Aprenda a utilizar colorantes cerámicos, tintes y subesmaltes en este PDF GRATUITO

Añadir color a su cerámica puede ser una propuesta complicada. A diferencia de lo que ocurre con las pinturas, lo que se pone en la vasija o escultura premiada puede tener un aspecto muy diferente antes y después de la cocción. Por regla general, los tintes cerámicos y los pigmentos cerámicos tienen prácticamente el mismo aspecto antes y después de la cocción, mientras que los óxidos cerámicos como el óxido de hierro, el óxido de cobalto y el óxido de cobre, así como el carbonato de cobalto y el carbonato de cobre, tienen un aspecto muy diferente. En Cómo añadir color a su arte cerámico: A Guide to Using Ceramic Colorants, Ceramic Stains, and Ceramic Oxides, encontrará una pequeña ayuda para entender mejor qué, cómo y por qué funcionan los colorantes cerámicos en un esmalte. Disfrute:

Eche un vistazo a este extracto:

El mundo de los colorantes cerámicos

por Robin Hopper

Nota: Las barras de colores son sólo una referencia visual y no representan los colores reales.

De rojo a naranja

La paleta del alfarero puede ser tan amplia como la del pintor. Las diferentes técnicas pueden equipararse al trabajo en cualquiera de los medios bidimensionales, como el lápiz, la pluma y la tinta, el pastel, la acuarela, el óleo, la encáustica o el acrílico. También tenemos la ventaja de que el objeto de arcilla cocida es permanente, a menos que se elimine con un instrumento contundente. Nuestras obras pueden vivir miles de años, un pensamiento aleccionador.

Debido a que una serie de colores sólo pueden conseguirse a bajas temperaturas, se necesita una serie de técnicas de estratificación para tener la fuerza de cocción del gres o la porcelana y la gama completa de la paleta del pintor. Para conseguirlo, los esmaltes o sobreesmaltes a baja temperatura se fabrican para que se adhieran a una superficie esmaltada de mayor cocción y puedan superponerse a la decoración ya existente. Para obtener toda la medida del color, hay que cocer progresivamente en la gama de temperaturas para no quemar los colores sensibles al calor que no se pueden conseguir de otra manera. Por lo general, la cocción más baja y última es la de los metales preciosos: platino, paladio y oro.

Para el lado caliente del espectro -rojo, naranja y amarillo- hay muchos tintes comerciales para el cuerpo y el esmalte, además de los colorantes minerales habituales. Los ceramistas que buscan colores difíciles de conseguir podrían considerar los tintes preparados, especialmente en las gamas del amarillo, el violeta y el púrpura. Estos colores suelen ser un problema con los minerales estándar, ya sea en forma de óxidos, carbonatos, nitratos, sulfatos, cloruros o incluso el propio metal básico.

Los minerales que dan rojos, naranjas y amarillos son el cobre, el hierro, el níquel, el cromo, el uranio, el cadmio-selenio, el rutilo, el antimonio, el vanadio y el praseodimio. Las variaciones en la composición del esmalte, la temperatura y la atmósfera afectan profundamente a esta particular gama de colores. Los únicos materiales que producen rojo a alta temperatura son el cobre, el hierro y el níquel, normalmente apagados. Los rojos en la gama de escarlata a bermellón sólo pueden lograrse a bajas temperaturas.

La tabla debería ayudar a determinar las opciones de minerales para los colores deseados (tenga en cuenta que las barras de color son sólo orientativas y no representan los colores reales-Ed.). Los colores se enumeran con los minerales necesarios para obtenerlos, las temperaturas aproximadas, la atmósfera, el porcentaje de saturación necesario y los comentarios sobre los factores potenciadores/inhibidores. Debido a la naturaleza ampliamente variable del color de la cerámica, hay muchas generalidades aquí. Cuando la palabra “variar” aparece en la columna bajo Cono, significa que los resultados previstos podrían esperarse la mayor parte del tiempo en varios puntos hasta el Cono 10.

De amarillo-verde a azul marino

La parte fría del espectro del esmalte (de amarillo-verde a azul marino) es considerablemente más fácil, tanto de producir como de trabajar, que la caliente. En general, los colorantes que controlan esta gama crean muchos menos problemas que casi todos los de la gama roja, naranja y amarilla. Algunos son sensibles a la temperatura y a la atmósfera, pero eso no es nada comparado con la idiosincrasia posible con los colores cálidos.

Los colorantes conocidos para crear tonos fríos son el cobre, el cromo, el níquel, el cobalto, el hierro y a veces el molibdeno. Para variar, algunos se modifican con tintes de titanio, rutilo, manganeso o negro. Las tres variables habituales de la composición del esmalte, la temperatura y la atmósfera siguen controlando el resultado, aunque es menos evidente en esta gama.

