Romaanissasi saattaa olla loistava juoni. Sinulla saattaa olla upeita henkilöhahmoja. Sinulla saattaa olla upea miljöö. Mutta jos et tiedä romaanisi näkökulmaa? Se voi upottaa kaiken sen, minkä eteen olet tehnyt niin kovasti töitä.”

Perspektiivi on romaanissa kaikki kaikessa. Silti liian usein kirjailijoiden käsikirjoituksia muokatessani näen näkökulmien sekamelskaa, joka hämmentää lukijaa ja tappaa tunnesiteen romaaniin. Monet kirjailijat ryhtyvät kirjoittamaan romaaniaan ajattelematta riittävästi näkökulmaa.

Tässä postauksessa puhun seuraavista aiheista:

• Miksi on niin tärkeää, että näkökulma on johdonmukainen
• Yleiskatsaus erilaisiin näkökulmiin, joita voit käyttää
• Miten valita näkökulma
• Plussat ja haitat eri näkökulmista
• Vinkkejä kuhunkin näkökulmatyyppiin
• Vinkkejä näkökulman vaihtamiseen romaanin sisällä

Johdonmukaisuus on avainasemassa

Ollaanpa rehellisiä: näkökulma romaaneissa on outo.

Todellisessa elämässä meillä ei ole kykyä nähdä maailmaa toisen ihmisen silmien läpi, tai toisen ihmisen olkapään yli ja samalla pystyä lukemaan hänen ajatuksiaan, tai ylhäältä käsin kykyä ennustaa, mitä kaikki huoneessa olevat ajattelevat.

Ja silti joksikin, mikä on niin luonnostaan outoa ja vailla tosielämän analogioita, on olemassa yllättävänkin perustavanlaatuisia seikkoja, jotka romaanin näkökulman suhteen on todella saatava kohdalleen.

Nimenomaan:

Ajatella, kuinka hämmentävää on aloittaa romaani. Aloitat pohjimmiltaan täysin pimeästä huoneesta, ja kirjailija alkaa sitten täyttää yksityiskohtia ja herättää maailmaa hitaasti ja tasaisesti henkiin.

On paljon helpompi suhteuttaa näkemäsi asiayhteyteen, jos tiedät, mihin tietoisuutesi sijoittuu romaanin sisällä. Olemmeko yhden henkilön päässä? Katselemme kohtausta ylhäältä alaspäin? Katselemme jonkun olkapään yli ja pystymme lukemaan hänen ajatuksiaan?

Se voi olla mikä tahansa näistä lähestymistavoista, se ei vain voi olla tämä: On täysin hämmentävää hypätä päästä päähän hahmolta toiselle.

Päähän hyppääminen tarkoittaa sitä, että sinun on jatkuvasti kontekstoitava uudelleen, kenen näkökulmasta näet tapahtumat, ja arvioitava jatkuvasti uudelleen käsityksesi kohtauksesta. Se on uuvuttavaa, hämmentävää henkistä työtä. Älä pakota lukijaa tekemään sitä.

Sen sijaan: valitse näkökulma ja pysy siinä. Lukija asettuu siihen kuin onnellinen matkustaja.

Yleiskatsaus näkökulmiin romaanissa

Aluksi on kaksi pääaikamuotoa, joiden välillä sinun on valittava.

Kaksi aikamuotoa

Nämä ovat:

• Muistiaika
• Ykyinen aika

Muistiaika (Hän sanoi, minä sanoin) on “klassisempi” lähestymistapa, kun taas preesens (Hän sanoo, minä sanon) voi tuntua uudenaikaisemmalta ja viestiä hieman enemmän välittömyyttä. Se, kumman valitset, on sinun päätettävissäsi, mutta on oikeastaan vain yksi sääntö: pysy siinä, jonka valitset.

Kirjoittajat käyttävät aikamuotojen kanssa hyppimiseen joskus preesensia merkitsemään nykyistä aikatasoa ja menneisyyttä menneen aikatason merkitsemiseen. Mikä tahansa voidaan saada toimimaan, mutta tämä päätyy yleensä aika sekavaksi. Pysy vain yhdessä aikamuodossa.

