Suterén Patti LuPone vypadá jako kříženec herny, TGI Fridays a piáno baru. Pravděpodobně jste ho viděli i vy, pokud jste ji v posledních týdnech sledovali na sociálních sítích. Ze svého domu v Kentu ve státě Connecticut, kde se svým manželem a devětadvacetiletým synem přečkává bouři, zahání LuPoneová nudu a baví své fanoušky virtuálními prohlídkami své působivé sbírky drobností. “Tady je Nipper, pes RCA!” říká v jednom videu, když poplácává po hlavě porcelánového Jack Russell teriéra. V teplácích a střižených pantoflích tančí na desku Les Paul ze starožitného jukeboxu a pokračuje v pojmenovávání náhodných předmětů. “Masážní stůl!” “Pinballový automat!” “Klavír, který jsem si koupila, když jsem hrála v ‘Evitě’! Jedenáct tisíc dolarů! Teď je rozbitý!” Na konci dvouminutového klipu lomí rukama jako nadšený Tevye. Není jasné, zda její teatrálnost znamená, že se propadla do karanténního šílenství, nebo zda je její křiklavé bláznovství jedinou rozumnou reakcí na to, že uvízla doma. Ať tak či onak, show musí pokračovat.

Zobrazit více

LuPone, které je sedmdesát let, ví o vytrvalosti v showbyznysu své. Herectví se věnuje od počátku sedmdesátých let, kdy debutovala na Broadwayi jako Irina v Čechovových “Třech sestrách”. První cenu Tony získala v roce 1980 za roli Evy Perónové ve hře Andrewa Lloyda Webbera “Evita”. (Podle svých pamětí z roku 2010 LuPoneová vymyslela ikonickou formaci rukou na konci písně “Don’t Cry For Me Argentina” během focení: “Zvedla jsem ruce do V. Udělala jsem to spontánně.”) Další cenu Tony získala v roce 2008 za roli Mama Rose v obnoveném představení “Gypsy” a vysloužila si dalších pět nominací. Získala také dvě ceny Grammy, dvě Olivier Awards a v roce 2006 vstoupila do Americké divadelní síně slávy. V průběhu desetiletí si LuPoneová získala pověst ženy, která se nebojí říct svůj názor, nebo jak sama říká, “řvoucí mrchy”. Její paměti jsou lahodnou polévkou vyřizování účtů a nadávek; o agresivním herci, s nímž pracovala ve hře “Pekařova žena”, píše: “Vím, že každý příběh má dvě strany, ale věřte mi, že obě strany si myslely, že je to kretén.”

LuPoneová s věkem nezměkla, ba naopak, její elán a vitalita jsou ještě větší než kdy dřív. Nedávno jsem s ní mluvil přes Skype, když seděla ve své prosluněné kuchyni. Před pandemií LuPoneová hrála roli Joanne v nové inscenaci Stephena Sondheima “Company” Marianne Elliottové, která mění pohlaví. Představení, které se po nadšených recenzích na londýnském West Endu přesunulo na Broadway, se v New Yorku hrálo pouhé dva týdny v předpremiéře, než začala odstávka kvůli koronaviru. Přesto LuPoneová připravuje další projekty; objeví se v novém nostalgickém seriálu Netflixu “Hollywood” Ryana Murphyho (premiéra 1. května) v roli bohaté manželky šéfa studia ze zlatého věku, který si najímá gigoly jako společnici. Na rok 2021 stále plánuje koncertní vystoupení. A mezitím bude v čele svého sklepa.

“Company” měla mít premiéru v březnu. To se zřejmě nestalo. Nevíte, jestli bude představení pokračovat i po jeho skončení?”

Přeji si, abych to věděla, protože ta nejistota je zneklidňující. Nikdo to neví. A vlastně jsem včera večer mluvil se svou manažerkou a ta mi řekla: “I kdyby se Broadway vrátila, budou vůbec lidi chtít sedět vedle sebe?”

Možná udělají společensky distingovanou Broadway, každé třetí místo nebo tak něco.

Oh, to by se producentům určitě líbilo, to množství peněz.

Je strašidelné pomyslet na všechna ta divadla na Broadwayi, která sedí prázdná.

Předtím, než se to stalo, se asi den šířily zvěsti, že se Broadway zavírá. A to bylo šokující. Vždyť jsem prožil 11. září, zkoušel jsem “Noises Off”. Myslím, že pak zavřeli jen na dva dny? Nepamatuji si, že by Broadway někdy zavřeli.

