By Scott Manville
Founder, TVWritersVault.com | Contributing Writer, National Association Television Program Executives (NATPE)

Als er één ding is dat een tv- of filmpitch kan maken of breken, dan is het wel de Logline. Producenten weten dat het allemaal neerkomt op de marketing van het uitgangspunt en de plot van het script of idee. De twee of drie zinnen die als logline uit het volledige scenario of tv-format worden geschreven, moeten het kernidee overbrengen en intrige opwekken. Een boeiende logline kan de lezer triggeren om het potentieel voor entertainment waarde te zien en om die TV serie of film gemaakt te willen zien. Ze zullen willen dat het script of de behandeling werkt. Het zorgt ervoor dat ze emotioneel “geïnvesteerd” raken. En dat is altijd een geweldige manier voor een producent om in een script of behandeling te duiken.

Een andere waarde van een goede logline is hoe goed het “reist” wanneer een schrijver een producent poogt. Die producent vertelt het aan een leidinggevende, en die leidinggevende vertelt het aan zijn baas. Dat idee van een of twee zinnen wordt de katalysator voor elke stap in het proces van ontwikkeling, pitching, productie, en uiteindelijk marketing aan de kijkers en het publiek. Die paar zinnen zijn een uitgangspunt voor het volledige verhaal, maar ze blijven de toetssteen voor alles om dat kernidee te dienen.

Hier is wat professioneel advies over het schrijven en pitchen van loglines die verkopen:

1.Know The Difference Between A Tagline & A Logline:

Films kunnen op de markt worden gebracht aan het publiek met taglines die meeslepend klinken, maar ze geven niet de details die nodig zijn bij het pitchen om een project te verkopen.

“In een wereld waar gerechtigheid heeft gefaald, vecht één vrouw om de waarheid aan het licht te brengen!” is een voorbeeld van het type “poster tagline” dat we zouden kunnen zien, maar het geeft ons meer van het thema van de film, in plaats van het eigenlijke verhaal.

Bij het schrijven en pitchen van een logline voor een nieuw scenario, kan de one-liner nog steeds slimme bewoordingen hebben, maar moet veel explicieter zijn. Hier is wat een logline zou kunnen zijn voor dezelfde film-

“Wanneer een gerechtelijke dwaling een corrupte politicus vrijlaat, gaat Rebecca Manning diep in de onderbuik van K-Street en de wereld van de lobbyisten om de waarheid te onthullen”.

Dit voorbeeld vertelt ons de specifieke premisse, de wereld die het verhaal verkent, en de specifieke benarde situatie van ons hoofdpersonage…in één zin. Het is genoeg informatie voor een lezer om te weten of het onderwerp en het verhaal hem bevallen, en als dat zo is, zal hij openstaan om meer te lezen. En als ze meer lezen, zullen ze een idee krijgen van waar het verhaal heen gaat en zullen ze beter weten of de juiste keuzes zijn gemaakt voor hoe het verhaal zich ontvouwt.

2.Ken uw verhaal:

Loglines zijn ook een goede lakmoesproef. Door er een te schrijven, test je hoe goed je je verhaal of concept kent, en of dat verhaal daadwerkelijk een duidelijke en originele kern heeft. Als je de kern van je verhaal en hoofdpersonage kent, kun je de beste logline voor je pitch ontwikkelen. In scenarioschrijven & film, de logline bijna altijd richt zich op de benarde situatie van het hoofdpersonage. In scripted televisie, kan een logline hetzelfde doen, maar kan vaak een algemene agenda omvatten met betrekking tot de hoofdpersonen en de wereld of setting waarin het zich afspeelt. Een logline voor gescripte televisie moet het potentieel voor een lange ontwikkeling van het verhaal verkopen, eerder dan één enkel verhaal. Als de pitch voor een Reality TV serie is of een andere ongescripte serie, dan kan het zo simpel zijn als het beschrijven van het onderwerp en hoe het zich afspeelt, zodat we een formule kunnen zien die onderhoudende inhoud zou creëren.

