Lees hoe u keramische kleurstoffen, beitsen en onderglazuren gebruikt in deze GRATIS PDF!

Het toevoegen van kleur aan uw aardewerk kan een lastige zaak zijn. In tegenstelling tot het werken met verf, kan wat u op uw prijspot of beeldhouwwerk aanbrengt er heel anders uitzien voor en na het bakken. In het algemeen zien keramische stains en keramische pigmenten er voor en na het bakken vrijwel hetzelfde uit, terwijl keramische oxiden zoals ijzeroxide, kobaltoxide en koperoxide, evenals kobaltcarbonaat en kopercarbonaat, er allemaal heel anders uitzien. In How to Add Color to Your Ceramic Art: A Guide to Using Ceramic Colorants, Ceramic Stains, and Ceramic Oxides, vindt u een beetje hulp om beter te begrijpen wat, hoe, en waarom keramische kleurstoffen werken in een glazuur. Veel plezier!

Kijk eens naar dit fragment:

De wereld van keramische kleurstoffen

door Robin Hopper

Note: Kleurenbalken zijn alleen bedoeld als visuele referentie, en geven niet de werkelijke kleuren weer.

Rood tot Oranje

Het palet van de pottenbakker kan net zo breed zijn als dat van de schilder. Verschillende technieken kunnen nauw worden gelijkgesteld met het werken in een van de tweedimensionale media, zoals potlood, pen en inkt, pastel, aquarel, olieverf, encaustiek of acrylverf. Wij hebben ook het voordeel dat het gebakken klei voorwerp blijvend is, tenzij het met een stomp voorwerp wordt weggegooid! Onze werken kunnen duizenden jaren leven – een ontnuchterende gedachte.

Omdat een aantal kleuren alleen bij lage temperaturen kan worden bereikt, heb je een serie lagen technieken nodig om de gebakken sterkte van steengoed of porselein en het volledige palet bereik van de schilder te hebben. Om dit te bereiken worden glazuren of overglazuren bij lage temperatuur gemaakt om zich te hechten aan een hoger gebakken glazuuroppervlak, en kunnen ze over een reeds bestaande decoratie worden gelegd. Om de volle maat van kleur te krijgen, moet men geleidelijk lager stoken om niet de hittegevoelige kleuren te verbranden die op geen andere manier kunnen worden bereikt. Gewoonlijk is de laagste en laatste stook voor edele metalen: platina, palladium en goud.

Voor de hete kant van het spectrum-rood, oranje, en geel- zijn er vele commerciële body en glazuurbeitsen, naast de gebruikelijke minerale kleurstoffen. Keramisten die op zoek zijn naar moeilijk te bereiken kleuren zouden geprepareerde beitsen kunnen overwegen, in het bijzonder in het geel, violet en paars bereik. Deze kleuren zijn vaak een probleem met standaard mineralen, zij het in de vorm van oxiden, carbonaten, nitraten, sulfaten, chloriden of zelfs het basismetaal zelf.

Mineralen die rood, oranje en geel geven zijn koper, ijzer, nikkel, chroom, uranium, cadmium-selenium, rutiel, antimoon, vanadium, en praseodymium. Variaties in glazuursamenstelling, temperatuur en atmosfeer hebben een diepgaande invloed op dit specifieke kleurengamma. De enige materialen die rood produceren bij hoge temperatuur zijn koper, ijzer en nikkel – meestal gedempt. Rood in het scharlaken tot vermiljoen bereik kan alleen worden bereikt bij lage temperaturen.

De grafiek zou moeten helpen minerale keuzes voor gewenste kleuren aan te wijzen (merk op dat de kleurenbalken slechts als leidraad dienen en niet representatief zijn voor de werkelijke kleuren-Ed.). De kleuren worden vermeld met de mineralen nodig om hen te verkrijgen, temperaturen bij benadering, atmosfeer, nodig verzadigingspercentage, en commentaren op versterkende/belemmerende factoren. Omdat keramische kleuren zo variabel zijn, zijn er hier veel algemeenheden. Waar het woord “variëren” voorkomt in de kolom onder Cone, betekent dit dat de beoogde resultaten meestal kunnen worden verwacht op verschillende punten tot Cone 10.