Na začátku nám producenti řekli, že budeme zavření několik týdnů. V to doufali. Ale víte, na Broadwayi se šíří fámy. Slyšeli jsme, že v “Moulin Rouge” bylo lidem špatně. A ve Stánku byla uvaděčka, která měla pozitivní test na COVID. Bylo to jako, panebože, je to na ulici! Myslím, že 11. března jsme byli v divadle naposledy. Měli jsme mít premiéru 22. října, v den narozenin Steva Sondheima. Ty nejlepší plány.

Je to velmi těžké. Pořád si říkám: Posílají mi ti mimozemšťané nějaký vzkaz? Posílá nám matka Země nějaký vzkaz? Je teď na Zemi tolik negativní energie, že jsme vytvořili tento virus? Snažíte se zůstat pozitivní.

Myslíte si, že Broadway byla na zdravém místě, než se přerušila?

Vlastně ne. Vzpomínám si, že když jsem hrála v muzikálu Gypsy, přišel za mnou do šatny Richard Schlesinger. To bylo v roce 2009, měli jsme tu havárii, a řekl mi: “Myslíš, že to bude mít vliv na Broadway?” “Ano,” odpověděl jsem. A já na to: “Broadway nezabiješ.” Když jsou špatné časy, jsme potřební, a když jsou dobré časy, byli jsme potřební.

Ale to, co teď vidím na Broadwayi, je opravdu jen snůška odpadků. Stalo se z toho Las Vegas. Neviděl jsem “Dívku ze severu”, kterou jsem chtěl vidět, a chtěl jsem vidět “Kata”. Ty opravdu dobré inscenace se tam vplíží. Ale myslím si, že by mělo být omezeno funkční období federálních a nejvyšších soudců, všech, kdo jsou ve vládě, v Kongresu a Senátu, a muzikálů na Broadwayi. Pět let a vypadnout z divadla. Divadlo není životně důležité, pokud se v něm nevyměňují myšlenky.

Chystáte se hrát v seriálu Ryana Murphyho “Hollywood”. Co vás přitáhlo k postavě Avis?”

Ryan napsal ženu, která uspěje v mocenské situaci a dělá všechna správná rozhodnutí beze strachu. Má skutečnou emocionální rozmanitost. A pak, víte, samozřejmě vypadám úžasně.

Viděl jsem vás už někdy hrát sexuální scénu? Ještě nikdy jsem tě neviděl ohnutou přes zábradlí schodiště, to je jisté.

Bůh žehnej Ryanovi! Nevím, co jiného na to říct.

Ne, nikdy jsem… počkej, měl jsem sexuální scénu! V “Summer of Sam” s Mikem Starrem. Strhl mi živůtek a já byla nahoře bez. Vlastně jsem dostala dopis od fanoušků, kde byla moje fotka ze “Sweeneyho Todda”, fotka z “Evity” a fotka nahoře bez ze “Samova léta”. Před lety jsem také natáčela film v Itálii, kde jsem měla sexuální scénu. Víte, je škoda, že si o mně kvůli tomu nemyslí víc lidí, protože já jsem pro všechno.”

Divadlo je alespoň médium, které si stárnoucích žen zřejmě váží.

Přesně tak. Myslím, že divadlo je ženské a film mužský. Máte ten estetický odstup. Když vidíte Vanessu Redgraveovou na jevišti hrát Mary Tyronovou, pozastavíte svou nedůvěru, i když je na to možná o dvacet let starší. Tam bylo to svolení dáno. Možná je to jen kouzlo toho, že jste ve tmě. Nevím, ale na jevišti je to jiné. HD je neúprosné. Pořád jsem si říkal: “Kde je ten sýr? Dejte mi víc odrazových světel!”

V průběhu let jste se podílel na několika projektech Ryana Murphyho. Jak jste se poprvé setkali?

Zavolali mi agenti, že Ryan Murphy chce kolem mě natočit epizodu seriálu Glee. Měla to být “Patti LuPone v letadle”. Nemám tušení, jaká byla zápletka. Okamžitě jsem odmítla: “Ne, ne, ne, ne! Nemůžu si dovolit, aby mě Patti LuPone vyřadila z branže.” A tak jsem se rozhodla. Nejsem přece Cher. Nejsem Britney Spearsová. Nejsem Madonna. Pořád jsem pracující herec. A pokud to udělám, budu v televizi dlouho “Patti LuPone” a práci nedostanu. Byli v šoku, že jsem řekla ne. Ryanovi jsem řekla: “Půjdu do toho, když budou chtít, abych to byla já. . . ale nemůžete kolem mě natočit celou epizodu.” A tak jsem se na to podívala. Tak jsem dělal tu jednu epizodu u Sardiho s Leou Michele.

