By Scott Manville
Founder, TVWritersVault.com | Contributing Writer, National Association Television Program Executives (NATPE)

Yksi asia, joka ratkaisee tv- tai elokuvajutun, on logline. Tuottajat tietävät, että kyse on käsikirjoituksen tai idean keskeisen lähtökohdan ja juonen markkinoinnista. Koko käsikirjoituksesta tai tv-formaatista tislattujen kahden tai kolmen lauseen logline-osan on välitettävä ydinidea ja herätettävä kiinnostusta. Kiehtova logline voi herättää lukijan näkemään viihdearvon potentiaalin ja haluamaan, että tv-sarja tai elokuva tehdään. He haluavat, että käsikirjoitus tai käsittely toimii. Se saa heidät emotionaalisesti “panostamaan”. Ja se on aina loistava tapa, jolla kuka tahansa tuottaja sukeltaa käsikirjoitukseen tai käsittelyyn.

Hyvän loglinen toinen arvo on se, miten hyvin se “kulkee”, kun käsikirjoittaja esittää sen tuottajalle. Tuottaja syöttää johtajalle, ja tämä syöttää pomolleen. Tuosta yhden tai kahden lauseen ideasta tulee katalysaattori jokaiseen vaiheeseen kehitys-, pitchaus- ja tuotantoprosessissa ja lopulta markkinoinnissa katsojille ja yleisölle. Nuo muutama lause ovat lähtökohta koko tarinalle, mutta ne pysyvät koetinkivenä kaikelle, joka palvelee tuota ydinideaa.

Tässä ammattilaisten neuvoja myytävien loglinejen kirjoittamiseen ja pitchaamiseen:

1. Tiedä ero taglineen & ja loglinen välillä:

Elokuvia voidaan markkinoida yleisölle taglineilla, jotka kuulostavat kiehtovilta, mutta niissä ei anneta niitä yksityiskohtia, joita tarvitaan pitchattaessa projektin myymistä varten.

“Maailmassa, jossa oikeus on epäonnistunut, yksi nainen taistelee paljastaakseen totuuden!” on esimerkki sellaisesta “julisteen tagline”-tyypistä, jonka saatamme nähdä, mutta se antaa meille enemmänkin elokuvan teeman kuin varsinaisen tarinan.

Kun kirjoitat ja esittelet loglinea uudelle käsikirjoitukselle, one-liner voi silti olla nokkelasti muotoiltu, mutta sen on oltava paljon selkeämpi. Tällainen voisi olla logline samasta elokuvasta-

“Kun vääränlainen tuomio vapauttaa korruptoituneen poliitikon, Rebecca Manning menee syvälle K-Streetin ja lobbareiden maailmaan paljastaakseen totuuden”.

Tässä esimerkissä kerrotaan erityinen lähtökohta, maailma, jota tarina tutkii, ja päähenkilön erityinen ahdinko… yhdessä lauseessa. Se on tarpeeksi tietoa, jotta lukija tietää, pitääkö hän aiheesta ja tarinasta, ja jos pitää, hänen mielensä on avoin lukemaan lisää. Kun hän lukee lisää, hän saa myös aavistuksen siitä, mihin tarina johtaa, ja hänellä on paremmat valmiudet tietää, onko tehty oikeita valintoja sen suhteen, miten tarina etenee.

2.Tunne tarinasi:

Loginat ovat myös loistava lakmus-testi. Sellaisen kirjoittaminen testaa, kuinka hyvin tunnet tarinasi tai konseptisi ja onko tarinalla todella selkeä ja omaperäinen ydin. Tarinasi ja päähenkilösi ytimen tunteminen auttaa sinua kehittämään parhaan loglinen pitchiäsi varten. Elokuvan käsikirjoittamisessa & logline keskittyy lähes aina päähenkilön ahdinkoon. Käsikirjoitetussa televisiosarjassa logline voi tehdä saman, mutta se voi usein kattaa myös yleisen agendan, joka liittyy päähenkilöihin ja maailmaan tai ympäristöön, jossa se tapahtuu. Käsikirjoitetun televisiosarjan logline-juonessa pitäisi myydä pikemminkin tarinan pitkäaikaisen kehityksen mahdollisuuksia kuin yhtä yksittäistä tarinaa. Jos kyseessä on tosi-tv-sarja tai mikä tahansa käsikirjoittamaton sarja, loggaus voi olla niinkin yksinkertaista kuin kuvailla aihe ja sen kulku niin, että näemme kaavan, joka loisi viihdyttävää sisältöä.

