Patti LuPonen kellari näyttää kolikkopelihallin, TGI Fridaysin ja after-hours-pianobaarin risteytykseltä. Olet luultavasti nähnyt sen sinäkin, jos olet seurannut häntä sosiaalisessa mediassa viime viikkoina. Connecticutin Kentissä sijaitsevasta kodistaan, jossa hän selviytyy myrskystä miehensä ja 29-vuotiaan poikansa kanssa, LuPone on torjunut tylsyyttä ja viihdyttänyt fanejaan virtuaalisilla kierroksilla vaikuttavassa tchotchke-kokoelmassaan. “Tässä on Nipper, RCA:n koira!” hän sanoo yhdessä videossa taputtaessaan ylisuurta posliinista Jack Russell -terrieriä päähän. Hänellä on yllään verkkarit ja nahkatossut, ja hän tanssii Les Paul -levyn tahtiin antiikkisesta jukeboxista samalla, kun hän jatkaa satunnaisten esineiden nimeämistä. “Hierontapöytä!” “Flipperi!” “Piano, jonka ostin, kun tein ‘Evitaa’. Yksitoista tuhatta dollaria! Se on nyt rikki!” Kahden minuutin pätkän lopussa hän heiluttaa käsiään ilmassa kuin innostunut Tevye. Ei ole selvää, tarkoittaako hänen teatraalisuutensa sitä, että hän on vajonnut karanteenin aiheuttamaan hulluuteen, vai onko hänen räikeä hassuttelunsa ainoa tervejärkinen reaktio siihen, että hän on jumissa sisätiloissa. Oli miten oli, show’n on jatkuttava.
Seitsemänkymmentävuotias LuPone tietää, miten sinnikäs showbisnes on. Hän on näytellyt 1970-luvun alusta lähtien, jolloin hän teki Broadway-debyyttinsä Irinana Tšehovin “Kolmessa sisaressa”. Hän voitti ensimmäisen Tony-palkintonsa vuonna 1980 näyttelemällä Eva Perónia Andrew Lloyd Webberin Evitassa. (Vuonna 2010 ilmestyneiden muistelmiensa mukaan LuPone keksi ikonisen käsimuodostelman Don’t Cry For Me Argentinan lopussa erään valokuvauksen aikana: “Nostin käteni V-kirjaimeksi. Tein sen spontaanisti.”). Hän voitti toisen Tonyn vuonna 2008 roolisuorituksestaan Mama Rosen roolissa Gypsyn uusintaversiossa ja sai viisi muuta ehdokkuutta. Hän voitti myös kaksi Grammya, kaksi Olivier-palkintoa ja liittyi vuonna 2006 American Theatre Hall of Fameen. Vuosikymmenten varrella LuPone on ansainnut maineen naisena, joka ei pelkää sanoa mielipidettään, tai, kuten hän itse asian ilmaisee, “karjuvana ämmänä”. Hänen muistelmateoksensa ovat herkullinen keitto tilien selvittelyä ja kirosanoja; aggressiivisesta näyttelijästä, jonka kanssa hän työskenteli The Baker’s Wife -elokuvassa, hän kirjoittaa: “Tiedän, että jokaisella tarinalla on kaksi puolta, mutta uskokaa minua, molempien mielestä hän oli kusipää.”
LuPone ei ole pehmennyt iän myötä – jos jotain, hänen vimmaisuutensa ja vitriolinsa ovat kiihkeämpiä kuin koskaan. Puhuin hänen kanssaan hiljattain Skypen välityksellä, kun hän istui aurinkoisessa keittiössään. Ennen pandemian puhkeamista LuPone näytteli Joannea Marianne Elliottin sukupuolta vaihtavassa Stephen Sondheimin “Company”-näytelmässä. Näytelmää, joka siirtyi Broadwaylle saatuaan ylistäviä arvosteluja Lontoon West Endissä, esitettiin New Yorkissa vain kaksi viikkoa ennen kuin koronaviruksen aiheuttama seisokki alkoi. LuPonella on kuitenkin muitakin projekteja tekeillä: hän esiintyy Ryan Murphyn uudessa nostalgiapainotteisessa Netflix-sarjassa “Hollywood” (ensi-ilta 1. toukokuuta) kultakauden studiopäällikön varakkaana vaimona, joka palkkaa gigoloita seurakseen. Hän suunnittelee edelleen konserttiesiintymisiä vuodelle 2021. Ja sillä välin hän on pääesiintyjä kellarissaan.
