Tämä artikkeli ilmestyi alun perin VICE UK:ssa
Richard Madeleylla ja Judy Finniganilla on kuolemansopimus. Totta kai heillä on. Totta kai heillä on. Jos jollain pariskunnalla maailmassa on kuolemansopimus, se on Richard ja Judy. Elämässä ei ole kahta ihmistä, joiden kohtalona olisi tappaa toisensa. Katso syvälle heidän silmiinsä. Tunne heidän palava halunsa tappaa se, jota he eniten rakastavat.
Kun ajattelen Richardia tappamassa Judya, mikä tapahtuu usein, tulen surulliseksi hänen puolestaan. Richard Madeley juoksemassa yläosattomissa pimeässä metsässä kirveen kanssa. Richard Madeley sekoittamassa iloisesti risiiniä Judyn aamuteehen. Richard Madeley, karjuen katkerasta raivosta, kun Judyn vanhan rouvan kädet liikahtelevat heikosti tyynyn alla.
Mutta en voi koskaan ajatella, että Judy tappaa Richardin. “Jos Judy olisi todella sairas ja loogisesti järjissään”, Richard kertoi Telegraphille toukokuussa, “en välittäisi pätkääkään, jos olisi olemassa riski joutua syytteeseen. Tekisin sen, mikä olisi oikein vaimolleni.” Richard Madeley ampuu nuolta kaukana olevaan maaliin. Richard Madeley kävelee yöhön sytytettyään Plymouthin kotinsa tuleen. Richard Madeley käyttää Judyn yhä lämmintä ihoa kuin pukua. Richard Madeley huutaa “TUPPENNY FUCK” iltatuuleen.
Mutta Judy ilmeisesti pullottaa sen viime hetkellä, eikö niin? “Olen ladannut aseen, Judy”, Richard sanoo vokooderin kautta, joka on korvannut suuren osan hänen kurkustaan. On vuosi 2054, ja hän on lähdössä. “Tee se nyt vain.” Ei. Richard Madeleyn varasuunnitelma kuoleman varalle on, kuten hän kertoi samalle lehdelle, tämä: “Minulle se olisi lukittu huone, viskipullo ja revolveri. En haluaisi pelleillä.”
Tuntuu kuin Richard Madeley olisi nähnyt Vanishing Pointin samalla ratkaisevalla hetkellä varhaisessa kehityksessään kuin minä.
Annahan kun selitän. Vanishing Point, asiaan vihkiytymättömille, on elokuva miehestä, joka ajaa autoa. Elettiin vuotta 1971. Tuollaisen elokuvan voisi tehdä. “Mies ajaa autolla ympäriinsä 90 minuuttia” oli oikeutettu pitch. Ja mikä pahempaa, sen keksimiseen tarvittiin kaksi ihmistä: yksi tarinan hahmotteluun – “Okei, entä jos miehen on ajettava autolla jonnekin?”. 90 minuutin ajan?” Ja toinen kirjoitti käsikirjoituksen: “EXT: Mies ajaa autoa. Hän näyttää surulliselta. Hän ajaa hyvin kovaa vauhtia KAHTEEN KIINTEÄÄN BULLDOZERIIN.”
Jep, niin Vanishing Point päättyy: Mies ajaa ympäriinsä 90 minuuttia vain raivostuttaen poliiseja, ja ajaa sitten kanveesilla heidän asettamaansa puskutraktoreiden raskasta tiesulkua päin. Ensimmäinen asia, jonka sanot, kun sankarimme Kowalski törmää kahteen puskutraktoriin liekkipallossa, on..: “Mitä? Miksi?” Sitten kelaa nauhaa taaksepäin. “Miksi? MIKSI? MIKSI?” Sitten kelaat sen uudelleen. Ja sitten olet taas alussa, katsot Vanishing Pointin uudestaan ja ihmettelet, miten kaksi kokonaista ihmistä tarvittiin kirjoittamaan niin ilmeinen käsikirjoitus.