The Imaginary What-If!

Als de eerste stap in het verkopen van een pitch voor tv of film het hebben van een slim gemaakte logline is, dan is de eerste stap in het creëren van een geweldig verhaal premisse het gebruik van de kracht van je verbeelding, en een leuke manier is het gebruik van “The Imaginary What-If”…. Het mengen van ironische omstandigheden en personages zorgt voor chemie, komedie en conflict. Het is een geweldige oefening, en vaak een toegangspoort tot briljante verhaalconcepten. “Wat als een jongen bevriend zou raken met een verdwaald buitenaards wezen en hem mee naar huis zou nemen? Wat als dinosaurussen gekloond zouden worden? Wat als een ontevreden scheikundeleraar op school meth begon te produceren? Wat als iemand uit een coma ontwaakt en ontdekt dat de wereld is overgenomen door een zombie-apocalyps? Dit zijn de zaadjes die de verbeelding van anderen die een pitch lezen op gang brengen, en het verhaal voeden. Veel plezier, en wees slim met je ‘wat als’-ideeën!

4.Nothing Is Perfect, Just Better Or Worse:

Het doel bij het maken van een goede logline voor TV of film, is om te vertellen wat we eigenlijk kijken, en niet in de val van het vertellen van alleen het thema. Het is een balans van beide, met meer nadruk op het verhaal dan het thema. Als er betere keuzes worden gemaakt, opent een goede logline onze geest en kunnen we het potentieel voor verhaal zien. Laten we er een paar uitproberen en zien welke het beste aanvoelen.

“Wanneer de patriarch van een misdaaddynastie wordt vermoord, moet zijn onwillige zoon de concurrerende families systematisch vernietigen om weer respect en controle te krijgen.”

“In een wereld waar anarchie heerst, moet één vrouw vechten om te overleven en gerechtigheid te vinden.”

“Een huwelijk is al moeilijk genoeg. Maar kunnen ze de schoonmoeder overleven?”

“Twee gevangen mannen van verschillende klasse en ras vinden verlossing wanneer ze elk hun eigen demonen onder ogen moeten zien, en vinden troost en hoop door nuttige daden van fatsoen onder hun medegevangenen.”

Wij vinden Logline nummer 1 & 4 beter dan nummer 2 en 3. Ze zijn specifiek genoeg om ons te laten zien waar het verhaal eigenlijk over gaat. De anderen dienen beter als taglines of teasers, maar vertellen niets van het eigenlijke verhaal. Hier zijn nog een paar voorbeelden van loglines voor TV- en filmpresentaties om een idee te krijgen hoe ze overkomen…

TV Logline Examples:

“Een meest gezochte vluchteling werkt samen met een beginnende FBI-profiler om criminelen en terroristen op te pakken in deze misdaadserie.”

“In de jaren die volgen op een zombie-apocalyps, reist een groep overlevenden onder leiding van een voormalig politieagent, op zoek naar een veilig en beschermd thuis. Maar het zijn hun interpersoonlijke conflicten die een groter gevaar vormen voor hun overleving dan de zombies die door het land zwerven.”

“Een jongeman leidt zijn eigenaardige familie en hun vastgoedontwikkelingsbedrijf na een fiasco met effectenfraude waardoor de vader in de gevangenis belandde.”

“Een blik op de machtige reclamewereld in het New York van de jaren ’60, van de directiekamer tot de slaapkamer.”

Film Logline Examples:

“Een zeventienjarige aristocraat wordt verliefd op een charmante maar arme artiest aan boord van de luxueuze, noodlottige Titanic.”

“Een kind met problemen verzamelt de moed om een vriendelijk buitenaards wezen te helpen ontsnappen aan de aarde en terug te keren naar zijn thuiswereld.

“De concurrentie tussen het bruidsmeisje en een bruidsmeisje, over wie de beste vriend van de bruid is, dreigt het leven van een werkloze banketbakker overhoop te gooien.”