“Companyn” piti alkaa maaliskuussa. Niin ei ilmeisesti käynytkään. Tiedätkö, jatkuuko show tämän jälkeen?
Kunpa tietäisin, sillä epävarmuus on järkyttävää. Kukaan ei tiedä. Juttelin itse asiassa eilen illalla managerini kanssa, ja hän sanoi: “Vaikka Broadway palaisi, haluavatko ihmiset edes istua vierekkäin?”
Mahdollisesti he tekevät sosiaalisesti syrjäyttävän Broadwayn, joka kolmas paikka tai jotain.
Oh, olen varma, että tuottajat rakastaisivat sitä, se rahamäärä.
On ahdistavaa ajatella kaikkia niitä Broadwayn teattereita, jotka istuvat tyhjinä.
Ennen kuin se tapahtui, huhut kiertelivät noin päivän ajan, että Broadway suljetaan. Ja se oli järkyttävää. Kävin läpi syyskuun 11. päivän; olin harjoittelemassa “Noises Offia”. Luulen, että se suljettiin vain kahdeksi päiväksi. En muista, että Broadway olisi koskaan suljettu.
Aluksi tuottajat sanoivat meille, että meidät suljetaan pariksi viikoksi. Se oli heidän toiveensa. Mutta Broadwaylla on huhumylly. Kuulimme, että ihmiset sairastuivat “Moulin Rougessa”. Ja Boothissa oli vahtimestari, jonka COVID-testin tulos oli positiivinen. Se oli kuin… Voi luoja, se on kadulla! Maaliskuun 11. päivä taisi olla viimeinen päivä, jolloin olimme teatterissa. Meidän piti aloittaa 22. päivä, Steve Sondheimin syntymäpäivänä. Parhaat suunnitelmat.
Se on hyvin vaikeaa. Mietin koko ajan: Lähettävätkö nämä avaruusolennot viestiä? Lähettääkö Äiti Maa viestin? Onko maapallolla niin paljon negatiivista energiaa juuri nyt, että olemme luoneet tämän viruksen? Teet parhaasi pysyäksesi positiivisena.
Olitko sitä mieltä, että Broadway oli terveellä pohjalla ennen kuin se jäi tauolle?
Ei oikeastaan. Muistan, kun tein “Gypsyä” ja Richard Schlesinger tuli pukuhuoneeseeni. Se oli vuonna 2009, ja meillä oli onnettomuus, ja hän kysyi minulta: “Luuletko, että tämä vaikuttaa Broadwayyn?”. Sanoin: “Broadwayta ei voi tappaa.” Huonoina aikoina meitä tarvitaan, ja hyvinä aikoina meitä tarvitaan.
Mutta se, mitä näen Broadwaylla nyt, on oikeastaan pelkkää roskaa. Siitä on tullut Las Vegas. En ole nähnyt “Girl from the North Countrya”, jonka halusin nähdä, ja halusin nähdä “Hangmenin”. Ne todella hyvät tuotannot hiipivät sinne. Mutta mielestäni liittovaltion ja korkeimman oikeuden tuomareille, kaikille hallituksessa, kongressissa ja senaatissa työskenteleville sekä Broadway-musikaaleille pitäisi olla aikarajoitukset. Viisi vuotta, ja pois teatterista. Teatteri ei ole elinvoimainen, jos siinä ei vaihdeta ajatuksia.
Olet pian pääosassa Ryan Murphyn tv-sarjassa “Hollywood”. Mikä veti sinua Avisin hahmoon?
Ryan kirjoitti naisesta, joka menestyy valtatilanteessa ja tekee kaikki oikeat valinnat pelkäämättä. Hänessä on todellista emotionaalista vaihtelua. Ja sitten tietysti näytän upealta.
Olenko nähnyt sinua ennenkin seksikohtauksessa? En ole nähnyt sinua ennen kumartuneena portaiden kaiteen yli, se on varmaa.
Jumala siunatkoon Ryania! En tiedä mitä muuta sanoisin.
