Als Times New Roman gestern auf Twitter zum Trend wurde, geriet die Buchwelt in Panik. Hatte Comic Sans die Flucht ergriffen? Hatten sich die serifenlosen Schriften gegen ihre spitzen Oberherren erhoben und sie gekippt?
Nein. Der Autor Sean Richardson hatte das Internet aufgefordert, “das Tiefste in dir zu offenbaren: In welcher Schriftart und -größe schreibst du?”, ohne sich darüber im Klaren zu sein, dass er damit eine Büchse der Pandora voller Vorlieben und Vorurteile öffnete.
Arial 12 pt, antwortete Poirot-Autorin und Krimi-Bestsellerautorin Sophie Hannah. Für den amerikanischen Science-Fiction-Autor und Hugo-Preisträger John Scalzi ist es Georgia, 12 Punkt, einzeilig, und “wenn ich fertig bin, setze ich das gesamte Dokument mit doppeltem Zeilenabstand in Courier, ebenfalls 12 Punkt”. Für den kanadischen Fantasy-Autor Guy Gavriel Kay ist es “New Century Schoolbook 12 … weil ich jung und cool bin”.
Aber dann begann die Welle für Times New Roman. “Ist denn jeder, der nicht Times New Roman 12 pt verwendet, ein Monster?”, fragte die Fantasy-Autorin Rebecca F. Kuang. “Times New Roman, Schriftgröße 12, Abstand 1,5, wie ein Mensch”, stimmte Autorin Nicole Mello zu. Für Star Wars-Autor Chuck Wendig ist es “14pt Times New Roman, was die beste Antwort ist und ihr alle wisst es”.
Ian Rankin sagte dem Guardian, dass er auch ein Times New Roman-Mann ist – obwohl seine Gründe ein wenig zurückhaltender sind: “Weil es die erste Schrift ist, die mir einfällt … und sie ist einfach für das Auge.”
Die mit dem Costa-Preis ausgezeichnete Schriftstellerin Sadie Jones benutzt ebenfalls Times New Roman. “Früher habe ich Courier benutzt, weil sie sich wie eine Schreibmaschine anfühlt, ich habe mich mit ihr identifiziert”, sagt sie. Aber jetzt ist sie auf Times umgestiegen, weil die Formatierung immer wieder schief ging – obwohl sie im Moment “zwischen Cambria und Arial wechselt, weil sie zu den Figuren passen, die ich schreibe”.
Marian Keyes benutzt ebenfalls standardmäßig Times New Roman 12pt, aber wie Jones verwendet sie verschiedene Schriftarten im selben Schriftsatz – für Rückblenden, WhatsApps und andere Medien.
Die Calibri-Leute verteidigten ihre serifenlose Schrift nur zögerlich – vielleicht aus Vorsicht nach dem Angriff der Fantasy-Autorin Katie Khan im letzten Jahr: “Lasst uns über Schriftarten reden, Baby / Lasst uns über Century reden / Lasst uns über all die guten und die schlechten Schriftarten reden / (Calibri) / Lasst uns über Schriftarten REDEN.”
Aber Richardson, dessen Erkundung dessen, was es bedeutet, seltsam und religiös zu sein, Unorthodox, letztes Jahr veröffentlicht wurde, gibt zu, dass er selbst eine “Calibri 11 Person” ist, obwohl “wenn ich kreativ schreibe, bin ich eine Garamond 11.”
Der Bestsellerautor Max Porter meidet ebenfalls Serifen. “Grimmige und ereignislose Antwort, fürchte ich. Steinkalte Auto-Calibri 11”, sagt Porter, Autor von Grief Is the Thing With Feathers. “Aber ich habe Postkarten mit großartigen Schriftzügen, Design, Kunst und Landschaften an der Wand, die meine Augen und meine Seele regelmäßig reinigen. Ich weiß nicht, warum ich so lebe.”
Für Richardson sind Schriften “immer eine Auseinandersetzung wert”.
“Da wir so viel Zeit mit Schriften verbringen, ist es nicht überraschend, dass sie so starke Emotionen hervorrufen”, sagte er. “Die Reaktion auf den Tweet ist faszinierend, weil sie über persönliche Vorlieben hinausgeht und sich mit Fragen der Identität, der Zugänglichkeit, des Ortes, des Akzents und des Stils befasst.”
Grafikdesignerin Sarah Hyndman, Autorin von Why Fonts Matter, stimmt dem zu. “Die Schriftart, die Sie verwenden, ist eine Form der nonverbalen Kommunikation”, sagt sie. “Wenn man sich persönlich trifft, vermitteln der Tonfall, die Kleidung und die Körpersprache eine große Menge an Informationen. Wenn Sie jemandem einen Brief schreiben, haben Sie all diese Instrumente in Ihrer Handschrift. Aber sobald man sich an einen Computer setzt, vor allem, wenn man in einem Programm arbeitet, das standardmäßig Times New Roman verwendet, werden wir plötzlich identisch, und das gefällt uns nicht.”
Als ehemaliger Redakteur sagt Porter, dass er von Einsendungen abgeschreckt wurde, die in “irgendetwas Albernem, Verrücktem, Mittelalterlichem, Komischem, zu klein oder zu groß” gedruckt waren, und schlägt eine goldene Regel vor: “Die Schriftart sollte nie lauter schreien als das Werk.”
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