Lär dig hur du använder keramiska färgämnen, fläckar och underglasyrer i den här kostnadsfria PDF:n!

Att lägga till färg till din keramik kan vara en knepig sak. Till skillnad från att arbeta med färger kan det du lägger på din prispott eller skulptur se väldigt olika ut före och efter bränning. Som en allmän regel ser keramiska fläckar och keramiska pigment ganska lika ut före och efter bränning medan keramiska oxider som järnoxid, koboltoxid och kopparoxid samt koboltkarbonat och kopparkarbonat alla ser mycket olika ut. I How to Add Color to Your Ceramic Art: A Guide to Using Ceramic Colorants, Ceramic Stains, and Ceramic Oxides får du lite hjälp för att bättre förstå vad, hur och varför keramiska färgämnen fungerar i en glasyr. Njut!

Kolla in det här utdraget:

The World of Ceramic Colorants

av Robin Hopper

Observera: Färgstängerna är endast avsedda som visuell referens och representerar inte de verkliga färgerna.

Röd till orange

Krukmakarens palett kan vara lika bred som målarens. Olika tekniker kan nära likställas med att arbeta i något av de tvådimensionella medierna, t.ex. penna, penna och bläck, pastell, akvarell, oljor, encaustik eller akryl. Vi har också den fördelen att det brända lerobjektet är permanent, såvida man inte gör sig av med ett trubbigt instrument! Våra verk kan leva i tusentals år – en allvarlig tanke.

Eftersom ett antal färger endast kan uppnås vid låga temperaturer behöver man en rad skiktningstekniker för att få den brända styrkan hos stengods eller porslin och målarens hela palett. För att åstadkomma detta tillverkas lågtemperaturglasyrer eller överglasyrer för att fästa på en högre bränd glaserad yta och kan läggas ovanpå redan befintlig dekoration. För att få fram hela färgmåttet måste man bränna successivt nedåt i temperaturintervallet för att inte bränna ut värmekänsliga färger som inte kan uppnås på annat sätt. Vanligtvis är den lägsta och sista bränningen för ädelmetaller: platina, palladium och guld.

För den heta sidan av spektrumet – rött, orange och gult – finns det många kommersiella färgämnen för kropps- och glasyrfärger, utöver de vanliga mineralfärgerna. Keramiker som letar efter färger som är svåra att uppnå kan överväga preparerade färgämnen, särskilt i de gula, violetta och lila områdena. Dessa färger är ofta ett stort problem med vanliga mineraler, vare sig de är i form av oxider, karbonater, nitrater, sulfater, klorider eller till och med själva basmetallen.

Mineraler som ger röda, orange och gula färger är koppar, järn, nickel, krom, uran, kadmium-selen, rutil, antimon, vanadin och praseodymium. Variationer i glasyrens sammansättning, temperatur och atmosfär påverkar i hög grad denna speciella färgskala. De enda material som producerar rött vid hög temperatur är koppar, järn och nickel – vanligtvis dämpade. Röda färger i skarlotten- till vermiljonområdet kan endast uppnås vid låga temperaturer.

Tabellen bör hjälpa till att fastställa mineralval för önskade färger (observera att färgstaplarna endast är vägledande och inte representativa för de faktiska färgerna – red.) Färgerna listas med de mineraler som behövs för att erhålla dem, ungefärliga temperaturer, atmosfär, den mättnadsprocent som behövs och kommentarer om förstärkande/hämmande faktorer. På grund av att keramiska färger är mycket varierande finns det många generella uppgifter här. När ordet “varierar” förekommer i kolumnen under Cone betyder det att man kan förvänta sig de avsedda resultaten för det mesta vid olika punkter upp till Cone 10.

Gulgrönt till marinblått

Den kalla sidan av glasyrspektrumet (från gulgrönt till marinblått) är betydligt lättare, både att framställa och arbeta med, än den varma. I huvudsak skapar färgämnen som kontrollerar detta område betydligt färre problem än nästan alla färgämnen inom det röda, orange och gula området. Vissa är temperatur- och atmosfärskänsliga, men det är ingenting jämfört med de egenheter som är möjliga med varma färger.

De färgämnen som är kända för att skapa kalla nyanser är koppar, krom, nickel, kobolt, järn och ibland molybden. För variationer modifieras vissa av titan, rutil, mangan eller svarta färgämnen. De vanliga tre variablerna glasyrsammansättning, temperatur och atmosfär styr fortfarande resultatet, även om det är mindre uppenbart i detta intervall.