Ei, en ole ikinä… Hetkinen, minulla oli seksikohtaus! Summer of Samissa Mike Starrin kanssa. Hän repi liivini pois, ja olin yläosattomissa. Sain fanipostia, jossa fanilla oli kuva minusta Sweeney Toddissa, kuva minusta Evitassa ja kuva minusta yläosattomissa Summer of Samissa. Tein myös elokuvan Italiassa vuosia sitten ja minulla oli seksikohtaus. Harmi, etteivät useammat ihmiset pidä minua sellaisena, sillä olen valmis kaikkeen.
Teatteri on ainakin väline, joka näyttää arvostavan ikääntyviä naisia.
Täysin. Minusta teatteri on feminiininen ja elokuva on maskuliininen. Teillä on tuo esteettinen etäisyys. Keskeytät epäuskosi, kun näet Vanessa Redgraven näyttelemässä näyttämöllä Mary Tyronea, vaikka hän on ehkä kaksikymmentä vuotta liian vanha siihen. Siihen annettiin lupa. Se voi olla vain pimeässä olemisen taikaa. En tiedä, mutta se on erilaista näyttämöllä. HD on armoton. Sanoin koko ajan: “Missä juustokangas on? Antakaa lisää pomppuvaloja!”
Olet ollut mukana useissa Ryan Murphyn projekteissa vuosien varrella. Miten tapasitte ensimmäisen kerran?
Sain puhelinsoiton agentiltani, jossa kerrottiin, että Ryan Murphy halusi tehdä Gleen jakson ympärilleni. Se olisi ollut “Patti LuPone lentokoneessa”. Minulla ei ole aavistustakaan, mikä sen juoni oli. Sanoin heti ei: “Ei, ei, ei, ei, ei! Minulla ei ole varaa siihen, että Patti LuPone joutuu ulos alalta.” En ole Cher. En ole Britney Spears. En ole Madonna. Olen yhä työssä käyvä näyttelijä. Ja jos teen näin, olen televisiossa pitkään “Patti LuPone”, enkä saa töitä. He olivat järkyttyneitä siitä, että kieltäydyin. Sanoin Ryanille: “Olen mukana, jos he haluavat minun olevan minä. …mutta ette voi tehdä kokonaista jaksoa minun ympärilleni.” Joten tein yhden jakson Sardi’sissa Lea Michelen kanssa.
Palatakseni maailman tilaan, kuinka vihainen olet tällä hetkellä?
Haluisin ottaa haulikon ja ampua televisiota joka kerta, kun tuo kusipää avaa suunsa. Olen kauhuissani. Olemme rikki.
En näet sensuroi itseäni. En ole koskaan sensuroinut itseäni, ja se on varmaan hyvin suuri virheeni, mutta en osaa olla diplomaattinen. Olen italialainen. Luulen, että minusta tuntuisi pahalta, jos tukahduttaisin sen.”
T Trumpin kohdalla, tiedättehän, olin New Yorkissa, kun tämä kaveri nousi kuuluisuuteen. Hän on aina ollut huijari. Hän on aina ollut huijari. Hän on aina ollut kerskaileva. En vain ymmärrä, miten ihmiset eivät näe sitä, koska hän ei palvele ketään muuta kuin itseään. Mutta tämä on vanha juttu.
Muistatko, kun jouduit ensimmäisen kerran vaikeuksiin suunsoiton takia?
Tein asioita, jotka päätyivät vararehtorin kansliaan. Ja sanoin: “Ette voi hyllyttää minua! En ole koskaan ennen ollut toimistossanne!” Tarkoitan, että annoin sen hänelle takaisin. Hän uhkasi erottaa minut. Sain 12 viikkoa jälki-istuntoa. DNA:ni on sellainen, että tunnen, että minun on puhuttava ääneen.
Tiedän, että minua on mustamaalattu tällä alalla sanomieni asioiden takia.
Kuten milloin?
Vuosia sitten, kun esitin “Evitaa”, minua haastateltiin Backstage-lehdessä. Ja sanoin itse asiassa: “En ymmärrä, mitä casting director tekee. Enkä ymmärrä, miksi on olemassa casting director. Onko ohjaaja niin idiootti, ettei hän tiedä, miten roolitus tehdään.” Silloinen agenttini käski minun rauhoittua. Ja sitten kulissien takana oli paljon ristiriitoja. Ja luulen, että tulin sieltä tunnetuksi kuin tämä pauhaava ämmä.”