“Een seksueel gefrustreerde vader uit de voorsteden heeft een midlifecrisis nadat hij verliefd is geworden op de beste vriendin van zijn dochter.”

Sinds het pitchen een proces is waarbij je het idee en het verhaal verkoopt, laten we eens luisteren naar enkele van onze topprofessionals over het proces van het creëren en pitchen voor tv en films…

Schrijvers & Creators On Pitching TV Shows:

“Mensen reageren op persoonlijke verhalen. Het maakt niet uit wat je verhaal is… koppel het aan iets dat echt gebeurd is… en een emotionele haak heeft, en echt lijkt.”

Producent Bill Lawrence vertelt over het maken van tv-shows: (“Scrubs”, “Spin City”, “Cougar Town”, “Friends”, “Boy Meets World”, “Undatable”)

“Waar je naar op zoek bent, is intentie en obstakels. Je bent op zoek naar conflict.”

Scenarioschrijver en Oscarwinnaar Aaron Sorkin, (“The West Wing”, “Moneyball”, “The Social Network”, “A Few Good Men”) over het vinden van ideeën: “Met The Social Network, zag ik een tien pagina’s tellend boekvoorstel… en begraven in dat boekvoorstel waren deze twee rechtszaken die aan de gang waren. Toen ik dat zag- het is niet zo dat ik de hele film voor me kon zien of zo, maar ik wist gewoon dat dat een pitch was waar ik op in kon haken. Waar je naar op zoek bent is intentie en obstakel. Je bent op zoek naar een conflict. Over het algemeen zijn de conflicten waar ik over schrijf ideeën. Het is meestal een conflict van ideeën, en wat je wilt is dat de concurrerende ideeën even sterk zijn.”

“Als beide plotlijnen de sleutel tot je verhaal zijn, moet je dat duidelijk maken in de logline.”

Scenarioschrijver, John August

(“Big Fish”, “Charlie’s Angels”, “Titan A.E.”, “Charlie & The Chocolate Factory”) over het schrijven van een logline voor verhalen met twee plotlijnen: “Als beide plotlijnen belangrijk zijn voor je verhaal, moet je dat duidelijk maken in de logline. Anders loop je het risico dat toekomstige lezers het gevoel krijgen dat je ze in de maling hebt genomen. “Grote vis’…Ik maak de parallelle structuur duidelijk: ‘Het is het verhaal van het leven van een man, verteld zoals hij het zich herinnert: vol wilde, onmogelijke overdrijvingen. Tegelijkertijd probeert zijn volwassen zoon de waarheid van de fantasie te scheiden voordat zijn vader sterft.”

“Ken je idee van binnen en van buiten. Wees origineel. Wees grondig. En wees niet slim… wees duidelijk.”

Uitvoerend producent, Phil Gurin

(“Shark Tank”, “Weakest Link”) deelt zijn benadering van het creëren en pitchen van showideeën en het opbouwen van een carrière. Bekijk ons interview met Phil voor een aantal geweldige inzichten voor nieuwe schrijvers en producenten. Uit ons gesprek: “Ken je idee van binnen en van buiten. Stel jezelf alle moeilijke vragen voordat je iemand je idee gaat voorleggen. Wees niet afleidend; als je dat wel bent, ben je waarschijnlijk te laat om het te verkopen. Wees origineel. Wees grondig. En wees niet slim, wees duidelijk. Het zal helpen bij de pitch. Wat willen we? Iets zien dat onze interesse vasthoudt. Wat dat ook is, in welke stemming we ook zijn. Reality televisie is nu zo volwassen dat het dezelfde ups en downs heeft als de scripted business. Dingen bewegen in golven, in cycli, en de ene soort realiteit zal leiden tot een andere en dan weer een andere en dan misschien weer terug.”

Netwerken om te pitchen:

Wanneer je je pitch hebt verankerd met een listige Logline, laat het dan licht zien! Ga ermee naar producenten en leidinggevenden.
Industry Market Online:Writers Vault