Ja niinpä koko elokuvasta tulee sen purkamista, mikä tarkalleen ottaen saa Kowalskin haluamaan pakata autonsa kahteen puskutraktoriin, tarina, joka kerrotaan kourallisella täysin toisistaan riippumattomia takaumia. Siinä on kohta, jossa hän oli ennen poliisi? Ja kohta, jossa hän oli NASCAR-kuljettaja, joka ajoi kolarin? Ja kohta, jossa hän ja joku hippityttö hengailevat lusikalla rantamökissä? Kävi ilmi, että arpia kaivava hippityttö oli Kowalskin tyttöystävä, ja kuten saamme tietää, hän kuoli hetkeä myöhemmin, kun hän lähti surffaamaan merelle ja jäi aallon alle – mikä on kaikkien aikojen 70-lukulainen kuolema sen lisäksi, että hän tukehtuu pariin soihtulamppuun tai syttyy kuolettavasti laavalamppuun.
Johtavien Vanishing Point -tutkijoiden keskuudessa on koulukunta, jonka mukaan Kowalski ei vain kosta hippityttöystävänsä kuolemaa törmäämällä kahteen puskutraktoriin hurjan hienolla Dodge Chargerilla, vaan pakenee itse asiassa pettymyksiä, jotka leimaavat hänen elämäänsä entisenä sotaveteraanina, häpäistyneenä poliisina ja kolarointihaluisena kilpa-ajajana, joka on joutunut ajeluttamaan autoja pitkin maata saadakseen rahat riittämään. Hän on – jonkinlaisessa vaivalloisessa metaforassa – ajautumassa kohti kuolemaa. Näille ihmisille sanon:
Vanishing Point on elokuva, jossa on kahdeksanminuuttinen kohtaus, jossa Kowalski puhuu kalkkarokäärmeenmetsästäjälle, joka on räikeästi tehty vain pönkittääkseen elokuvaa 90 minuuttiin. Kuten esim: Kun kalkkarokäärmemies kääntää kalkkarokäärmeitä sisältävän korinsa ylösalaisin autiomaahan, elokuva menee hidastetöyssyyn vain siksi, että se kestäisi hieman pidempään. Vanishing Point on elokuva, jossa ajetaan niin paljon, että kun ajoa ei ole, sitä kyllästyy heti. Mukana on surkeita poliisitutkintakohtauksia (“Seuraamme häntä”, yksi konstaapeli sanoo. “Tietokoneilla.” Pitkä, viipyilevä otos LEDeillä koristellusta korkkitaulusta), ja kohtaus, jossa on alaston tyttö moottoripyörällä, jossa ei ole edes lähellekään järkeä.
Jossain vaiheessa poliisipäällikkö kysyy raivoissaan: “Mitä siellä tapahtuu?”.” ja sen sijaan, että joku tarttuisi radiopuhelimeen ja sanoisi: “HÄN KULJETTAA JATKUVASTI KIERTÄMÄLLÄ KULMIA, JA SITÄ KOSKAAN KOSKETTAA”, nuori konstaapeli lähettää sen sijaan viestin: “Päällikkö, kadotimme hänet”. Tässä ei ole mitään suurta paljastusta. Ei ole metaforaa. Kahdelta käsikirjoittajalta (KAKSI) loppuivat ilmeisesti ideat jossain neljän minuutin kohdalla, selvästi sen jälkeen, kun he olivat tuhlanneet kaiken hyvän tällaiseen dialogiin:
HELLA SPOOKY DUDE IN PINK SHIRT IN PINK SHIRTIN: Onko jokin pielessä?
KOWALSKI: Miksi, pitäisikö olla?
H/S/D/i/P/S: Olet vain niin hiljainen. Ja kärttyisä.
K: No ehkä se on vain luonteeni.
H/S/D/i/P/S: Miksi sinä naurat?
K: En minä naura.
H/S/D/i/P/S: Kyllä sinä naurat. Aivan syvällä sisimmässäsi.
