Cuando Times New Roman empezó a ser tendencia en Twitter ayer, el mundo del libro empezó a entrar en pánico. ¿Se había escapado la Comic Sans? ¿Se habían levantado las sin gracias contra sus señores puntiagudos y las habían eliminado?
No. El autor Sean Richardson había pedido a Internet que “revelara la parte más profunda de ti mismo: ¿Qué tipo de letra y en qué tamaño escribes?”, sin darse cuenta de que estaba a punto de abrir la caja de Pandora de las preferencias y los prejuicios.
Arial 12 pt, contestó la autora de novelas de Poirot y de best-sellers policíacos Sophie Hannah. Para el autor de ciencia ficción estadounidense ganador de un Hugo, John Scalzi, es Georgia, de 12 puntos, a un solo espacio, y “cuando termino, hago doble espacio en todo el documento y lo pongo en Courier, también de 12pt”. Para el novelista canadiense de fantasía Guy Gavriel Kay es “New Century Schoolbook 12… porque soy joven y genial”.
Pero entonces comenzó la oleada de Times New Roman. “¿Seguro que quien no hace Times New Roman de 12 pt es un monstruo?”, preguntó la novelista de fantasía Rebecca F Kuang. “Times New Roman, tamaño de letra 12, interlineado 1,5, como un ser humano”, coincidió la escritora Nicole Mello. Para el autor de La Guerra de las Galaxias, Chuck Wendig, es “Times New Roman de 14 puntos, que es la mejor respuesta y todos la conocéis”.
Ian Rankin dijo a The Guardian que también es un hombre de Times New Roman – aunque sus razones son un poco más discretas: “Porque es la primera que aparece… y es fácil de ver”.
La novelista ganadora de un premio Costa, Sadie Jones, también utiliza Times New Roman. “Antes usaba Courier, por su sensación de máquina de escribir, era la más táctil y me identificaba con ella”, dice. Pero ahora se ha pasado a la Times porque el formato seguía fallando, aunque en este momento está “alternando entre Cambria y Arial, porque se adaptan a los personajes que estoy escribiendo”.
Marian Keyes también es usuaria por defecto de Times New Roman 12pt, pero al igual que Jones, utiliza diferentes tipos de letra en la misma tipografía – para flashbacks, WhatsApps y otros medios.
Los de Calibri tardaron en defender su selección de sans-serif – quizás recelosos tras el ataque de la autora de fantasía Katie Khan el año pasado: “Hablemos de fuentes bebé / Hablemos de Century / Hablemos de todas las fuentes buenas Y las fuentes malas / (Calibri) / Hablemos de fuentes.”
Pero Richardson, cuya exploración de lo que significa ser marica y religioso, Unorthodox, se publicó el año pasado, admite que él mismo es una “persona de Calibri 11”, aunque “si estoy escribiendo creativamente soy un Garamond 11.”
El novelista superventas Max Porter también evita las serifas. “Me temo que la respuesta es lúgubre y sin complicaciones. Auto Calibri 11 a la piedra”, dice Porter, autor de La pena es la cosa con plumas. “Pero con postales de grandes letras y diseños y arte y paisajes en mi pared para limpiar periódicamente mis ojos y mi alma. No sé por qué vivo así”
Para Richardson, los tipos de letra “siempre merecen la pena de ser peleados”
“Dado que pasamos tanto tiempo con los tipos de letra, no es de extrañar que provoquen emociones tan fuertes”, dice. “La reacción al tuit es fascinante porque va más allá de las preferencias personales y entra en cuestiones de identidad, accesibilidad, lugar, acento y estilo”.
La diseñadora gráfica Sarah Hyndman, autora de Why Fonts Matter, está de acuerdo. “El tipo de letra que se utiliza es una forma de comunicación no verbal”, afirma. “Si te encuentras en persona, el tono de voz, la ropa y el lenguaje corporal transmiten una gran cantidad de información. Si escribes una carta a alguien, tienes todas estas herramientas disponibles en tu letra. Pero en cuanto te sientas ante un ordenador, sobre todo si trabajas con un programa que tiene por defecto Times New Roman, de repente nos convertimos en idénticos y eso no nos gusta”.
Como antiguo editor, Porter dice que le desanimaban los envíos impresos en “cualquier cosa tonta, jazzística, medieval, cómica, demasiado pequeña, demasiado grande”, y sugiere una regla de oro: “El tipo de letra nunca debe gritar más que el trabajo.”
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