Save the Cat Beat Sheet vs. Screenplay Sequences.

Hvor nyttig er et Save the Cat beat sheet (også kendt som “Blake Snyder beat sheet”) for den spirende forfatter?

Er det den go-to skabelon, som alle kan tilslutte deres historie til og få fantastiske resultater? Eller er det en screenwriting-by-numbers-metode, der ikke er til megen hjælp?

Og hvad er manuskriptsekvenser egentlig? Er du bedre tjent med at bruge dem til at strukturere dit manuskript i stedet? Eller gør de bare din skrivning for “mekanisk”?

I dette indlæg vil vi sammenligne begge disse struktureringsmetoder, diskutere deres fordele og ulemper og afsløre, hvordan du kan kombinere dem for at finde frem til den perfekte manuskriptstruktur.

Vi bruger filmen Up in the Air som et eksempel på begge metoder, så det kan være en god idé at se eller gense den først, hvis din hukommelse er lidt sløret.

Klik for at tweete dette indlæg.

Bemærk: Nogle af nedenstående varer kan indeholde affilierede links, hvilket betyder, at hvis du køber ved hjælp af dette link, får vi en lille provision, men du betaler ikke en krone ekstra.

Save the Cat beat sheet 101.

Hvis du ikke er bekendt med denne enormt populære manuskript beat sheet-skabelon, er her et hurtigt overblik fra Blake Snyders Save the Cat-hjemmeside:

“Blake kodificerede en fælles struktur, en universel nøgle til at låse enhver succesfuld historie op: de femten story beats i Blake Snyder Beat Sheet.”

(Tallene i parentes henviser til sidetal i et typisk 110-siders spillefilmsmanuskript.)

Opening Image (1)
Theme Stated (5)
Set-Up (1-10)
Catalyst (12)
Debat (12-25)
Break into Two (25)
B-historie (30)
Sjov og spil (30-55)
Midtpunkt (55)
Slemme fyre nærmer sig (55-75)
All Is Lost (75)
Sjælens mørke nat (75-85)
Break into Three (85)
Finale (85-110)
Final Image (110)

Hvert af disse femten takter siges at optræde i enhver succesfuld (og normalt mainstream) film – for det meste i denne rækkefølge og et sted på eller omkring disse sider.

Hvis du ikke er bekendt med, hvad hvert beat repræsenterer, er det værd at foretage en hurtig søgning på internettet eller købe bogen Save the Cat og/eller Save the Cat Goes to the Movies.

(Offentliggørelse: Dette indlæg indeholder affilierede links, hvilket betyder, at hvis du køber noget ved hjælp af disse links, modtager vi en lille provision uden ekstra omkostninger for dig.)

Save the Cat beat sheet example.

Her er hvordan Blake Snyder beat sheet-skabelonen gælder for filmen Up in the Air.

(Bemærk: Disse Save the Cat-beats blev ikke besluttet af os, men findes på det officielle Save the Cat-websted i deres Up in the Air-beat sheet.)

Klik på eksemplet ovenfor eller download det fulde Up in the Air Save the Cat beat sheet som PDF her.

Save the Cat beat sheet: I modsætning til nogle manuskriptskrivningsmetoder forklarer Save the Cat-beat-arketterne tingene på en klar og underholdende måde, der gør begreberne lette at forstå.

Men lad os komme ind på, hvad de virkelige fordele er ved at bruge dette manuskriptskrivningsbeat-ark.

Red kattens beats tvinger dig til at fokusere på specifikke strukturelle elementer.

Det bedste aspekt af Save the Cat beat sheet er måske, at det får dig til at overveje specifikke allestedsnærværende beats i de fleste filmprotagonisters rejse.

Det får dig til at tænke på øjeblikke og samlinger af scener, der påvirker helten, men som måske ellers ville være blevet udeladt.

For eksempel er disse fire afsnit alene deres vægt i guld værd for enhver aspirerende manuskriptforfatter:

Debat (12-25)

Sjov og spil (30-55)

Bad Guys Close In (55-75)

Sjælens mørke nat (75-85)

Hver enkelt er en ekstremt stærk samling af scener, der, hvis de er godt udført, med garanti vil forbedre enhver historie.

