Sådan tilføjer du farve til din keramiske kunst – Ceramic Arts Network

admin

Lær hvordan du bruger keramiske farvestoffer, bejdse og underglasurer i denne GRATIS PDF!

Det kan være svært at tilføje farve til dit keramikarbejde. I modsætning til at arbejde med maling kan det, du lægger på din præmiekrukke eller skulptur, se meget forskelligt ud før og efter brændingen. Som hovedregel ser keramiske farvestoffer og keramiske pigmenter stort set ens ud før og efter brændingen, mens keramiske oxider som jernoxid, koboltoxid og kobberoxid samt koboltkarbonat og kobberkarbonat alle ser meget forskellige ud. I How to Add Color to Your Ceramic Art: A Guide to Using Ceramic Colorants, Ceramic Stains, and Ceramic Oxides, får du lidt hjælp til bedre at forstå, hvad, hvordan og hvorfor keramiske farvestoffer virker i en glasur. God fornøjelse!

Se dette uddrag:

The World of Ceramic Colorants

af Robin Hopper

Bemærk: Farvebjælkerne er kun til visuel reference og repræsenterer ikke de faktiske farver.

Rød til orange

Potemagerens palet kan være lige så bred som malerens. Forskellige teknikker kan nærmest sidestilles med arbejde i et af de todimensionelle medier, f.eks. blyant, pen og blæk, pastel, akvarel, olie, encaustik eller akrylfarver. Vi har også den fordel, at det brændte lerobjekt er permanent, medmindre det bortskaffes med et stumpt instrument! Vores værker kan leve i tusindvis af år – en tanke, der giver stof til eftertanke.

Da en række farver kun kan opnås ved lave temperaturer, er det nødvendigt med en række lagdelingsteknikker for at få den brændte styrke fra stentøj eller porcelæn og malerens fulde paletrækkevidde. For at opnå dette er lavtemperaturglasurer eller overglasurer fremstillet til at hæfte på en højere brændt glaseret overflade og kan lægges oven på allerede eksisterende dekoration. For at opnå det fulde mål af farver skal man brænde gradvist nedad i temperaturområdet for ikke at brænde varmefølsomme farver ud, som ikke kan opnås på anden måde. Normalt er den laveste og sidste brænding for ædelmetaller: platin, palladium og guld.

Til den varme side af spektret – rød, orange og gul – findes der mange kommercielle farvestoffer til karrosserier og glasurer ud over de sædvanlige mineralske farvestoffer. Keramiker, der er på udkig efter farver, der er vanskelige at opnå, kan overveje præparerede bejdsefarver, især i de gule, violette og lilla områder. Disse farver er ofte et stort problem med standardmineraler, hvad enten de er i form af oxider, carbonater, nitrater, sulfater, chlorider eller endog selve grundmetallet.

Mineraler, der giver røde, orange og gule farver, er kobber, jern, nikkel, krom, uran, cadmium-selen, rutil, antimon, vanadium og praseodymium. Variationer i glasurens sammensætning, temperatur og atmosfære har stor indflydelse på denne særlige farveskala. De eneste materialer, der giver rødt ved høj temperatur, er kobber, jern og nikkel – som regel dæmpet. Rødt i skarlagen til cinnoberrødt område kan kun opnås ved lave temperaturer.

Diagrammet bør hjælpe med at udpege mineralvalg til de ønskede farver (bemærk, at farvebjælkerne kun er vejledende og ikke repræsentative for de faktiske farver – red.) Farverne er anført med de mineraler, der er nødvendige for at opnå dem, omtrentlige temperaturer, atmosfære, den nødvendige mætningsprocent og kommentarer om forstærkende/hæmmende faktorer. På grund af den meget varierende karakter af keramiske farver er der mange generelle oplysninger her. Når ordet “varierer” forekommer i kolonnen under Cone, betyder det, at de tilsigtede resultater kan forventes for det meste af tiden på forskellige punkter op til Cone 10.

Gulgrøn til marineblå

Den kolde side af glasurspektret (fra gulgrøn til marineblå) er betydeligt nemmere, både at fremstille og arbejde med, end den varme side. I det store og hele skaber farvestoffer, der styrer dette område, langt færre problemer end næsten alle farvestoffer i det røde, orange og gule område. Nogle er temperatur- og atmosfærefølsomme, men det er intet sammenlignet med de idiosynkrasier, der er mulige med varme farver.

De farvestoffer, der er kendt for at skabe kølige nuancer, er kobber, chrom, nikkel, kobolt, jern og undertiden molybdæn. For at skabe variationer er nogle af dem modificeret med titan, rutil, mangan eller sorte farvestoffer. De sædvanlige tre variabler glasur, temperatur og atmosfære styrer stadig resultatet, selv om det er mindre tydeligt i dette område.