Indigo till lila

Den indigo-lila delen av färghjulet är liten men betydande. De färgämnen som ger detta område är nickel, kobolt, mangan, umbra, järn, krom, rutililmenit, koppar, järnkromat och svarta fläckar. Kort sagt kan man säga att de färgämnen som behövs omfattar i stort sett hela den grupp som används för alla de andra färgerna i spektrumet. De enda som jag inte har talat om tidigare i denna artikelserie är umbra, ilmenit, järnkromat och svarta fläckar

Svarta fläckar Formulerade av en varierande blandning av andra färgämnen är svarta fläckar vanligtvis ganska dyra på grund av att de är mättade av färgämnen. Olika företag tillverkar svartfärgningar vanligen av en kombination av järn, kobolt, krom, mangan, järnkromat och ibland nickel blandat med fyllmedel och flussmedel som lera, fältspat och kiseldioxid. Jag använder följande recept:

Svart färg
Kromoxid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 %
Koboltkarbonat eller -oxid . . . . . . . . . . . . . . . 20
Mangandioxid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Röd järnoxid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Fältspat (vilken som helst) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Kaolin (valfritt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Denna blandning bör kulmalas i minst fyra timmar för att begränsa tendensen till koboltfläckar och för att se till att färgämnena blandas ordentligt. Eftersom varje svart färgämne är en mycket koncentrerad blandning behövs normalt endast små mängder för att ge en stark effekt. I en klar glasyr bör högst 5 % ge ett intensivt svart resultat. I ogenomskinliga glasyrer kan det behövas mer färgämne än så. Svarta fläckar och vita opacifieringsmedel som blandas ihop ger en rad olika opaka gråtoner. Färgämnen, liksom andra keramiska material, påverkas av de tre variablerna glasyrsammansättning, temperatur och atmosfär.

Utom färgskivan finner man toner av brunt, grått och svart. Dessa modererar andra färger. Ett färghjul skulle, antar jag, kunna inkludera utbudet av opacifieringsmedel eftersom de också har en stark roll när det gäller att påverka färgen. Det tonande inflytandet från brunt, grått och svart är lika mycket opacifierande i resultatet som de vita opacifieringsmedlen såsom tenn-, titan- och zirkoniumföreningar såsom Zircopax, Opax, Superpax och Ultrox. Små ytterligare ökningar av någon av dessa färger gör de flesta glasyrer, färgade eller inte, progressivt mörkare allteftersom de tillsätts.

Primär funktion hos vanliga keramiska material i lerkulor och glasyrer.

Detaljerat och ostrukturerat

av Lori Martin

Lori Martin är en självutnämnd strukturfantast, vilket märks i hennes strama, prydliga och ordnade glasyrspårade dekorationer. I den här artikeln beskriver Martin hur hon organiserar, delar upp och glaserar sin mycket dekorativa och färgglada keramik. Hon diskuterar också hur hon använder keramisk färg och gradienter i sitt arbete.

Upptäck nya glasyrfärger med keramiska fläckar

By John Britt

Kommersiellt framställda keramiska pigment, vanligen kallade keramiska fläckar, utökar keramikerns palett med oändliga färgalternativ. Keramiska pigment är lätta att använda och det enklaste sättet att införa ett brett spektrum av färger i ditt arbete.

Hur Lana Wilson använder keramiska pigment

av Annie Chrietzberg

Lana Wilsons arbete är mestadels svartvitt med bitar av livfulla färger som stänks ut. Hon får sin färg från keramiska pigment som hon blandar med en lerslip som hon gör av en kommersiell lerkropp. Hon förklarar hur man blandar slip, hur mycket keramikpigment man ska tillsätta för varje färg och hur man använder glasyren på ett färdigt verk.

Bright Pottery Colors Inside and Out

av John Conrad

Ett sätt att skapa färgglada keramikarbeten är att använda en glasyr eller färgad slip på ytan. Men i det här roliga projektet visar John Conrad hur man använder metalloxider och keramiska fläckar för att färga själva leran så att färgen införlivas i formen. Sedan visar han ett bra sätt att förvandla ett färgat lerblock till en hjulkastad keramikskål.

Ladda ner gratisguiden redan nu och bli en bättre keramikkonstnär i morgon. Det är vårt löfte till dig från Ceramic Arts Network!

Med vänliga hälsningar,

Jennifer Poellot Harnetty
Redaktör, Ceramic Arts Daily

PS: Kom ihåg att de konstnärer som presenteras på Ceramic Arts Network hör till de främsta keramikkonstnärerna i världen i dag, som utmärker sig i allt från funktionell keramik till abstrakt keramisk skulptur. När du laddar ner en av våra gratis guider får du de bästa möjliga råden som finns tillgängliga och du blir en del av vår gemenskap – du njuter av våra konstnärers berättelser, får inspiration från deras arbeten och finner självförtroende för att pröva nya tekniker varje dag!

PPS: Även om du inte är helt nybörjare på lera kommer den här guiden garanterat att innehålla några tips som du aldrig har hört förut – och kom ihåg att den är helt GRATIS, så varför skulle du inte läsa den i dag?