Když se vrátíme ke stavu světa, jak moc jsi teď naštvaný?”

Mám chuť vzít brokovnici a vystřelit do televize pokaždé, když ten zmrd otevře pusu. Jsem zděšen. Jsme zlomení.

Víte, já se necenzuruji. Nikdy jsem se necenzuroval, a to je asi moje velká chyba, ale neumím být diplomatický. Jsem Ital. Myslím, že bych se cítil špatně, kdybych to potlačoval.

S Trumpem, víte, byl jsem v New Yorku, když se ten chlap proslavil. Vždycky to byl stydlín. Vždycky to byl podvodník. Vždycky se chvástal. A já prostě nechápu, jak to lidi nevidí, protože on neslouží nikomu jinému než sobě. Ale to už je stará věc.

Pamatuješ si, kdy jsi měl poprvé problémy kvůli tomu, že sis pustil pusu na špacír? A říkal jsem: “Nemůžete mě vyloučit! Nikdy předtím jsem u vás v kanceláři nebyl!” Chci říct, že jsem mu to hned vrátil. Vyhrožoval mi, že mě vyloučí. Co jsem udělal, bylo, že jsem dostal dvanáct týdnů po škole. Moje DNA je taková, že cítím, že se musím ozvat.

Vím, že jsem se v téhle branži dostala na černou listinu kvůli věcem, které jsem řekla.

Třeba když?

Před lety, když jsem hrála v “Evitě”, jsem dělala rozhovor do časopisu Backstage. A já jsem vlastně řekla: “Nechápu, co dělá castingový režisér. A nechápu, proč existuje castingový režisér. To je režisér takový idiot, že neví, jak se dělá casting?” “Nevím. Můj tehdejší agent mi řekl, ať se uklidním. A v zákulisí pak došlo ke spoustě konfliktů. A myslím, že jsem z toho vyšla známá jako ta uřvaná mrcha.

Vycházela jsem z velmi přísné přípravy na Juilliardu, která mi vštípila úctu k hereckému řemeslu a jevišti. A pak jsem se dostal na Broadway a bylo to jako velká facka, protože moje školení mě nepřipravilo na realitu života na Broadwayi. Není to idealistické prostředí. Ale co mi v tu chvíli udělají? Vždyť přece vědí, kdo jsem! Všechno jsem to přežila. Jsem zpátky – jsem pořád tady!”

Byl jsem u toho, když jsi ten večer, kdy se hrála “Gypsy”, vzal jednomu divákovi telefon, když zazvonil.

Oh, děláš si legraci – můj bože! To bylo něco.

Nikdy na ten zážitek nezapomenu, na práci s Arthurem Laurentsem. Na Broadwayi je taková notoricky známá věc, že po premiéře si vezmeš osobní volno a už nikdy nemáš plný soubor. Takže kruh je přerušen. Ale v případě “Gypsy” vštípil Arthur každému – i v té nejmenší části – vlastnictví jeho role, touhu, lásku k umění. Každý večer byl elektrizující. To se nestává vždycky. Hity jdou na jih rychleji než propadáky, víte, co tím myslím? Když je to propadák, lidé se drží jako klíště. Ale když je to hit, nastupuje nárok a věci se berou jako samozřejmost. Hit si musíte chránit, zejména v zákulisí. Tam začínají všechny ty narážky, pomluvy a další věci. Kdo má s kým poměr, někdo si roztrhl kostým, protože byl naštvaný. Protože, víte, jsme jako v Petriho misce.

Sbližují se herci ve flopech stejně dobře?

Byl jsem ve flopech, kde jsme krev. Lidé, kteří ještě žijí a hráli v “Pekařově ženě”? Jsme krev. Byl to notorický propadák. Šest měsíců jsme byli na cestách. Bylo to zničující. Bylo to horší a horší a horší. Pokaždé, když se k nám někdo na turné přidal, ptali jsme se: “Co jste udělali, že jste se dostali do útrob pekla?”