Det skyldes, at de giver genlyd hos læserne på et dybt niveau, der er forbundet med gamle fortælleteknikker, der involverer menneskelige frygt og ønsker.

Vi anbefaler stærkt, at du gør dig bekendt med alle Save the Cat-beats, men hvis du implementerer disse fire, vil de virkelig være med til at løfte dit manuskript op over det sædvanlige.

Red kattens beat sheet fremhæver vigtigheden af B-historien.

Et andet fantastisk aspekt af Save the Cat beat sheet er, at det minder dig om, at du skal inkludere en B-historiekarakter.

Og, lige så vigtigt, at få dig til at tænke over, hvordan han eller hun påvirker hovedhistorien i A-historien.

Denne B-historiekarakter er så vigtig, fordi den personificerer filmens tema.

De er den karakter, der mere end nogen anden i manuskriptet er ansvarlig for at få hovedpersonen til at forstå temaet og dermed ændre sig.

I tilfældet med Up in the Air er denne karakter naturligvis Alex. Hun er den, der er mest ansvarlig for at få Ryan til at indse, at han faktisk har brug for andre mennesker, kærlighed og en familie.

Samlet set har Blake Snyders beat sheet bidraget enormt meget til at bringe B-historien frem i forgrunden hos spirende manuskriptforfattere, hvilket kun kan være en god ting.

Red kattens beats tjener som en god tjekliste.

Den Blake Snyder beat sheet kommer virkelig til sin ret, når den bruges som en tjekliste, efter at du har nedbrudt dit manuskript’s generelle struktur.

Når du har en overordnet idé om, hvordan alle tre akter skal udspille sig, er det en meget nyttig øvelse at gå tilbage og sikre dig, at du inkluderer alle de rigtige øjeblikke i historien i henhold til manuskriptbeat sheet-skabelonen.

For eksempel:

– Træffer din hovedperson valg, der resulterer i et “Break Into Two”, “Midpoint” og “Finale”?

– Er der et “Fun and Games”-afsnit lige efter, at vi kommer ind i 2. akt, hvor vi ser “præmissens løfte” i aktion?

– Ser vi et øjeblik af stille fortvivlelse i en “Dark Night of the Soul”?

Hvis ikke, hvorfor ikke? Forsøger du bevidst at bryde “reglerne” for at være mere original?

Og ville dit manuskript kunne drage fordel af at ramme de samme punkter, som findes i de fleste Hollywood-film i alle genrer?

Sparer du kattepunktsskemaet:

Nu har Blake Snyder-skabelonen for beat sheet også nogle kritikere. Det skyldes primært, at det er en skabelon.

Så lad os tage et kig på nogle af de vigtigste bekymringer, som vi hører fra forfattere.

Save the Cat beat sheet kan fremme “strukturangst” og kvæle kreativiteten.

Måske er det største problem, som folk nævner i forbindelse med Save the Cat beat sheet, at det tilskynder til “strukturangst” – en kendt medicinsk tilstand, hvor spirende manuskriptforfattere bliver overdrevent bekymrede for vendepunkter og sidetal.

Chancerne for at blive ramt synes at stige med hvert eksempel på Save the Cat beat sheet, som forfatteren studerer.

I sidste ende kan de ramte ende med at ignorere deres fantasi helt og holdent, når de udarbejder et manuskript, for i stedet at fokusere på at omarbejde det, så det passer perfekt til Save the Cat-skabelonen.

Som du kan forestille dig, er det ikke det, som manuskriptskrivning skal handle om, at være besat af ting som at sørge for, at Katalysator opstår på side 12, eller at skurkene først nærmer sig mellem side 55 og 75.

Lad os forestille os, at forfatterne til Up in the Air havde skrevet manuskriptet i henhold til Save the Cat beat sheet-eksemplet. I så fald ville Ryan ikke møde B-historiekarakteren Alex i minut 11, han ville møde hende i minut 30, hvor han “burde”

Og i den forbindelse ville hele hans karakterbue føles som om, at det tager en evighed at komme i gang.

