Frequently Asked Questions For Student and Independent Filmmakers

Q: Vilka licenser måste jag skaffa för att använda en låt i min film?

A: Om du använder en förinspelad sång eller ett annat förinspelat musikstycke i din film finns det två rättigheter som du måste klara ut, det vill säga du måste skaffa två olika licenser för att använda musiken.

• Synkroniseringslicens: Detta är rätten att synkronisera en sång eller ett musikstycke med din visuella bild. Den måste erhållas från musikens upphovsrättsinnehavare, vilket vanligtvis är förlaget. Du kan ta reda på vem utgivaren är genom att använda ASCAP:s Clearance Express (ACE) på www.ascap.com/ace. Låtar som inte representeras av ASCAP kan hittas på HFA (www.harryfox.com). Du kommer att få en kontaktperson på förlagets affärsavdelning eller licensavdelning.
• Master Use License: Detta är rätten att reproducera en specifik inspelning av en låt i din film. Du klargör denna rättighet med det skivbolag som äger den specifika inspelning du vill använda; se liner notes till inspelningen för att ta reda på vilket bolag detta är. Alternativt kan du få kontaktuppgifter till skivbolag genom att ringa ASCAP:s Film/TV-avdelning. Du kommer att få en kontaktperson på skivbolagets avdelning för affärsfrågor.

Q: Kan jag använda de här låtarna på mitt soundtrackalbum?

A: Om du har för avsikt att använda de här låtarna på ett soundtrackalbum måste du förhandla om ytterligare soundtrackrättigheter med förlaget och skivbolaget i samband med att du förhandlar om rättigheterna till synkronisering och masteranvändning för din film.

Q: Vad kostar licensavgifterna?

A: Licensavgifterna bestäms utifrån olika faktorer, bland annat hur musiken kommer att användas, hur länge och hur många gånger musiken kommer att användas och var filmen kommer att framföras. I samtliga fall är avgifterna förhandlingsbara och det är inte alla förlag och skivbolag som tar ut samma belopp. Studenter som arbetar med filmer som endast visas i en utbildningsmiljö kan ofta förhandla fram lägre arvoden. Oberoende filmskapare som planerar att visa sina filmer på filmfestivaler kan också ofta förhandla fram en reducerad avgift som kallas Festival Use License. Dessa reducerade avgifter baseras på begränsade visningar av filmen. När filmen har sålts för biografföreställning kommer avgifterna att öka på grund av den betydande ökningen av antalet tittare och de potentiellt ökade intäkterna. Det är bäst att förhandla om denna ökade avgift i förväg. Att förhandla i förväg för eventuella framtida framträdanden i olika typer av medier (biograf, TV, kabel, internet etc.) kallas ofta för en Step Deal.

Q: Vilken information ska jag inkludera i min begäran om musikrättigheter?

A:

• Sänd in en sammanfattning av filmen och filmens budget.
• Ge så många detaljer som möjligt om hur du tänker använda låten: huvudtitel (öppningspresent) eller sluttitel (avslutningspresent); inslag (låten är huvudfokus för tittarens uppmärksamhet) eller bakgrund (låten spelas i bakgrunden av en scen); antal gånger låten används, varaktighet och placering för varje användning.
• Ange var din film kommer att visas. Är din film till exempel en studentfilm som enbart ska visas i en utbildningsmiljö? Eller är din film en oberoende film som kommer att visas på festivaler?
• Fråga hur avgiften kommer att öka vid eventuella framtida framträdanden i olika typer av medier.
• Om du planerar att säkra rättigheterna till ljudspåret samtidigt, fråga hur det påverkar dina avgifter.

Q: Vilka är konsekvenserna av att visa filmen utan att säkra musikrättigheterna?

A: Den amerikanska upphovsrättslagen föreskriver att du kan bli stämd av ett musikförlag och/eller skivbolag, för att ha använt deras egendom utan deras samtycke. Med tanke på att du kommer att arbeta mer och mer med förlag och skivbolag allteftersom din karriär går framåt, är det inte ett särskilt professionellt sätt att inleda dina relationer med dem om du inte klargör rättigheterna i förväg. Att rensa rättigheterna och ha stegvisa avtal på plats kommer också att hjälpa dig i händelse av att en distributör är intresserad av att köpa din film. Om dina rättigheter inte är klara, har distributören en okänd kostnad för din film, vilket kan avskräcka en distributör från att köpa en oberoende film.

Q: Hur hittar jag en kompositör som skriver originalmusik till min film?

A: Musik som komponerats specifikt för en film, i motsats till förinspelad musik som placeras i en film, är filmmusik. Du kan anlita en kompositör för att skriva denna musik åt dig. ASCAP arbetar med filmkompositörer och kompositörsagenter på alla erfarenhetsnivåer och kan hjälpa dig att hitta en kompositör som passar din film och din budget.

Q: Vad betalar jag en filmkompositör?

A: Du kommer att betala en kompositör ett förskottsarvode för att han eller hon skriver och spelar in musiken till din film. Du kommer att förhandla om detta arvode baserat på din filmbudget, mängden musik som krävs och filmkompositörens erfarenhet i branschen. Även här varierar arvodena avsevärt från fall till fall.

Q: Vem äger filmmusiken?

A: Baserat på dina förhandlingar med filmkompositören kommer ditt kompositörsavtal att ange vem som äger filmmusiken (det vill säga vem som behåller utgivarens andel av musiken). Detta kommer antingen att vara produktionsbolaget eller filmkompositören. Om produktionsbolaget betalar kompositörens arvode i förväg behåller det vanligtvis utgivarandelen av musiken medan kompositören behåller författarandelen. I detta fall måste produktionsbolaget inrätta ett förlagsbolag genom ASCAP. När du ringer oss för att göra detta kan vi ge dig mer information. Om produktionsbolaget inte kan betala kompositören ett lämpligt arvode i förskott (vilket ofta händer med oberoende filmer men aldrig med stora filmer), förhandlar kompositören ofta om att få behålla utgivarens andel av musiken. Om din film kommer att få en bredare lansering än på filmfestivaler måste du som filmskapare i ditt kompositörsavtal ge produktionsbolaget vissa breda rättigheter: dessa kan omfatta världsomspännande synkronisering, världsomspännande gratis-, betal-, kabel- och abonnemangstelevision, tv-reklam i och utanför sammanhanget och användning av filmtrailers, inklusive reklam för andra filmvideor, distribution på biografer utanför USA, rättigheter till videokassetter och videodiskar, och alla framtida tekniska rättigheter, vare sig de är kända eller inte.

För en ingående beskrivning av grunderna för musik i filmavtal kan du läsa: “MUSIC, MONEY, SUCCESS AND THE MOVIES” av Jeffrey och Todd Brabec. Du kan läsa den här.