Kam byste zařadili “War Paint”?

“War Paint” byla skvělá. Měl jsi dva veterány. S Christine se známe už mnoho, mnoho, mnoho let. Nikdy jsme spolu nepracovali. Bál jsem se a ona se určitě bála. Ale díky tomu, že jsme oba profesionálové, kteří rozumějí komediálnímu řemeslu – věděli jsme, kdy tomu druhému dát za pravdu. A když jsme pak spolu poprvé zpívali, bylo to šokující. Naše hlasy tak krásně splynuly, že s tím si člověk nezahrává. Řeknete si: “O.K., tohle je božské.” Užili jsme si to.”

Mezi “War Paint” a “Hollywoodem” jsi v poslední době hrála hodně židovských žen ve velkých kloboucích.

To je ten nos! Před lety mě recenzoval John Simon, když jsem v herecké společnosti hrála Lady Teazleovou ve “Škole pro skandál”, když mi bylo, kolik, celých jednadvacet, dvaadvacet let. A on skutečně řekl, že moje “lupinovitá vizáž je proti mně”. A já na to: “Co to sakra znamená?”

Moje jméno opravdu znamená “vlk”; “LuPone” je “bílý vlk”. Ale vždycky jsem si myslela, že to, co je moc velké, jsou moje rty, ne můj nos! Často si říkám: “Člověče, měla jsem si tenkrát nechat udělat nos.” To je pravda. Ale nikdy jsem to neudělala.

Máš pocit, že jsi teď plně přijala celou Patti?

Nikdy. Já sama sobě moc nefandím. To říkám pořád. Lidé mi říkají: “Poslouchala jsi tu nahrávku?”. Nebo: “Viděla jsi to?” Ne, já prostě nejsem svůj velký fanoušek. Nechodím ven a nehledám se.

V Americe mi nepřipadám krásná. Když jedu do Itálie, říkám si: “Co je na tom, Patti? Vypadáš jako všichni ostatní!” Před pár lety jsme byli v Římě a viděla jsem tam jednu smyslnou a smyslnou Římanku. Řekla jsem si: “To je krása. A byla velká! Nebyla to klasická Sophia Loren nebo Gina Lollobrigida. Ale měla něco do sebe.

Žil bych v Evropě, kdybych mohl. Řekla jsem to, když mi bylo šestnáct let, v jablečném sadu našeho domu v Northportu na Long Islandu – řekla jsem: “Moje kariéra je v Evropě”. Prostě bum, jako proud vědomí. Vždycky jsem cítil, že nejsem Američan, že jsem spíš Evropan.

Jak se mi žilo v Londýně během loňského uvedení hry “Company” na West Endu?

Mám rád Londýn – je to pro mě jako druhé město. Poprvé jsem tam byl v roce 1970. Dělal jsem špatný rockový muzikál v Young Vic, když byl uměleckým ředitelem Old Vic a Roland Joffé byl jeho asistentem. Všichni jsme spali s Rolandem Joffém v jeho bytě. Ach, ty staré dobré časy!”

A tím “spali s” myslíš … .

Spát s! Bylo to na samém konci swingujících šedesátých let v Londýně. V Londýně jsem se vždycky bavil nejlíp. Pak jsem tam jel na “Bídníky” a “Cradle Will Rock” a pak na “Master Class”, pak jsem tam měl koncert a pak na “Sunset Boulevard” a pak na “Company”. Miluju život Brita. Miluju hospody. Miluju nedělní pečení.

Už vám došlo, že dlouho nebudete moci cestovat? Že jsi tak trochu uvízl v Connecticutu?

Není to špatné místo. Zneklidňující je to, co se děje ve světě. Dostaneme se z toho?

Povíme si něco o “Společnosti”, i když se nedostala na zahájení. Režisérka Marianne Elliottová přehodila pohlaví hlavní postavy Bobbyho. Jaký nový ohlas to představení dalo?”

S ženou v hlavní roli to bylo mnohem silnější, protože ženám se tyhle otázky kladou pořád – “Kdy se vdáš? Hodiny tikají.” Bylo to mnohem dojemnější. Co bylo špatného na tom, že pětatřicetiletý muž obletoval krásné ženy a byl svobodný? Nic, vůbec nic. Steve nevěděl, jestli by to se ženou fungovalo, dokud neviděl dílnu v Londýně. A když viděl poslední ukázku, skutečně se rozplakal. Myslím, že téma o manželství nikdy nevyjde z módy: ať už ano, ať už ne, ať už jste šťastní, ať už ne.”