Olin saanut Juilliardissa erittäin tiukan koulutuksen, joka juurrutti minuun kunnioituksen näyttelijäntyötä ja näyttämöä kohtaan. Sitten menin Broadwaylle, ja se oli kuin iso läimäys kasvoihin, koska koulutukseni ei valmistanut minua Broadwayn elämän todellisuuteen. Se ei ole idealistinen ympäristö. Mutta tässä vaiheessa, mitä he voivat tehdä minulle? He tietävät, kuka olen! Selvisin siitä kaikesta. Olen palannut – olen yhä täällä!
Olin paikalla Gypsyn esityksessä, kun tartuit erään katsojan puhelimeen sen soitua.
Voi, pilailetko – voi luoja! Se oli jotain.
En koskaan unohda sitä kokemusta, työskentelyä Arthur Laurentsin kanssa. Broadwaylla on se pahamaineinen juttu, että ensi-illan jälkeen saa ottaa vapaapäiviä, eikä enää koskaan ole täyttä porukkaa. Joten ympyrä on katkennut. Mutta “Gypsy” -elokuvassa Arthur herätti kaikissa – pienimmässäkin määrin – roolinsa omistajuuden, halun ja rakkauden taiteeseen. Joka ilta se oli sähköistä. Niin ei aina tapahdu. Hitit menevät etelään nopeammin kuin flopit. Ymmärrättekö, mitä tarkoitan? Jos se on floppi, ihmiset pitävät kiinni elämästään. Mutta jos se on hitti, se on oikeutettu, ja asioita pidetään itsestäänselvyyksinä. Hittiä pitää suojella, varsinkin kulissien takana. Sieltä kaikki vihjailut, juorut ja muut jutut alkavat. Kenellä on suhde kenen kanssa; joku repi pukunsa, koska oli suuttunut. Koska, tiedäthän, olemme petrimaljassa.
Onko floppien näyttelijäkaarti yhtä tiivis?
Olen ollut flopeissa, joissa olemme verta. Vielä elossa olevat ihmiset, jotka olivat “Leipurin vaimossa”? Me olemme verta. Se oli pahamaineinen floppi. Olimme tien päällä puoli vuotta. Se oli tuhoisaa. Se vain paheni ja paheni ja paheni. Aina kun joku liittyi seuraamme tien päällä, kysyimme: “Mitä teitte, että jouduitte helvettiin?”
Mihin laittaisitte “War Paintin”?
“War Paint” oli loistava. Sinulla oli kaksi veteraania. Christine ja minä olemme tunteneet toisemme monta, monta, monta vuotta. Emme olleet koskaan työskennelleet yhdessä. Olin huolissani, ja hänkin varmasti oli. Mutta se, että olemme molemmat ammattilaisia, jotka ymmärtävät komedian käsityötaitoja – tiesimme, milloin antaa toiselle suoraa linjaa. Ja sitten, kun lauloimme yhdessä ensimmäistä kertaa, se oli järkyttävää. Äänemme yhdistyivät niin kauniisti, ettei sitä voi pilata. “Okei, tämä on taivaallista.” Meillä oli hauskaa.
“War Paintin” ja “Hollywoodin” välissä olet näytellyt viime aikoina paljon juutalaisnaisia upeissa hatuissa.
Se johtuu nenästä! John Simon arvosteli minut vuosia sitten, kun olin Acting Companyssa näyttelemässä Lady Teazlea “Skandaalin koulussa”, kun olin mitä, koko 21-vuotias, 22-vuotias. Hän sanoi, että “lupiinimäinen kasvoni oli minua vastaan.” Kysyin, mitä helvettiä se tarkoittaa?
Nimeni tarkoittaa “sutta”; “LuPone” on “valkoinen susi”. Mutta olen aina luullut, että huuleni ovat liian isot, ei nenäni! Usein sanonkin: “Voi pojat, olisi pitänyt teetättää nenä silloin”. Mutta en koskaan tehnyt sitä.
Tuntuuko sinusta, että olet nyt täysin omaksunut koko Patti-juttusi?
