Toen Times New Roman gisteren trending werd op Twitter, begon de boekenwereld in paniek te raken. Was Comic Sans ontsnapt? Waren de schreefloze lettertypes in opstand gekomen tegen hun puntige opperheren en hadden ze Tipp-Exed hen verdreven?
Nee. De auteur Sean Richardson had het internet gevraagd om “het diepste deel van jezelf te onthullen: In welk lettertype en welke lettergrootte schrijf je?”, niet beseffend dat hij op het punt stond een doos van Pandora van voorkeuren en vooroordelen te openen.
Arial 12 pt, antwoordde Poirot-romanschrijfster en bestseller-misdaadauteur Sophie Hannah. Voor de Amerikaanse sciencefictionschrijver John Scalzi, die een Hugo-prijs wint, is het Georgia, 12 punts, met enkele spaties, en “als ik klaar ben, maak ik dubbele spaties in het hele document en zet ik het in Courier, ook 12 punts”. Voor de Canadese fantasy romanschrijver Guy Gavriel Kay is het “New Century Schoolbook 12 … omdat ik jong en cool ben”.
Maar toen begon de stormloop op Times New Roman. “Iedereen die niet Times New Roman 12 pt doet is toch een monster?” vroeg fantasy romanschrijfster Rebecca F Kuang. “Times New Roman, lettergrootte 12, 1,5 spatie, als een mens,” beaamde auteur Nicole Mello. Voor Star Wars auteur Chuck Wendig, is het “14pt Times New Roman, dat is het beste antwoord en jullie weten het allemaal”.
Ian Rankin vertelde de Guardian dat hij ook een Times New Roman man is – hoewel zijn redenen een beetje meer low key zijn: “Omdat het de eerste is die opkomt … en het is gemakkelijk voor het oog.”
De Costa-winnende romanschrijfster Sadie Jones gebruikt ook Times New Roman. “Vroeger gebruikte ik Courier, vanwege het typemachinegevoel, het was het meest tactiele, en ik identificeerde me ermee,” zegt ze. Maar nu is ze overgestapt op Times omdat de opmaak steeds fout ging – hoewel ze op dit moment “afwisselend Cambria en Arial gebruikt, omdat die passen bij de personages die ik schrijf”.
Marian Keyes is ook een standaard Times New Roman 12pt gebruiker, maar net als Jones gebruikt ze verschillende lettertypen in hetzelfde typoscript – voor flashbacks, WhatsApps en andere media.
De Calibri menigte waren traag om hun sans-serif selectie te verdedigen – misschien op hun hoede na de aanval van fantasy-auteur Katie Khan op vorig jaar: “Laten we praten over lettertypen baby / Laten we praten over Century / Laten we praten over alle goede lettertypen En de slechte lettertypen / (Calibri) / Laten we TALK over lettertypen.”
Maar Richardson, wiens verkenning van wat het betekent om queer en religieus te zijn, Unorthodox, vorig jaar werd gepubliceerd, geeft toe dat hij zelf een “Calibri 11 persoon” is, hoewel “als ik creatief aan het schrijven ben, ben ik een Garamond 11.”
De bestseller romanschrijver Max Porter schuwt ook serifs. “Grimmig en onbewogen antwoord ben ik bang. Stone cold auto Calibri 11,” zegt Porter, auteur van Grief Is the Thing With Feathers. “Maar met ansichtkaarten van geweldige belettering en design en kunst en landschappen aan mijn muur om periodiek mijn ogen en ziel te reinigen. Ik weet niet waarom ik zo leef.”
Voor Richardson zijn lettertypes “altijd de moeite waard om over te vechten”.
“Omdat we zoveel tijd doorbrengen met lettertypes, is het niet verwonderlijk dat ze zulke sterke emoties oproepen,” zei hij. “De reactie op de tweet is fascinerend omdat het verder gaat dan persoonlijke voorkeur en in vragen van identiteit, toegankelijkheid, plaats, accent en stijl.”
Grafisch ontwerper Sarah Hyndman, auteur van Why Fonts Matter, is het daarmee eens. “Het lettertype dat je gebruikt is een vorm van non-verbale communicatie,” zegt ze. “Als je iemand persoonlijk ontmoet, dragen de toon van je stem, kleding en lichaamstaal een enorme hoeveelheid informatie over. Als je iemand een brief schrijft, heb je al deze hulpmiddelen beschikbaar in je handschrift. Maar zodra je achter een computer gaat zitten, vooral als je in een programma werkt dat standaard Times New Roman gebruikt, worden we plotseling identiek en daar houden we niet van.”
Als voormalig redacteur zegt Porter dat hij werd afgeschrikt door inzendingen gedrukt in “alles wat dwaas, jazzy, middeleeuws, komisch, te klein, te groot was”, en stelt een gouden regel voor: “Het lettertype mag nooit harder schreeuwen dan het werk.”
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragrafen}}{highlightedText}}
- Deel op Facebook
- Deel op Twitter
- Deel via E-mail
- Deel op LinkedIn
- Deel op Pinterest
- Deel op WhatsApp
- Deel op Messenger