Dostaneš se k představení čísla “Dámy, které obědvají”. Je zvláštní zpívat píseň, kterou tak proslavila jiná herečka, v tomto případě Elaine Stritchová?”

Víte, vystřídala jsem už čtyři ikonická představení za ikonické herečky a lidé říkají, co si o tom myslím? A já si myslím, že jsme všichni individuality. Viděl jsem Angelu Lansburyovou ve “Sweeney Toddovi” a byl jsem ohromen. Viděl jsem Zoe Caldwellovou v “Master Class” a byl jsem ohromen. Viděla jsem Elaine Stritchovou zpívat “Dámy, které obědvají”, a na světě je jen jedna Elaine Stritchová, vůbec. Ale všichni jsme individuality a já mám zodpovědnost za scénář a budu ho číst jinak než ony. Nikdo mi neřekl: “Takhle se to má dělat.”

Ty a Stephen Sondheim jste sousedé. Zůstali jste během pandemie v rádiu?”

Nevolal jsem mu. Byli jsme v e-mailovém spojení. Co na to říkáte? Jen si stěžuješ na totéž, jsi zděšený z téhož. Opravdu bych mu měl zavolat a říct: “O.K., prostě si promluvíme. Co děláš?” Myslím, že nejspíš píše. Myslím, že je nejspíš docela rád, že je tady nahoře. Doufám, že je. Ale nechce nikoho vidět. Nechtěl nikoho vidět na své narozeniny. Všichni jsme ho chtěli vidět.

Řekni mi, jak vypadá tvůj den teď, v karanténě.

V podstatě se čistím. Jsem italská žena v domácnosti, to je to, co jsem. A jsem Býk: místo pro všechno a všechno na svém místě. Takže méně pro mě znamená více. Navíc, víš, kdybych chtěla odejít z téhle země, vždycky jsem to říkala: Chci kufr, šaty, pas a žoviální čepici. Nechci být obtěžkaný věcmi.

Co ještě děláš?”

Právě jsem dočetl “Krále tygrů” – kdo to neviděl? Dívám se na “Babylon Berlin” a “Můj skvělý přítel” a protilék na obojí je “Grace a Frankie”. Čtu nový překlad “Madame Bovary”. A vařím a mám italskou siestu, velké italské jídlo mezi třetí a čtvrtou hodinou odpoledne. Tehdy se všichni scházíme. Dáme si skleničku, možná dvě. Možná je zbytek noci pryč, protože pijeme dál.

Musíme si promluvit o videích ve sklepě. Jak se to stalo?”

Dělal jsem video pro pořad Rosie. A říkal jsem si, kde to mám natočit? Když budu zpívat a budu zpívat a capella, musím být u klavíru, protože jsem zjistil, že mám rozbitou výškovou trubku s notou, kterou jsem chtěl. Ale nevěděl jsem, co je v pozadí u klavíru, a to, co bylo v pozadí, byl jukebox a nohy automatu na pinball. Tak jsem dostal e-mail od kamaráda, který mi napsal: “Dívali jsme se na tvou věc – jukebox? Pinballový automat? Pěkný sklep.” A já na to: “Proboha, vždyť oni to vidí!” A pak mi zavolala další kamarádka a řekla: “Patti, lidi chtějí vidět tvůj sklep!” A já se na to podívala. A já v tu chvíli řekla svému dítěti: “Vezmi si telefon! Pojď, ukážeme jim sklep!”

Připadám si jako ve veřejnoprávní televizi nebo tak něco.

Ano! Viděl jsi někdy – možná jsi příliš mladý – “Biografové dny, biografové noci” koncem osmdesátých let? Ira Gallen to vysílal ze svého bytu na veřejnoprávním kanálu. Měl by sis ho vygooglit.

Stali jsme se přáteli a on mi dal několik neuvěřitelných darů. Mám Gumbyho v plné velikosti, kterého mi dal. Mám Elvise s mluvící hlavou. Panebože, to je tak zatraceně geniální. Zpívá a mluví s tebou. Mám velkou panenku Jamese Browna, která tančí. Mám tančící mokasíny. Mám rabína, kterému zmáčkneš prst a on zpívá: “Hava nagila, hava nagila!”