En koskaan. En ole mikään suuri fani itselleni. Sanon sen koko ajan. Ihmiset sanovat: “Oletko kuunnellut tuon levyn?”. Tai: “Näitkö tuon?” Ei, en vain ole suuri fani itsestäni. En lähde etsimään itseäni.
Amerikassa en näytä minusta kauniilta. Kun menen Italiaan, sanon: “Mikäs siinä, Patti? Näytät ihan samalta kuin kaikki muutkin!” Olimme Roomassa pari vuotta sitten, ja näin roomalaisen naisen, joka oli niin aistillinen, ja niin täyteläinen. Ajattelin, että se on kauneutta. Ja hän oli iso! Hän ei ollut mikään klassinen Sophia Loren tai Gina Lollobrigida -kaunotar. Mutta hänessä oli jotain.
Asuisin Euroopassa, jos voisin. Sanoin sen kuusitoistavuotiaana talomme omenatarhalla Northportissa Long Islandilla – sanoin: “Urani on Euroopassa.” Se oli kuin tajunnanvirta. Olen aina tuntenut, etten ole amerikkalainen, vaan enemmänkin eurooppalainen.
Millaista oli asua Lontoossa viime vuonna West Endissä “Companyn” esityksen aikana?
Rakastan Lontoota – se on minulle kuin toinen kaupunki. Ensimmäisen kerran kävin siellä vuonna 1970. Tein huonon rock-musikaalin Young Vicissä, kun Old Vicin taiteellinen johtaja oli ja Roland Joffé oli hänen assistenttinsa. Nukuimme kaikki Roland Joffén kanssa hänen asunnossaan. Ah, vanhoja hyviä aikoja!
Ja “nukuttiin” tarkoitat siis…
Nukkumista! Se oli aivan svengaavan kuusikymmenluvun loppupuolella Lontoossa. Minulla on aina ollut parasta aikaa Lontoossa. Seuraavaksi menin “Les Mis” ja “Cradle Will Rock” ja sitten “Master Class” ja sitten konsertoin siellä ja sitten “Sunset Boulevard” ja sitten “Company”. Rakastan brittiläistä elämää. Rakastan pubia. Rakastan sunnuntain paahtopaistia.
Oletko tajunnut, ettet pysty matkustamaan pitkään aikaan? Että olet tavallaan jumissa Connecticutissa?
Ei se ole huono paikka. Järkyttävää on se, mitä maailmassa tapahtuu. Selviämmekö me tästä?
Puhutaanpa vähän “Yrityksestä”, vaikka se ei päässytkään avautumaan. Ohjaaja Marianne Elliott käänsi päähenkilö Bobbyn sukupuolen. Millaisen uuden resonanssin se antoi esitykselle?
Se oli paljon voimakkaampi, kun pääroolissa oli nainen, koska naisilta kysytään koko ajan: “Milloin aiot mennä naimisiin?”. Kello tikittää.” Se oli paljon terävämpää. Mitä vikaa oli siinä, että kolmekymmentäviisivuotias mies panee kauniita naisia ja on naimaton? Ei mikään, ei todellakaan mikään. Steve ei tiennyt, toimisiko se naisen kanssa, ennen kuin hän näki työpajan Lontoossa. Ja kun hän näki viimeisen esikatselun, hän suorastaan itki. En usko, että avioliittoa käsittelevä aihe menee koskaan pois muodista: menikö naimisiin, menikö ei, oliko onnellinen, oliko ei.
Sinä pääset esittämään numeron “Ladies Who Lunch”. Onko outoa laulaa kappale, jonka toinen näyttelijä, tässä tapauksessa Elaine Stritch, teki niin kuuluisaksi?
Tiedätkö, olen korvannut neljä ikonista esitystä ikonisille näyttelijöille, ja ihmiset sanovat, mitä minä oikein ajattelen? Minä ajattelen, että me kaikki olemme yksilöitä. Näin Angela Lansburyn Sweeney Toddissa ja olin ällistynyt. Näin Zoe Caldwellin “Master Classissa” ja olin ällistynyt. Olen nähnyt Elaine Stritchin laulavan “Ladies Who Lunch”, ja maailmassa on vain yksi Elaine Stritch, koskaan. Mutta me kaikki olemme yksilöitä, ja minun vastuullani on käsikirjoitus, ja minä luen sen eri tavalla kuin he. Kukaan ei sanonut minulle: “Näin se pitäisi tehdä.”