Like: Paljas, luihin ja ytimiin ulottuva koiranpaska. Mutta Vanishing Pointissa ei ole kyse sanoista tai tarinasta. Se kertoo vaaleanpunaisista auringonlaskuista. Tuoreesta asfaltista. Erittäin siististä DJ:stä, joka on sokea. Mielettömän aidoista rock-kappaleista. NASCAR-kilpailusta, jonka tarkoitusta en oikein ymmärrä. Ratsastaminen mudasta tehtyjä ramppeja pitkin. Moottoripyöräpoliisit putoavat pyöriltään ja huudahtavat vuorotellen “Augh!” ja “Dangit!”. Kowalski hakkaa kaverin improvisoidussa kisassa (hän tekee tämän sairaan liikkeen, jossa hän vaihtaa vaihdetta juuri oikeaan aikaan) niin kovaa, että hän kutsuu tätä “paskiaiseksi” ennen kuin ajaa jokeen. Oletko sinä nuori? Oletko vapaa? Onko sinulla partaharjakset, jotka riittäisivät pienen makuuhuoneen matoksi? Sitten olet Kowalski, kaveri. Me kaikki olemme Kowalski.
Halusin olla Kowalski, kun olin 13-vuotias, lähinnä noiden sivupartaiden takia, joita en pystynyt kasvattamaan tuolloin ja joiden kasvattaminen olisi vaikeaa nytkin. Muistan elävästi katsoneeni Vanishing Pointia myöhäisiltana ITV2:lta (tämä oli ennen Arg-from-TOWIE-ajan ITV2:ta – ITV2:n loistoaikaa, jos voitte uskoa, ennen kuin mies, jolla on kaula, joka ei vain sovi rusettisolmioon, mutta jolla on itsepintaisesti ja aina rusetti päällään, nauraa puolen tunnin ajan omalle pierulleen samalla kun eräs hänen kavereistaan saa kulmakarvojaan tatuoitua). Olin yksin kotona, join tasan yhtä Irn Bru -makuista WKD:tä, jonka sain ottaa jääkaapista, kun vanhempani eivät olleet kotona, ja söin pizzaa, joka oli puoliksi tonnikalaa ja sokerimaisseja ja puoliksi mortadellaa. Minulla taisi olla harmaat pyjamahousut jalassa, jos se yhtään auttaa muistia.
Joka tapauksessa, etsin jotain katsottavaa Robot Warsin päätyttyä ja löysin Vanishing Pointin, ja jäin koukkuun: Rakastin sitä, että poliisi ei koskaan vaivautunut kysymään, miksi hän ei pysäyttänyt autoa ennen kuin aloitti maanlaajuisen ajojahdin, tai sitä, miten helposti Kowalskin erikoisliike ajaa nopeasti kulman taakse hämmensi heidät; rakastin sokean DJ:n ja Kowalskin välille syntynyttä ystävyyttä, joka hoidettiin kokonaan ham-radion välityksellä; rakastin ikonista Dodge Challenger -autoa; en pitänyt kalkkarokäärmeen miehestä, mutta jätetään se huomiotta; ja ennen kaikkea rakastin sen loppua. Hullua, hullua, kahden ihmisen ideat loppuvat kerralla.
Koska Kowalski tekee sen, että hän kuolee kunniakkaasti. Hän tajuaa, ettei hänellä ole enää paljoakaan elämisen arvoista, joten hän koristaa joitakin puskutraktoreita ruumiinosillaan. Ja minusta tuntuu, että jos olisin tilanteessa, jossa olisin valmis “heittämään Madeleyn” – kuten Kowalski vuoden 1997 täysin turhassa, Viggo Mortensonin esittämässä televisiolle tehdyssä uusintafilmatisoinnissa, jonka kuollut hippityttöystävä korvataan vaimolla, jonka hän saa selville, että hän on kuollut synnytykseen, jotta elokuvassa olisi oikeasti järkeä – tekisin samoin. Lentäisin korkean rakennuksen päädystä. Makaisin kylvyssä käsikranaatti rinnallani. Johdattaisin poliisit hurjaan takaa-ajoon, puhuisin käärmemiehelle, kävisin syvällisen mutta päämäärättömän keskustelun alastoman tytön kanssa moottoripyörällä, ottaisin vauhtia ja törmäisin sitten kasvot, olkapäät ja kädet edellä kahteen maansiirtoajoneuvoon.
Toivon vain, että ihmiset löytäisivät minut ja sanoisivat: “Hemmetti, hän tosiaan tarkoitti tuota”. Haluaisin olla Kowalski.
Seuraa Joel Golbya Twitterissä.