The Imaginary What-If!

Jos ensimmäinen askel tv- tai elokuvapitchin myymiseen on taitavasti muotoiltu logline, niin ensimmäinen askel loistavan tarinan lähtökohdan luomisessa on käyttää mielikuvituksen voimaa, ja yksi hauska keino on käyttää “The Imaginary What-If”…. Ironisten olosuhteiden ja hahmojen yhdistäminen käynnistää kemian, komiikan ja konfliktin. Se on loistava harjoitus ja usein portti loistaviin tarinakonsepteihin. “Mitä jos nuori poika ystävystyisi kadonneen avaruusolennon kanssa ja toisi hänet kotiin?”, “Mitä jos dinosaurukset kloonattaisiin?”, “Mitä jos tyytymätön lukion kemianopettaja alkaisi valmistaa metamfetamiinia?”, “Mitä jos ihminen heräisi koomasta ja huomaisi, että maailman on vallannut zombie-apokalypsi?”…. Nämä ovat siemeniä, jotka laukaisevat muiden mielikuvituksen ja ruokkivat tarinaa. Pidä hauskaa ja keksikää nokkelia “mitä jos” -ajatuksia!

4. Mikään ei ole täydellistä, vain parempaa tai huonompaa:

Tavoitteena loistavan loglinen luomisessa televisio- tai elokuvaan on kertoa, mitä me oikeastaan katsomme, eikä langeta ansaan kertoa vain teemasta. Kyse on molempien tasapainosta, jossa keskitytään enemmän tarinaan kuin teemaan. Kun tehdään parempia valintoja, loistava logline avaa mielemme ja voimme nähdä tarinan potentiaalin. Kokeillaan muutamaa ja katsotaan, mitkä tuntuvat parhaimmilta.”

“Kun perheen rikosdynastian patriarkka murhataan, hänen vastahakoisen poikansa on järjestelmällisesti tuhottava kilpailevat suvut saadakseen uutta kunnioitusta ja määräysvaltaa.”

“Maailmassa, jossa vallitsee anarkia, yhden naisen on taisteltava selviytyäkseen henkiin jäämisestä ja löytääkseen oikeudenmukaisuuden.”

“Avioliitto on jo tarpeeksi rankka. Mutta selviävätkö he anopista?”

“Kaksi vangittua miestä, joilla on erilainen luokka ja rotu, löytävät lunastuksen, kun kumpikin joutuu kohtaamaan omat demoninsa, ja löytävät lohtua ja toivoa avuliaista säädyllisistä teoista vankitovereidensa joukosta.”

Loglinet numerot 1 & 4 olivat mielestämme parempia kuin numerot 2 ja 3. Ne ovat tarpeeksi tarkkoja osoittaakseen meille, mistä tarinassa oikeastaan on kyse. Muut toimivat paremmin taglineina tai teasereina, mutta eivät kerro mitään varsinaisesta tarinasta. Tässä on vielä muutama esimerkki tv- ja elokuvasarjan loglineista, jotta saat tuntumaa siitä, miten ne luetaan…

Esimerkkejä tv-loglineista:

“Tässä rikossarjassa etsityin karkuri työskentelee FBI:n aloittelevan profiloijan kanssa rikollisten ja terroristien nappaamiseksi.”

“Zombiapokalypsiä seuraavina vuosina ryhmä selviytyjiä entisen poliisin johdolla matkustaa etsimään turvallista kotia. Mutta heidän ihmissuhderistiriitansa muodostavat suuremman vaaran heidän selviytymiselleen kuin maassa vaeltavat zombit.”

“Nuori mies johtaa omituista perhettään ja heidän kiinteistökehitysyritystään sen jälkeen, kun isä joutui vankilaan arvopaperipetoksen takia.”

“Katsaus 1960-luvun New Yorkin suurvaltaiseen mainosmaailmaan kokoushuoneesta makuuhuoneeseen.”

Esimerkkejä elokuvan loglineista:

“Seitsemäntoista-vuotias aristokraatti rakastuu viehättävään, mutta köyhään taiteilijaan ylellisellä, huono-onnisella Titanicilla.”

“Levoton lapsi kerää rohkeutta auttaakseen ystävällistä avaruusolentoa pakenemaan Maasta ja palaamaan kotimaailmaansa.”

“Kilpailu morsiusneitojen ja morsiusneitojen välillä siitä, kumpi on morsiamen paras ystävä, uhkaa mullistaa työttömäksi jääneen kondiittorin elämän.”