Sinä ja Stephen Sondheim olette naapureita. Oletteko pysyneet radiossa pandemian aikana?
En ole soittanut hänelle. Olemme olleet sähköpostiyhteydessä. Mitä sinä sanot? Valitatte vain samasta asiasta, olette kauhuissanne samasta asiasta. Minun pitäisi oikeasti soittaa hänelle ja sanoa, että okei, jutellaan. Mitä sinä teet?” Luulen, että hän varmaan kirjoittaa. Luulen, että hän on varmaan aika onnellinen ollessaan täällä ylhäällä. Toivottavasti on. Mutta hän ei halua nähdä ketään. Hän ei halunnut nähdä ketään syntymäpäivänään. Me kaikki halusimme nähdä hänet.
Kerro, millainen päiväsi on tällä hetkellä karanteenissa.
Periaatteessa olen puhdistumassa. Olen italialainen kotirouva on se mikä olen. Ja olen Härkä: paikka kaikelle ja kaikki omalla paikallaan. Joten vähemmän on minulle enemmän. Lisäksi, jos haluan lähteä tästä maasta, olen aina sanonut näin: Haluan matkalaukun, puvun, passin ja kepeän lippiksen. En halua olla täynnä tavaraa.
Mitä muuta teet?
Lukaisin juuri loppuun Tiikerikuninkaan – kuka ei ole nähnyt sitä? Katson “Babylon Berliniä” ja “Loistava ystäväni”, ja molempien vastalääkkeenä on “Grace and Frankie”. Luen Madame Bovaryn uutta käännöstä. Laitan ruokaa ja pidän italialaista siestaa, suurta italialaista ateriaa kello kolmen ja neljän välillä iltapäivällä. Silloin kokoonnumme kaikki yhteen. Otamme drinkin, ehkä kaksi. Ehkä loppuilta menee, koska jatkamme juomista.
Meidän täytyy puhua kellarivideoista. Miten se tapahtui?
Olin tekemässä videota Rosien ohjelmaa varten. Ja mietin, että missä kuvaan tämän? Jos aion laulaa, ja aion laulaa a capella, minun täytyy olla pianon vieressä, koska huomasin, että ääniputkeni, jossa oli haluamani nuotti, oli rikki. Mutta en tiennyt, mitä taustalla oli pianon lähellä, ja taustalla oli jukeboxi ja flipperikoneen jalat. Niinpä sain sähköpostia ystävältäni, joka sanoi: “Katsoimme juttuasi – jukeboxia? Flipperiä? Kiva kellari.” Sanoin: “Voi luoja, he näkevät sen!” Ja sitten eräs toinen ystäväni soitti ja sanoi: “Patti, ihmiset haluavat nähdä kellarisi!” Ja hetken mielijohteesta sanoin pojalleni: “Ota puhelimesi! Tule, näytetään heille kellari!”
Tuntuu kuin julkisesta televisio-ohjelmasta tai jostain.
Joo! Näitkö koskaan – ehkä olet liian nuori – “Biograph Days, Biograph Nights” 80-luvun lopulla? Ira Gallen lähetti sitä asunnostaan yleisökanavalla. Sinun pitäisi googlettaa hänet.
Meistä tuli ystäviä, ja hän on antanut minulle uskomattomia lahjoja. Minulla on täysikokoinen Gumby, jonka hän antoi minulle. Minulla on puhuva Elvis. Voi luoja, se on niin vitun nerokas. Se laulaa ja puhuu sinulle. Minulla on iso James Brown -nukke, joka tanssii. Minulla on tanssivat lenkkarit. Minulla on rabbi, jota painat sormella ja se laulaa: “Hava nagila, hava nagila!”
Sinulla on sentään kaikki nämä lelut ympärilläsi huvittelemassa. Päädytkö leikkaamaan omat hiuksesi? Kuinka hurjaksi aiot muuttua?
leikkaan mieheni hiukset. Ja hän luuli näyttävänsä Cletukselta, koska leikkasin ne ja sitten ajattelin: “Voi, haluan tehdä jotain muuta”. Joten hänellä on pieni otsatukka. Kävin itse asiassa kaupungilla kampaajalla. Sanoin: “En aio masentua ja sitten katsoa peiliin.”