Romaanin näkökulmatyypit

Seuraavaksi sinun on valittava yleinen näkökulma. Tässä ovat vaihtoehtosi:

• Ensimmäinen persoona: Kerrotaan tietyn kertojan näkökulmasta. “Minä tein tätä, minä tein tuota.”
• Toinen persoona: Kirjoitetaan ikään kuin kerronta tapahtuisi lukijan näkökulmasta tai ikään kuin kyseessä olisi keskustelu näkymättömän hahmon kanssa. “Sinä teit tämän, sinä teit tuon.”
• Kolmas persoona rajoitettu: Sidottu yhden hahmon ajatuksiin ja näkökulmaan kerrallaan. Jos näkökulma vaihtuu, se on melkein kuin kamera olisi luovutettu toiselle hahmolle. “Hän teki näin, nainen teki noin, mutta hän ei ollut varma, miksi nainen teki mitä teki.”
• Kolmannen persoonan kaikkitietävä: Vähän kuin jumalan näkökulma. Joskus tämä tarkoittaa kaikkinäkevää kertojaa, joka on melkein toinen hahmo, joskus taas vain kiihkoton ääni, joka kuvaa ajatuksia ja tekoja. “Mies teki näin, nainen teki noin, mies ajatteli näin, nainen ajatteli noin.”

Miten valita näkökulma

Voi olla, että aloitat koko romaanin kirjoittamisprosessin niin, että sinulla on vahva mieltymys siitä, minkälaista näkökulmaa haluat käyttää, missä tapauksessa onnittelut! Siirry suoraan alla oleviin vinkkeihin.

Jos valinnan tekeminen on vaikeaa, tässä muutamia vinkkejä:

• Ota huomioon eri näkökulmien asettamat rajoitteet: Ensimmäisen persoonan ja kolmannen persoonan näkökulmien ollessa rajattuja on vaikea näyttää asioita, jotka tapahtuvat hahmosi näkökentän ulkopuolella. Kolmannen persoonan kaikkitietävän kanssa on joskus hankalaa rakentaa syvää yhteyttä tiettyyn hahmoon. Mieti näitä rajoituksia.
• Mieti, kuinka moneen hahmoon haluat ankkuroitua: Jos haluat näyttää tapahtumia useamman kuin kahden tai kolmen hahmon kautta, haluat luultavasti käyttää mieluummin kolmatta persoonaa kuin ensimmäistä persoonaa. Alkaa tuntua kömpelöltä ja sekavalta, jos sekaan heitetään liikaa ensimmäisen persoonan kertojia.
• Katso, mikä tuntuu luontevalta: Kokeile muutamaa kohtausta muutamalla eri tavalla ja katso, mikä tuntuu sinusta oikealta. Todennäköisesti yksi lähestymistapa tuntuu juuri oikealta.

Lisälukemista:

• Ensimmäinen persoona vs. kolmas persoona
• Kolmas persoona kaikkitietävä vs. rajoitettu vs. päähän hyppääminen

Onko sinulla yhä vaikeuksia päättää? Jatka lukemista nähdäksesi eri tyyppien hyvät ja huonot puolet sekä vinkkejä.

Ensimmäinen persoona

• Hyvät puolet
  • Sisällyttää läheisyyden tunnetta kertojan kanssa
  • Interenkiintoista nähdä maailma yhden hahmon POV:n kautta
  • Helppo saada vaikeasti uskottavat juonenkäänteet tuntumaan todentuntuisilta (esim.esim. Never Let Me Go)
• Miinukset
  • Sitoutunut. Näemme vain sen, mitä kertoja näkee. Vaikea näyttää asioita, jotka tapahtuvat hänen näkökenttänsä ulkopuolella.
  • Haasteellista suodattaa kaikki uskottavasti yhden hahmon POV:n kautta
  • Kertojan on oltava vakuuttava
• Huomionarvoisia esimerkkejä
  • Suuri Gatsby
  • Lolita
  • Moby-Dick
  • Salainen historia
• Vinkkejä
  • Lukijasi tietää vain sen, mitä kertojasi tietää ja näkee vain sen, mitä kertojasi näkee. On todella vaikeaa näyttää lukijalle asioita, jotka tapahtuvat “näyttämön ulkopuolella” ja joista lukija ei tiedä. Sinun on siirrettävä juonta sen mukaisesti.
  • Kertojan ei tarvitse olla hyvä ihminen, mutta hänen on läpäistävä “hississä jumissa” -testi. Haluaisitko sinä olla jumissa hississä tämän henkilön kanssa kuusi tuntia? Mikään ei tapa ensimmäisen persoonan kerrontaa nopeammin kuin ärsyttävä kertoja.
  • Vähennä slangia, kehotuksia ja kevytmielisyyttä tai uuvutat lukijan. Vielä kerran, haluaisitko olla jumissa hississä jonkun kanssa, joka hokee “Ugh!” muutaman sekunnin välein ja joka on ERITTÄIN JÄNNITTÄVÄSSÄ?
  • Esimielisessä kerronnassa voi selvitä tietyllä kaikkitietävyydellä. (Herman Melville tekee näin Moby-Dickissä). Avain tässä on vain tehdä uskottavaksi se, että kertoja tietäisi asiat, joista hän kertoo.