Så husk altid at huske ikke at skrive en historie for at passe til manuskriptets beat sheet, men at skrive en historie og derefter bruge beat sheetet som inspiration.

Det kan nogle gange være forvirrende at studere Save the Cat beat sheets.

Det vil altid være subjektivt at studere en films struktur til en vis grad. Men nogle Save the Cat beat sheets kan give perfekt mening, mens andre ikke gør det.

Det kan rejse spørgsmålet: Hvordan ved man, hvilke der er “korrekte”, og hvilke der ikke er det?

Lad os for eksempel tage et kig på et par omdiskuterede øjeblikke fra Up in the Air screenplay beat sheet:

– Finder Break Into Two virkelig sted i minut 47, hvor Ryan og Natalie allerede er ved at fyre folk? Eller skal det være i minut 26, når Ryan bliver sendt ud på vejen med hende?

– Sker midtpunktet virkelig i minut 80, når Ryan inviterer Alex med til prøven? Eller om morgenen efter bådfesten, da han siger til hende “Hey… jeg kan virkelig godt lide dig” – lige midt i filmen i minut 59?

– Sker “All is Lost”-øjeblikket virkelig, da Ryan overtaler Jim til at blive gift i minut 84? Eller når det seismiske skift i Ryans forhold til Alex sker kort efter, at han banker på hendes hoveddør i minut 93?

Når man også tænker på, at manuskriptet til Up in the Air indeholder en såkaldt katalysator, der først ankommer i minut 20, et afsnit om sjov og leg i første akt i stedet for i anden akt og et afsnit om Bad Guys Close In i anden akt i stedet for i tredje akt, er det let at se, hvordan tingene kan blive en smule forvirrende.

Screenplay Sequences 101.

Den generelle idé bag screenplay-sekvenser er, at de traditionelle tre store akter, der udgør en film, i virkeligheden er underbygget af syv “mini-film” – hver med en varighed på ca. 10-15 minutter.

Hver sekvens kan opfattes som en “minifilm”, fordi den har en begyndelse, en midte og en slutning, der kan opfattes som “akter”, og et klimaks til sidst. Dette Climax bringer hovedpersonen enten tættere på eller længere væk fra deres overordnede mål.

Du kan læse mere om manuskriptsekvensmetoden her, men lad os nu illustrere, hvordan sekvenser fungerer, ved at anvende dem på Up in the Air.

Lær at skrive ved hjælp af sekvenser opnås bedst ved at skrive masser af skitser af film, mens du ser dem på skærmen.

Simpelt hen ad vejen skal du skrive en miniature-skitse af hver scene, mens den udspiller sig, og derefter opdele alle scenerne i det resulterende dokument i sekvenser. Du kan læse mere om, hvordan du skriver en manuskriptskitse her.

Du bør ende op med en skitse, der er 3-5 sider lang, og som giver dig et klart overblik over hele filmen, og hvordan den er opdelt i syv sekvenser.

Screenplay Sequences beat sheet eksempel.

Her er, hvordan handlingen i Up in the Air ser ud, når den er opdelt i sekvenser.

Klik på eksemplet ovenfor eller download hele Up in the Air-sekvenserne som PDF her.

Sequenser manuskript beat ark: PROS.

Overstående opdeling af sekvenser er blot en grundlæggende opdeling. Du kan blive meget mere detaljeret ved at opdele hver enkelt sekvens endnu mere, men med henblik på dette indlæg vil vi se på fordele og ulemper.

Sequence beat sheets giver dig et røntgenbillede af plottet.

Der er ingen steder at gemme sig i en historie, der er skitseret og opdelt i sekvenser. Det er som at undersøge et plot under en røntgenmaskine.

Alle scener er lagt ud lige der på siden, hvilket gør det let at se, hvordan plottet hænger sammen.