Geelgroen tot marineblauw

De koele kant van het glazuurspectrum (van geelgroen tot marineblauw) is aanzienlijk gemakkelijker te produceren en te verwerken dan de warme. In het algemeen veroorzaken kleurstoffen die dit bereik beheersen veel minder problemen dan bijna elk van het rode, oranje en gele bereik. Sommige zijn temperatuur- en atmosfeergevoelig, maar dat is niets vergeleken met de eigenaardigheden die mogelijk zijn met warme kleuren.

De kleurstoffen die bekend zijn voor het creëren van koele tinten zijn koper, chroom, nikkel, kobalt, ijzer en soms molybdeen. Voor variaties worden sommige gemodificeerd met titanium, rutiel, mangaan of zwarte vlekken. De gebruikelijke drie variabelen van glazuur samenstelling, temperatuur en atmosfeer bepalen nog steeds het resultaat, hoewel het minder duidelijk is in dit bereik.

Indigo tot paars

Het indigo tot paars gedeelte van het kleurenwiel is klein maar belangrijk. De kleurstoffen die dit bereik produceren zijn nikkel, kobalt, mangaan, omber, ijzer, chroom, rutiel ilmeniet, koper, ijzerchromaat, en zwarte vlekken. Kortom, men zou kunnen zeggen dat de benodigde kleurstoffen zo ongeveer de hele groep omvatten die voor alle andere kleuren in het spectrum worden gebruikt. De enige waarover ik nog niet eerder in deze artikelenreeks heb gesproken zijn omber, ilmeniet, ijzerchromaat en zwarte beitsen

Zwarte beitsen Geformuleerd uit een variabel mengsel van andere kleurstoffen, zijn zwarte beitsen meestal vrij duur omdat ze verzadigd zijn met kleurstoffen. Verschillende bedrijven produceren zwarte beitsen meestal uit een combinatie van ijzer, kobalt, chroom, mangaan, ijzerchromaat en soms nikkel gemengd met vulstoffen en vloeimiddelen zoals klei, veldspaat en silica. Ik gebruik het volgende recept:

Zwarte vlek
Chroomoxide … … … … … …. 20%
Kobaltcarbonaat of -oxide … … … 20
Mangaandioxide … … … … … . 20
Rood ijzeroxide . . . . . . . . . . . . . . 20
Veldspaat (alle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Kaolin (alle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Dit mengsel kan het beste minimaal vier uur met de bal gemalen worden om de neiging tot kobaltvlekken te beperken, en om er zeker van te zijn dat de kleurstoffen goed gemengd zijn. Omdat een zwarte beits een zeer geconcentreerd mengsel is, zijn normaal slechts kleine hoeveelheden nodig om een sterk effect te krijgen. In een blank glazuur zou een maximum van 5% een intens zwart moeten opleveren. In ondoorzichtige glazuren kan meer beits nodig zijn. Door zwarte beitsen en witte opacifieermiddelen met elkaar te mengen ontstaat een reeks ondoorzichtige grijstinten. Beitsen zijn, net als andere keramische materialen, onderhevig aan de drie variabelen glazuursamenstelling, temperatuur en atmosfeer.

Buiten de kleurencirkel vindt men tonen van bruin, grijs en zwart. Deze matigen andere kleuren. Een kleurencirkel zou, naar ik aanneem, ook de reeks opacifiers kunnen omvatten, aangezien deze ook een sterke rol spelen bij het beïnvloeden van de kleur. De verzachtende invloed van bruin, grijs en zwart heeft evenzeer een opacifiërend effect als de witte opacifieermiddelen zoals tin, titanium en zirkoniumverbindingen zoals Zircopax, Opax, Superpax, en Ultrox. Geringe extra hoeveelheden van een van deze kleuren zullen de meeste glazuren, gekleurd of niet, geleidelijk donkerder maken naarmate zij worden toegevoegd.