Kakkospersoona

• Plussaa
  • Uh. Se on erilaista?
  • Joo, muuta en tajua.
• Miinukset
  • Se on äärimmäisen hämmentävää.
• Huomionarvoisia esimerkkejä
  • Maailmassa olemme lyhyesti upeita
  • Vastahakoinen fundamentalisti (tavallaan)
  • Yösirkus (tavallaan)
• Vinkkejä
  • Harkitse kahdesti ennen kuin kirjoitat romaanin tällä tavalla, tai käytä sitä ainakin säästeliäästi. Se voi nopeasti käydä lukijalle rasittavaksi.
  • Jos aiot kirjoittaa romaanin tällä tavalla, tee siitä ainakin enemmän kuin yksipuolinen keskustelu poissaolevan toisen hahmon kanssa kuin että teet lukijasta kirjaimellisesti hahmon. Muuten lukija hokee koko ajan “Häh? Mitä minä teen?”.

Kolmas persoona rajoitettu

• Hyvät puolet
  • Sisällyttää tunteen läheisyydestä tiettyihin hahmoihin säilyttäen kuitenkin jonkinlaisen joustavuuden.
  • Voi näyttää, mitä hahmo ajattelee ja tuntee, säilyttäen kuitenkin jonkinlaisen objektiivisuuden ja etäisyyden.
• Huonot puolet
  • Samankaltaiset rajoitteet kuin ensimmäisessä persoonassa. Näemme vain sen, mitä ankkuroiva hahmo näkee. Vaikea näyttää asioita, jotka tapahtuvat heidän näkökulmastaan.
  • Voi olla hankalaa saada ääni kohdalleen. Kuvausten on “kuulostettava” hahmolta, vaikka et kirjaimellisesti kuvaisikaan asioita hänen päänsä sisältä.
• Huomionarvoisia esimerkkejä
  • Harry Potter
  • A Game of Thrones
  • Nathaniel P:n rakkaustarinat
• Vinkkejä
  • Pidä kiinni ankkuroivasta hahmosta. Vaikka kyseessä on kolmas persoona, lukijan pitäisi nähdä maailma hänen silmiensä läpi ja sukeltaa vain hänen päähänsä nähdäkseen hänen ajatuksensa.
  • Älä sekoita kolmannen persoonan rajoitettua ja kolmannen persoonan kaikkitietävää hahmoa keskenään äläkä sekoita niitä keskenään. Ne ovat kaksi erillistä olentoa.
  • Älä hyppää päästä toiseen hahmoon, kun kirjoitat kolmannessa persoonassa rajoitetussa persoonassa. Jälleen kerran, pysy ankkuroivassa hahmossa. Jos haluat kertoa lukijalle, mitä hahmo ajattelee, näytä se toiminnan kautta tai anna ankkuroivan hahmon tarkkailla toisen henkilön tunteita.
  • Kolmannessa persoonassa rajoitetusti voit huijata. Jos haluat, että ankkuroiva hahmo poistuu, mutta pitää kohtauksen käynnissä, ajattele, että kamera pysyy paikallaan, ja helpota lukijaa uuteen näkökulmaan.