Og jo flere sekvensbeat sheets du skriver, jo lettere er det at se, hvor alle de store vendepunkter lander, og hvordan plottet er opdelt i klare sekvenser.

For eksempel i Up in the Air er det, når plottet er lagt op scene for scene, ret nemt at se, hvordan den første sekvens lægger op til Ryans liv og når et klimaks (bogstaveligt talt), når han møder Alex.

Det er også noget, man mærker ubevidst, mens man ser filmen …

Efter at have set Alex kysse Ryan godnat, første gang de mødes, er der en stærk fornemmelse af, at en sekvens er slut, og en anden er begyndt, når vi ser Ryan købe slips den næste dag.

Men som sagt kommer meget af dette med øvelse og ved simpelthen at bryde så mange film som muligt ned i skitser.

Brug af sekvenser gør det nemmere at plotte.

Mens Save the Cat-beats er baseret på det gamle paradigme med en treaktsstruktur, går sekvenstilgangen et skridt videre ved at bryde den ned i syv mere håndterbare “minifilm” på 10-15 minutter.

Sammen underbygger hver sekvens/”minifilm” den traditionelle treaktsstruktur og fastholder hvert tilsyneladende frit svævende plotpunkt på plads.

Med sekvensmetoden har man to ekstra højdepunkter i 2. akt i slutningen af sekvens C og sekvens E (tidspunkterne er omtrentlige):

Akt 1
Sekvens A (15)
Sekvens B (30)

Akt 2
Sekvens C (45)
Sekvens D (60)
Sekvens E (75)
Sekvens F (90)

Akt 3
Følge G (105)

Nu i stedet for at fare vild i forsøget på at fylde 60 siders plot i akt 2 med kun et midtpunkt til at bryde det op, har du kun 10-15 sider at fylde, før du rammer et nyt klimaks.

Samlet set giver sekvenser din hovedperson en række små mål at arbejde hen imod, i stedet for kun ét stort mål ved midtpunktet og slutningen af hver akt.

Brug af sekvenser tvinger dig til at fokusere på syv store vendepunkter.

Sekvenser giver mere et overblik over filmens struktur i “det store billede” i modsætning til Blake Snyders beat sheet, der nulstiller sig på dele af handlingen og specifikke sidetal.

Det hjælper ikke meget, når du f.eks. ved, at du skal have en karakter til at nævne temaet omkring side 5, når du skal udforme de store træk i din historie.

Med sekvenser er fokus derimod udelukkende på at gøre netop det – at sikre, at historien indeholder klare vendepunkter, der hver især giver din hovedperson et stort slag, som f.eks. således:

Akt 1
Sekvens A: Ryan møder Alex
(en positiv spilforandring)

Sekvens B: Ryan er tvunget til at vise Natalie vejen
(et negativt slag)

Akt 2
Sekvens C: Ryan viser Natalie, at der stadig er brug for ham på landevejen
(en positiv ændring af spillet)

Sekvens D: Ryan begynder at blive forelsket i Alex
(en positiv game-changer)

Følge E: Ryan bliver trukket af vejen for altid
(et negativt slag)

Følge F: Ryan indser, at Alex er gift
(et negativt slag)

Akt 3
Følge G: Ryan indser, at Alex er gift
(et negativt slag)

Akt 3
Følge G: Ryan ender tilbage, hvor han startede: alene
(et tragisk slag)

Hver eneste sekvens slutter med et større positivt eller negativt seismisk skift i Ryans verdensbillede – uanset om det er i A- eller B-historien.

Klik for at tweete dette indlæg.

Sekvenser metode: CONS.

Ligesom Save the Cat beat sheet-skabelonen har brugen af sekvenser også sine modstandere. Så lad os tage et kig på nogle af dem.

Gennem at bruge sekvenser springer man de mindre beats over.

Omvendt kan du, hvis du udelukkende skulle forlade dig på sekvenser og fokusere på det store billede, gå glip af at inkludere de mindre beats.

En fordel ved Save the Cat beat sheet er, at det får dig til at tænke på ting som at udtrykke temaet og åbnings- og afslutningsbilleder.