Kuinka kauan siitä on?
Perjantai 13. päivä menin kampaajalle. Oletan, että kun menen uudestaan kampaajalle, Broadway on auki.
Mitä julkkiksen roolin pitäisi mielestäsi olla juuri nyt, tämän pandemian aikana?
Poikani on kaksikymmentäyhdeksän. Hänellä on sormensa pelissä, eikö niin? Ja hän on sitä mieltä, että kun näkee tiettyjen julkkisten menevän luennoimaan, se ei ole sitä mitä haluaa kuulla. Hän itse asiassa kertoi minulle, mitä minun pitäisi laittaa Twitteriin. Hän sanoi: “Äiti, mene asiaan.” En halua olla kevytmielinen ja pinnallinen. Haluan todellakin tehdä asiani selväksi, aina kun kyse on Trumpista tai tästä vitun republikaanihallinnosta. Ja teen sen huumorilla, tai teen sen niin vitriolilla, että siitä tulee huvittavaa. Mutta luentojuttu – keitä me olemme? Jos aiomme kommunikoida, sen pitäisi tapahtua ihmisenä eikä jonkun, joka luulee, että hänellä on avain johonkin erityistietoon.
Kiinni, lähetän tekstiviestin jollekulle saadakseni selville, pitääkö Broadwayn teattereiden tuottajien yhä maksaa vuokraa.
Pitäisikö Broadwayn tuottajien maksaa vuokraa tyhjästä teatterista?
Vastaa. Niin minä sanoisin. Anna vittu takaisin. Ihmisille lippukassassa, vahtimestareille, vahtimestareille, näyttämön ovimiehelle, kaikille niille ihmisille, jotka menettivät työpaikkansa yhdessä yössä.
Tiedättekö, huudan öisin uutisia, ja sitten vietän unettoman yön tai näen outoja unia. Täytyy keksiä mitä tehdä. Minun on pakko lopettaa. Viime yönä sen sijaan, että olisin lukenut tai katsonut videoitani, katsoin uutisia ja huusin vitun puhelimelleni.
Aina on Klonopinia.
Minulle annettiin kerran Klonopiinia. Palasin “Sunset Boulevardilta” riekaleina, enkä saanut unta, ja ystäväni lähetti minut Yalen unihäiriöyksikköön, jossa sinuun laitetaan pieniä elektrodeja ja tarkkaillaan unta. Seuraavana yönä käännyin ympäri, heräsin ja mietin: “Miten voin nukkua, kun minun pitää liikutella kaikkia johtoja?!”. Seuraavana päivänä menin lääkäriin, ja hän sanoi: “Neiti LuPone, teissä ei ole mitään vikaa, – Olette terve nuori nainen. Tässä on resepti Klonopiniin.” Kysyin: “Jos minussa ei ole mitään vikaa, miksi annatte minulle tämän vainoharhaisen unilääkkeen?” Otin sen kerran ja sekosin.
Mutta voimmeko palata kysymykseen siitä, mikä on julkkiksen vastuu? Minusta se on järkyttyä inhimillisellä tasolla kuten kaikki muutkin. Meillä on foorumi puhua ääneen.
Ei mitään “We Are the World” -lauluja. Ei enää tuollaista paskaa. OKEI? Lahjoittakaa rahaa. Ihmiset pyytävät minua laulamaan olohuoneessa, enkä suostu siihen. Paitsi jos se on spontaania kellarissa.
Keittiösi näyttää myös hienolta.
Tämä on antiikkinen teurastuspalikka, “Sunset Boulevardista”, jonka Andrew Lloyd Webber maksoi ja lähetti kotiin, eikä edes tiedä sitä!
Karkasitko kokonaisen teurastuspalikan kanssa?
Ja kaikki puvut! Ensimmäisen näytöksen puku, jossa oli turbaani ja upea kultainen musta juttu? Laitoin ne vain laukkuuni ja lähdin teatterista.
Voisit nyt heilua niissä. Tuntuu, että Norma Desmond olisi hyvä eristyksissä.
Siitä tulisi vitun loistava video. Mulla on ne aurinkolasit. Mulla on korkokengät. Tiedättekö, mikä olisi hauskaa, olisi jos käyttäisin niitä vain näiden punaisten verkkareiden päällä, joista en pääse pois.