Kolmannen persoonan kaikkitietävä

• Plussat
  • Maksimaalinen joustavuus. Voit näyttää lukijalle kohtuuden rajoissa mitä tahansa.
• Miinukset
  • Voi olla hankalaa tehdä siitä lukijalle saumaton kokemus ja välttää hämmentäviä päähän hyppimisiä.
  • Se on vaikeampi rakentaa yhteenkuuluvuuden tunnetta lukijan ja minkään hahmon välille.
• Huomionarvoisia esimerkkejä
  • From the Mixed Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler
  • Furthermore
  • The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy
• Vinkkejä
  • Hyvän kolmannessa persoonassa kirjoitetun kaikkitietävän kerronnan avaintekijä on yhtenäinen ääni. Riippumatta siitä, kertooko romaanin kirjaimellinen hahmo vai pelkkä nimeltä mainitsematon kertoja, meidän pitäisi nähdä kohtaus yhdestä näkökulmasta eikä eri hahmojen amalgaamina.
  • Ajattele kolmannen persoonan kaikkitietävä kertoja selvänäkijän kärpäsenä seinällä tai jonain, joka katsoo ylhäältä alaspäin, mutta ei yhdistelmänä huoneen hahmoista.
  • Yritä sukeltaa hahmojen päähän hieman säästeliäämmin kolmannen persoonan kaikkitietävyydessä ja muista, että teemme sen vain siksi, että yhdistävä ääni haluaa meidän tietävän nuo ajatukset, jotta ymmärtäisimme, mitä tapahtuu.

Miten vaihtaa näkökulmia romaanin sisällä

Silmäilevät lukijat huomaavat, että kaikilla neljällä näkökulmatyypillä on yksi yhteinen piirre: ne koostuvat yhdestä näkökulmasta kerrallaan.

Jopa kaikkitietävä näkökulma, joka voi hyvinkin sukeltaa muutamaan eri päähän, edustaa pikemminkin yhtä ainoaa näkökulmaa kuin useiden näkökulmien yhdistämistä.

Sitä huolimatta saatat haluta yhdistää romaanissasi muutamia eri näkökulmia.

Tässä on muutamia vinkkejä siihen, miten se onnistuu:

• Jos haluat vaihtaa näkökulman toiseen hahmoon, merkitse siirto jakson- tai luvunvaihdolla ja viesti lukijalle selvästi, että hän on uuden hahmon seurassa. Lukijalle on hyvä antaa henkinen tauko, ennen kuin vaihdat näkökulmaa.
• Jos lisäät välikappaleen toisesta POV:stä tai villisti erilaisesta näkökulmasta (kuten lyhyen ensimmäisen persoonan katkelman muutoin kolmannen persoonan kerronnassa), tee siitä tyylillisesti erilainen kuin romaanin muusta osasta, esimerkiksi käyttämällä kursivointia tai selvästi erilaista proosatyyliä, jotta lukija tunnistaa sen välikappaleeksi tai joksikin muuksi kuin jatkumoksi aiemmalle osalle.
• Näillä näkökulmilla voi päästä jonkinlaiseen huijaukseen, mutta ole hyvin varovainen. Ajattele aina, että se on kuin jättäisi kameran pyörimään yhteen paikkaan, vaikka kertoja sattuisi poistumaan hetkeksi. Lukijan ei pitäisi joutua säätämään näkökulmaansa kokonaan uudelleen kohtauksen sisällä.

Perspektiivi on niin, niin tärkeää saada oikein, ja sitä kannattaa miettiä ja huolella. Jos onnistut tekemään sen juuri oikein, lukija ei edes huomaa sitä, koska illuusio on niin täydellinen, että hän katoaa maailmaasi.

Näkyykö mitään, mitä en huomannut? Onko vinkkejä tai temppuja? Kerro minulle kommenteissa!

Tarvitsetko apua kirjasi kanssa? Olen käytettävissä käsikirjoituksen muokkaukseen, kyselykritiikkiin ja valmennukseen!
Jos haluat parhaita neuvojani, tutustu oppaaseeni romaanin kirjoittamiseen (nyt saatavana äänikirjana) ja oppaaseeni kirjan julkaisemiseen.
Ja jos pidit tästä postauksesta: tilaa uutiskirjeeni!

Taide: Stilleben mit Bordeuauxflasche by Juan Gris