Aspoň máš všechny tyhle hračky kolem sebe, aby ses zabavil. Skončíš u toho, že si budeš stříhat vlasy? Jak moc divoká budeš?”

Já stříhám vlasy svému manželovi. A on si myslel, že vypadá jako Cletus, protože jsem ho ostříhala a pak jsem si řekla: “Aha, já chci udělat něco jiného.” A on si myslel, že vypadá jako Cletus. Takže má malou ofinu. Vlastně jsem šla do města a nechala si udělat vlasy. Řekla jsem si: “Nebudu mít deprese a pak se podívám do zrcadla.”

Jak je to dlouho?”

V pátek třináctého jsem si šla nechat udělat vlasy. Předpokládám, že až si je nechám udělat znovu, Broadway bude otevřená.”

Jaká by podle vás měla být role celebrity právě teď, během této pandemie?”

Mému dítěti je dvacet devět let. Má prsty v tom, co se děje, že? A myslí si, že když vidíš, jak některé celebrity chodí poučovat, není to to, co bys chtěl slyšet. Vlastně mi řekl, co mám dát na Twitter. Řekl: “Mami, prostě přejdi k věci.” Nechci být lehkovážná a povrchní. Rozhodně se chci vyjádřit k věci, ať už jde o Trumpa nebo tuhle zasranou republikánskou administrativu. A dělám to se smyslem pro humor, nebo to dělám s takovou dávkou vitriolu, že to začne být zábavné. Ale ta věc s přednáškou – kdo jsme? Pokud máme komunikovat, mělo by to být jako lidská bytost, a ne jako někdo, kdo si myslí, že má klíč ke speciálním znalostem.”

Vydržte, píšu někomu, abych zjistil, jestli producenti divadel na Broadwayi ještě musí platit nájem.”

Zda musí producenti na Broadwayi platit nájem za prázdné divadlo?”

Vraťte mi to. To je to, co bych řekl. Vraťte to zpátky. Lidem v pokladně, uvaděčkám, vrátným, vrátnému na jevišti, všem lidem, kteří ze dne na den přišli o práci.

Víte, já v noci křičím na zprávy a pak strávím bezesnou noc nebo mám divné sny. Musím přijít na to, co mám dělat. Musím přestat. Včera v noci jsem se místo čtení nebo sledování videí díval na zprávy a řval na svůj zasranej telefon.

Vždycky je tu Klonopin.

Kdysi jsem dostal Klonopin. Vrátil jsem se z filmu “Sunset Boulevard” roztrhaný na kusy, nemohl jsem spát a kamarád mě poslal na oddělení pro poruchy spánku na Yale, kde na vás nalepí všechny ty malé elektrody a pozorují váš spánek. A další noc jsem se převalovala, budila se a říkala si: “Jak můžu spát, když musím hýbat všemi těmi dráty?!” A tak jsem se probudila. Druhý den jsem šla k doktorovi a ten mi řekl: “Slečno LuPoneová, nic vám není. Jste zdravá mladá žena. Tady máte recept na Klonopin.” “Dobře,” řekla jsem. “Když mi nic není, proč mi dáváte tenhle paranoidní prášek na spaní?” zeptala jsem se. Jednou jsem si ji vzala a vyděsila jsem se.

Můžeme se ale vrátit k otázce, jaká je odpovědnost celebrity? Myslím, že je to pobouření na lidské úrovni jako u všech ostatních. Máme přece platformu k tomu, abychom se ozvali.

Žádné “My jsme svět”. Už žádné takové sračky. O.K.? Přispějte penězi. Lidi po mně chtějí, abych zpíval v obýváku, a já to neudělám. Ledaže by to bylo spontánně ve sklepě.

Tvoje kuchyně vypadá taky pěkně.

To je starožitný řeznický špalek ze “Sunset Boulevardu”, který Andrew Lloyd Webber zaplatil a poslal domů a ani o tom neví!

Tys utekl s celým řeznickým špalkem?

A se všemi kostýmy! Kostým z prvního jednání, s turbanem a báječnou zlatočernou věcí? Prostě jsem je schovala do tašky a odešla z divadla.

Teď bys v nich mohla plavat. Mám pocit, že Normě Desmondové by to slušelo v izolaci.

To by bylo zatraceně geniální video. Já ty sluneční brýle mám. Mám podpatky. Víš, co by bylo vtipný, kdybych si je vzala přes ty červený tepláky, ze kterých se nemůžu dostat.