“Seksuaalisesti turhautunut esikaupunki-isä joutuu keski-iän kriisiin ihastuttuaan tyttärensä parhaaseen ystävään.”

“Koska pitchaus on prosessi, jossa myydään ideaa ja tarinaa, kuunnellaanpa muutamia huippuammattilaisia tv- ja elokuvien luomis- ja pitchausprosesseista…”

Kirjailijat & Tekijät tv-ohjelmien pitchauksesta:

“Ihmiset reagoivat henkilökohtaisiin tarinoihin. Olipa tarinasi mikä tahansa… liitä se johonkin, joka on todella tapahtunut… ja jolla on tunnekoukku ja joka vaikuttaa todelliselta.”

Tuottaja Bill Lawrence puhuu tv-sarjojen pitchaamisesta: (“Scrubs”, “Spin City”, “Cougar Town”, “Friends”, “Boy Meets World”, “Undatable”)

“Etsitään aikomusta ja estettä. Etsit konfliktia.”

Emmy- ja Oscar-palkittu käsikirjoittajaAaron Sorkin, (“The West Wing”, “Moneyball”, “The Social Network”, “A Few Good Men”) Ideoiden löytämisestä: “The Social Network -kirjan kohdalla näin kymmenen sivun pituisen kirjaehdotuksen… ja kirjaehdotukseen oli haudattu kaksi meneillään olevaa oikeusjuttua. Kun näin sen – en tosin voinut kuvitella koko elokuvaa edessäni tai mitään, mutta tiesin, että se oli juttu, johon voisin tarttua. Etsit aikomusta ja estettä. You’re looking for conflict. Yleensä konfliktit, joista kirjoitan, ovat ideoita. Kyse on yleensä ideoiden ristiriidasta, ja kilpailevien ideoiden halutaan olevan yhtä vahvoja.”

“Jos molemmat juonenkäänteet ovat tarinasi kannalta avainasemassa, se on tehtävä selväksi loglinessa.”

Screenwriter, John August

(“Big Fish”, “Charlien enkelit”, “Titan A.E.”, “Charlie & suklaatehdas”) onWriting Loginien kirjoittaminen kaksoistarinoille: “Jos molemmat juonikuviot ovat tarinasi avaintekijöitä, sinun on tehtävä se selväksi loglineissa. Muuten vaarana on, että tuleville lukijoille tulee tunne, että olet huijannut heitä. “Big Fish”… Teen rinnakkaisen rakenteen selväksi: “Se on tarina erään miehen elämästä, kerrottuna niin kuin hän sen muistaa: täynnä villejä, mahdottomia liioitteluja. Samaan aikaan hänen aikuinen poikansa yrittää erottaa totuuden fantasiasta ennen kuin hänen isänsä kuolee.”

“Tunne ideasi sisältä ja ulkoa. Ole omaperäinen. Ole perusteellinen. Äläkä ole nokkela… ole selkeä.”

Toimiva tuottaja Phil Gurin

(“Shark Tank”, “Heikoin lenkki”) kertoo lähestymistavastaan ohjelmaideoiden luomiseen ja esittämiseen sekä uran rakentamiseen. Tutustu Philin haastatteluun, josta löydät hyviä näkemyksiä uusille käsikirjoittajille ja tuottajille. Keskustelustamme: “Tunne ideasi sisältä ja ulkoa. Kysy itseltäsi kaikki vaikeat kysymykset, ennen kuin menet esittelemään ideasi jollekin. Älä ole johdattelija; jos olet, olet luultavasti liian myöhässä myymään sitä. Ole omaperäinen. Ole perusteellinen. Äläkä ole nokkela vaan selkeä. Se auttaa esittelyssä. Mitä me haluamme? Katsoa jotain, joka pitää mielenkiintomme yllä. Mitä se sitten onkaan, millä tuulella sitten olemmekaan. Tosi-tv on nyt niin kypsää, että sillä on samat ylä- ja alamäet kuin käsikirjoituksilla. Asiat liikkuvat aaltoina, sykleissä, ja yhdenlainen reality johtaa toiseen ja sitten toiseen ja sitten taas toiseen ja sitten ehkä takaisin.”

Verkostoituminen Pitchiin:

Kun olet ankkuroinut pitchisi ovelalla Logline-linjalla, anna sen nähdä valoa! Lähetä se tuottajille ja johtajille.
Industry Market Online:Writers Vault