalgam de personaje diferite.
  • Gândiți-vă la un narator omniscient la persoana a treia ca la o muscă clarvăzătoare pe perete sau ca la cineva care privește de sus, dar nu ca la o combinație a personajelor din cameră.
  • Încercați să vă cufundați în capetele personajelor un pic mai rar în omnisciența la persoana a treia și amintiți-vă că facem acest lucru doar pentru că vocea unificatoare vrea ca noi să cunoaștem acele gânduri pentru a înțelege ce se întâmplă.

Cum să schimbi perspectivele în cadrul unui roman

Cei cu ochiul liber vor observa că toate cele patru tipuri de perspective au un lucru în comun: ele cuprind câte o singură perspectivă la un moment dat.

Inclusiv perspectiva omniscientă, care poate foarte bine să se scufunde în câteva capete diferite, reprezintă o perspectivă singulară, mai degrabă decât să combine mai multe.

Astfel spus, s-ar putea să doriți să combinați câteva perspective diferite în romanul dumneavoastră.

Iată câteva sfaturi pentru a face ca acest lucru să funcționeze:

• Dacă doriți să schimbați perspectiva către un alt personaj, denotați schimbarea cu o pauză de secțiune sau o pauză de capitol și semnalizați clar cititorului că se află cu un nou personaj. Este bine să lăsați cititorul să aibă o pauză mentală înainte de a schimba perspectiva.
• Dacă inserați un interludiu dintr-un alt POV sau o perspectivă extrem de diferită (cum ar fi un scurt pasaj la persoana întâi într-o narațiune altfel la persoana a treia), faceți-l diferit din punct de vedere stilistic față de restul romanului, cum ar fi folosirea caracterelor italice sau a unui stil de proză net diferit, astfel încât cititorul să îl recunoască drept un interludiu sau ceva diferit, mai degrabă decât ca o continuare a ceea ce a fost înainte.
• Puteți scăpa cu unele trișări cu aceste perspective, dar fiți foarte atenți. Întotdeauna gândește-te că este ca și cum ai lăsa o cameră de filmat să filmeze într-un loc, chiar dacă naratorul se întâmplă să plece pentru un timp. Cititorul nu ar trebui să fie nevoit să își reajusteze complet perspectiva în cadrul unei scene.

Perspectiva este atât de, atât de importantă pentru a o obține corect și ar trebui să te gândești foarte mult la ea și să îi acorzi multă atenție. Dacă reușești să o faci exact cum trebuie, cititorul nici măcar nu va observa, pentru că iluzia va fi atât de perfectă încât se va pierde în lumea ta.

Vezi ceva ce mi-a scăpat? Vreun sfat sau vreun truc? Spune-mi în comentarii!

Ai nevoie de ajutor cu cartea ta? Sunt disponibilă pentru editarea manuscrisului, critici de interogare și coaching!
Pentru cele mai bune sfaturi ale mele, consultați ghidul meu de scriere a unui roman (acum disponibil în format audio) și ghidul meu de publicare a unei cărți.
Și dacă vă place această postare: abonați-vă la newsletter-ul meu!

Artă: Stilleben mit Bordeuauxflasche de Juan Gris

.