Indigo til lilla

Den indigo til lilla del af farvehjulet er lille, men betydelig. De farvestoffer, der producerer dette område, er nikkel, kobolt, mangan, umbra, jern, krom, rutil ilmenit, kobber, jernkromat og sorte pletter. Kort sagt kan man sige, at de nødvendige farvestoffer omfatter stort set hele den gruppe, der anvendes til alle de andre farver i spektret. De eneste, jeg ikke tidligere har omtalt i denne artikelserie, er umbra, ilmenit, jernkromat og sorte pletter

Sorte pletter Formuleret af en variabel blanding af andre farvestoffer er sorte pletter normalt ret dyre, fordi de er mættede af farvestofmaterialer. Forskellige virksomheder fremstiller sorte pletter, som regel af en kombination af jern, kobolt, chrom, mangan, jernkromat og undertiden nikkel blandet med fyldstoffer og flusmidler såsom ler, feldspat og silica. Jeg bruger følgende opskrift:

Sort bejdse
Kromoxid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20%
Koboltkarbonat eller -oxid . . . . . . . . . . . . . . 20
Mangandioxid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Rød jernoxid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Feldspat (alle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Kaolin (alle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Denne blanding skal helst kuglemølles i mindst fire timer for at begrænse dens tendens til koboltpletter og for at sikre, at farvestofferne blandes grundigt. Da enhver sort bejdse er en meget koncentreret blanding, er det normalt kun nødvendigt med små mængder for at opnå en stærk effekt. I en klar glasur bør højst 5 % give en intens sort farve. I uigennemsigtige glasurer kan der være behov for mere farvestof end dette. Sort bejdse og hvidt opakiseringsmiddel blandet sammen giver en række uigennemsigtige gråtoner. Bejdse er ligesom andre keramiske materialer afhængige af de tre variabler glasur, temperatur og atmosfære.

Uden for farvehjulet finder man toner af brunt, gråt og sort. Disse modererer andre farver. Et farvehjul kunne vel også omfatte rækken af opacificeringsmidler, da de også spiller en stor rolle i forbindelse med farvepåvirkningen. Den tonende indflydelse af brun, grå og sort er lige så meget opakificerende i resultatet som de hvide opakificeringsmidler såsom tin-, titan- og zirkoniumforbindelser som Zircopax, Opax, Superpax og Ultrox. Små yderligere trin af en af disse farver vil gøre de fleste glasurer, farvede eller ikke farvede, gradvist mørkere efterhånden som de tilsættes.

Primær funktion af almindelige keramiske materialer i lerlegemer og glasurer.

Detaljeret og ustruktureret

af Lori Martin

Lori Martin er en selverklæret fan af struktur, hvilket kommer til udtryk i hendes stramme, ryddelige og ordnede glasursporede dekorationer. I denne artikel beskriver Martin, hvordan hun organiserer, opdeler og glaserer sit meget dekorative og farverige keramik. Hun diskuterer også, hvordan hun bruger keramiske farver og gradienter i sit arbejde.

Opdagelse af nye glasurfarver med keramiske farvestoffer

af John Britt

Commercielt fremstillede keramiske pigmenter, almindeligvis kaldet keramiske farvestoffer, udvider pottemagerens palet med uendelige farvemuligheder. Keramiske pigmenter er nemme at bruge og den enkleste måde at introducere en bred vifte af farver i dit arbejde.

Hvordan Lana Wilson bruger keramiske pigmenter

af Annie Chrietzberg

Lana Wilsons arbejde er for det meste sort og hvidt med stumper af livlige farver sprittet rundt omkring. Hun får sine farver fra keramiske pigmenter blandet med en lerslam, som hun laver af en kommerciel lerkrop. Hun forklarer, hvordan man blander sliberen, hvor meget keramisk pigment der skal tilsættes for hver farve, og hvordan man bruger glasuren på et færdigt stykke.

Bright Pottery Colors Inside and Out

af John Conrad

En måde at skabe farverigt keramik på er at bruge en glasur eller farvet slip på overfladen. Men i dette sjove projekt viser John Conrad, hvordan man kan bruge metaloxider og keramiske farvestoffer til at farve selve leret, så farven bliver inkorporeret i formen. Derefter viser han en fantastisk måde at forvandle en farvet lerblok til en hjuldrejet keramikskål.

Download den gratis vejledning lige nu, og bliv en bedre keramisk kunstner i morgen. Det er vores løfte til dig fra Ceramic Arts Network!

Med venlig hilsen,

Jennifer Poellot Harnetty
Editor, Ceramic Arts Daily

PS: Husk, at de kunstnere, der præsenteres på Ceramic Arts Network, er blandt de bedste keramiske kunstnere i verden i dag, som udmærker sig i alt fra funktionel keramik til abstrakt keramisk skulptur. Når du downloader en af vores gratis guides, får du de bedst mulige råd, og du bliver en del af vores fællesskab – du nyder vores kunstneres historier, får inspiration fra deres arbejde og finder selvtillid til at prøve nye teknikker hver dag!

PPS: Selv hvis du ikke er helt ny til ler, vil denne guide helt sikkert indeholde nogle tips, som du aldrig har hørt før – og husk, at den er helt GRATIS, så hvorfor skulle du ikke læse den i dag?

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.