Og det tvinger dig til i det mindste at overveje at inkludere afsnit som Debatten og Bad Guys Close In og så videre.

Det gør sekvensmetoden derimod ikke. Derfor er det en god idé at lære begge dele og henvise til dem begge, mens du plotter en historie.

Sekvensmetoden kan også forårsage “strukturangst”.

Som med skabelonen for beat sheet’et Save the Cat er det at skrive via et beat sheet for sekvenser også en slags skabelon. Du improviserer ikke ligefrem.

Aspirerende forfattere siger ofte ting som: “Grunden til, at alle Hollywood-film er elendige, er, at de alle følger den samme skabelon. Og sekvenser er en del af problemet.”

Det er rigtigt, at det ikke er alle film, der passer ind i et paradigme med syv sekvenser. Nogle film har otte. Nogle ni. Nogle arthouse-film synes slet ikke at følge noget, der ligner en sekvenslignende struktur overhovedet.

Og det er fint nok. Men igen, ligesom med Blake Snyders beat sheet, er sekvenser simpelthen et meget almindeligt mønster, som du vil se gentaget i de fleste vellykkede film.

Vores opdeling af sekvenser i Up in the Air er blot en grundlæggende skitse. Det er muligt at gå meget dybere og begynde at fortabe sig i de indviklede detaljer om positive til negative vendepunkter og sekvenser i sekvenser osv.

For eksempel kan hver sekvens tænkes som en selvstændig “mini-film”. Men inden for hver film er der tre endnu mindre film med deres egen struktur i tre akter, som f.eks. denne i slutningen af sekvens A:

Akt 1

Ryan ankommer til Dallas. På et hotel indleder han en samtale med en kvinde i baren: Alex Goran (opfordring til handling). Hun er ligesom ham – en medrejsende (vendepunkt i akt 1).

Akt 2

Spå et senere tidspunkt sammenligner de kort. Hun kan ikke tro, at han har et American Airlines conciergekort. De flirter om, hvor mange miles han har lavet (midtpunkt). Senere udveksler de historier om Mile High Club. Senere ankommer de til hans værelse (vendepunkt i akt 2).

Akt 3

Efter sex siger de, at de er nødt til at gøre det igen og booker det i deres kalendere (vendepunkt i akt 3). Alex vender tilbage til sit værelse, og de kysser hinanden godnat (klimaks).

Selv om dette analyseniveau kan være nyttigt, kan det også være en medvirkende faktor til “strukturangst”, så igen, det er bedst at bruge det til at stramme et plot op, efter at du har udarbejdet de bare knogler, og ikke før.

Konklusion

Så hvilken strukturmetode er bedst? Svaret er ingen af delene. Vores råd er ikke at stole udelukkende på den ene eller den anden, men at bruge dem i forbindelse med hinanden.

Brug sekvenser til at fastlåse de store overordnede vendepunkter i din hovedpersons A- og B-historie.

Brug Save the Cat beat sheet til at fastlåse de specifikke beats og passager, der får et plot til at give genlyd på et subliminalt niveau hos publikum.

Sørg for ikke at sidde fast i teoriland med nogen af metoderne. Analyser så mange Save the Cat beat sheet-eksempler, som du vil, men prøv ikke at tage dem som evangelium.

Og kvæl endelig ikke din egen kreativitet bare for at følge en af skabelonerne.

Vi håber, at du fandt denne sammenligning af Save the Cat beat sheet vs. manuskriptsekvenser nyttig. Hvis du har spørgsmål eller kommentarer til sekvenser eller Blake Snyder beat sheet, så lad os vide det i kommentarfeltet nedenfor!

Nydt du dette indlæg? Læs mere om manuskriptstruktur her…

Hvad er en inciterende hændelse i et manuskript? Den ultimative guide

Nej, der er ikke bare 2 eller 3 manuskriptbeats i første akt … Der er 12

Sådan bruger du 500 Days of Summer-manuskriptet til at mestre ikke-lineære historier