De índigo a púrpura

La parte de índigo a púrpura de la rueda de color es pequeña pero significativa. Los colorantes que producen esta gama son el níquel, el cobalto, el manganeso, el ámbar, el hierro, el cromo, la ilmenita de rutilo, el cobre, el cromato de hierro y las manchas negras. En resumen, se podría decir que los colorantes necesarios incluyen casi todo el grupo que se utiliza para todos los demás colores del espectro. Los únicos de los que no he hablado anteriormente en esta serie de artículos son el ámbar, la ilmenita, el cromato de hierro y los tintes negros

Manchas negras Formuladas a partir de una mezcla variable de otros colorantes, las manchas negras suelen ser bastante caras debido a que son saturaciones de materiales colorantes. Varias empresas producen tintes negros normalmente a partir de una combinación de hierro, cobalto, cromo, manganeso, cromato de hierro y a veces níquel mezclados con cargas y fundentes como arcilla, feldespato y sílice. Yo utilizo la siguiente receta:

Tintura negra
Oxido de cromo… 20%
Carbonato u óxido de cobalto . . . . . 20
Dióxido de manganeso . . . . . . . . . . . . . 20
Óxido de hierro rojo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Feldespato (cualquiera) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Caolín (cualquiera) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint… 4
100%

Esta mezcla es mejor molerla durante un mínimo de cuatro horas para limitar su tendencia al moteado de cobalto, y para asegurarse de que los colorantes se mezclan completamente. Como cualquier tinte negro es una mezcla muy concentrada, normalmente sólo se necesitan pequeñas cantidades para causar un efecto fuerte. En un esmalte claro, un máximo del 5% debería producir un negro intenso. En los esmaltes opacos, puede ser necesario más tinte. Los tintes negros y los opacificantes blancos mezclados producirán una gama de grises opacos. Los tintes, al igual que otros materiales cerámicos, están sujetos a las tres variables de la composición del esmalte, la temperatura y la atmósfera.

Fuera de la rueda de colores se encuentran tonos de marrón, gris y negro. Estos moderan otros colores. Una rueda de color podría, supongo, incluir la gama de opacificantes, ya que también tienen un papel importante en la influencia del color. La influencia tonificante de los marrones, grises y negros es tan opacificante como los opacificantes blancos, como los compuestos de estaño, titanio y circonio, como Zircopax, Opax, Superpax y Ultrox. Ligeros incrementos adicionales de cualquiera de estos colores harán que la mayoría de los esmaltes, coloreados o no, sean progresivamente más oscuros a medida que se añaden.

Función principal de los materiales cerámicos comunes en los cuerpos de arcilla y esmaltes.

Detallado y desestructurado

por Lori Martin

Lori Martin es una fanática confesa de la estructura, lo que se hace evidente en sus decoraciones de esmalte apretadas, ordenadas y pulcras. En este artículo, Martin describe cómo organiza, divide y esmalta su cerámica, muy decorativa y colorida. También habla de cómo utiliza el color de la cerámica y los degradados en su trabajo.

Descubriendo nuevos colores de esmalte con tintes cerámicos

Por John Britt

Los pigmentos cerámicos preparados comercialmente, comúnmente conocidos como tintes cerámicos, amplían la paleta del alfarero con infinitas opciones de color. Los pigmentos cerámicos son fáciles de usar y la forma más sencilla de introducir una amplia gama de colores en su obra.

Cómo utiliza Lana Wilson los pigmentos cerámicos

por Annie Chrietzberg

La obra de Lana Wilson es mayoritariamente en blanco y negro con trozos de color vibrante salpicados. Obtiene el color a partir de pigmentos cerámicos mezclados con un engobe de arcilla que fabrica a partir de un cuerpo de arcilla comercial. Explica cómo mezclar el engobe, la cantidad de pigmento cerámico que hay que añadir para cada color y cómo utilizar el esmalte en una pieza acabada.

Colores brillantes en la cerámica por dentro y por fuera

por John Conrad

Una forma de crear cerámica colorida es utilizar un esmalte o engobe de color en la superficie. Pero en este divertido proyecto, John Conrad muestra cómo utilizar óxidos metálicos y tintes cerámicos para colorear la propia arcilla de modo que el color se incorpore a la forma. A continuación, muestra una forma estupenda de convertir un bloque de arcilla coloreada en un cuenco de cerámica tirado al torno.

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Saludos,

Jennifer Poellot Harnetty
Editor, Ceramic Arts Daily

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