Save the Cat Beat Sheet vs. Screenplay Sequences.

Hoe nuttig is een Save the Cat beat sheet (ook bekend als de “Blake Snyder beat sheet”) voor de beginnende schrijver?

Is het een sjabloon dat iedereen kan gebruiken om zijn verhaal in te passen en geweldige resultaten te krijgen? Of is het een screenwriting-door-nummers-methode die niet veel helpt?

En wat zijn screenplay-sequenties? Kun je ze beter gebruiken om je scenario te structureren? Of maken ze je schrijven gewoon te “mechanisch”?

In dit bericht gaan we beide structuurmethoden vergelijken, hun voors en tegens bespreken en onthullen hoe je ze kunt combineren om tot de perfecte scenario-structuur te komen.

We gebruiken de film Up in the Air als voorbeeld voor beide methoden, dus het is misschien een goed idee om hem eerst te bekijken of opnieuw te bekijken als je geheugen een beetje wazig is.

Klik om dit bericht te tweeten.

Note: Sommige van de onderstaande items kunnen affiliate links bevatten, wat betekent dat als je aankoop via die link, krijgen we een kleine commissie, maar je betaalt geen cent extra.

Save the Cat beat sheet 101.

Als je niet bekend bent met dit enorm populaire screenplay beat sheet sjabloon, hier is een kort overzicht van Blake Snyder’s Save the Cat website zelf:

“Blake gecodificeerd een gemeenschappelijke structuur, een universele sleutel tot elk succesvol verhaal te ontgrendelen: de vijftien verhaal beats van de Blake Snyder Beat Sheet.”

(De nummers tussen haakjes hebben betrekking op paginanummers in een typische 110-pagina’s feature screenplay.)

Openingsbeeld (1)
Gesteld thema (5)
Opzet (1-10)
Katalysator (12)
Debat (12-25)
Break into Two (25)
B-story (30)
Fun and Games (30-55)
Midpoint (55)
Bad Guys Close In (55-75)
All Is Lost (75)
Dark Night of the Soul (75-85)
Break into Three (85)
Finale (85-110)
Final Image (110)

Van elk van deze vijftien beats wordt gezegd dat ze in elke succesvolle (en meestal mainstream) film voorkomen-meestal in deze volgorde en ergens op of rond deze pagina’s.

Als u niet weet wat elke beat vertegenwoordigt, is het de moeite waard om even op internet te zoeken of het boek Save the Cat en/of Save the Cat Goes to the Movies aan te schaffen.

(Full disclosure: dit bericht bevat affiliate links, wat betekent dat als u iets koopt met behulp van deze links wij een kleine commissie ontvangen zonder extra kosten voor u.)

Save the Cat beat sheet voorbeeld.

Hier is hoe de Blake Snyder beat sheet sjabloon van toepassing is op de film Up in the Air.

(Noot: deze Save the Cat beats zijn niet door ons bepaald, maar staan op de officiële Save the Cat website in hun Up in the Air beat sheet.)

Klik op het bovenstaande voorbeeld of download hier de volledige Up in the Air Save the Cat beat sheet PDF.

Save the Cat beat sheet: PROS.

In tegenstelling tot sommige scenario-schrijven methoden, de Save the Cat beats uit te leggen dingen in een duidelijke en onderhoudende manier die concepten gemakkelijk te begrijpen.

Maar laten we eens ingaan op wat de echte pro’s zijn van het gebruik van dit scenario-schrijven beat sheet.

De Save the Cat beats dwingen je om je te concentreren op specifieke structurele elementen.

Misschien wel het beste aspect van de Save the Cat beat sheet is dat het je laat nadenken over specifieke alomtegenwoordige beats in de meeste film protagonisten ‘reizen.

Het zet je aan het denken over momenten en verzamelingen van scènes die van invloed zijn op de held, maar die anders misschien waren weggelaten.

Zo zijn bijvoorbeeld alleen al deze vier secties goud waard voor elke aspirant-scenarist:

Debat (12-25)

Fun and Games (30-55)

Bad Guys Close In (55-75)

Dark Night of the Soul (75-85)

Elk onderdeel is een uiterst krachtige verzameling scènes die, mits goed uitgevoerd, gegarandeerd elk verhaal versterken.

Dit komt omdat ze resoneren met lezers op een diep niveau dat is verbonden met oude verteltechnieken waarbij menselijke angsten en verlangens een rol spelen.

We raden ten zeerste aan jezelf vertrouwd te maken met alle Save the Cat-beats, maar het implementeren van deze vier zal echt helpen je script boven het gewone uit te tillen.

De Save the Cat beat sheet benadrukt het belang van het B-verhaal.

Een ander fantastisch aspect van de Save the Cat beat sheet is dat het je eraan herinnert om een B-verhaal personage op te nemen.

En, net zo belangrijk, om je aan het denken te zetten over hoe hij of zij van invloed is op het belangrijkste A-verhaal.

Dit B-verhaal personage is zo belangrijk omdat ze het thema van de film verpersoonlijken.

Zij zijn het personage dat, meer dan wie ook in het script, verantwoordelijk is om de hoofdpersoon het thema te doen begrijpen en dus veranderen.

In het geval van Up in the Air, is dit personage, natuurlijk, Alex. Zij is degene die het meest verantwoordelijk is voor het maken van Ryan zien dat hij in feite andere mensen, liefde en een gezin nodig.

Over het geheel genomen, heeft de Blake Snyder beat sheet een enorme bijdrage geleverd aan het brengen van de B-verhaal naar de voorgrond van aspirant-scenaristen ‘geesten, die kan alleen maar een goede zaak zijn.

The Save the Cat beats dienen als een geweldige checklist.

The Blake Snyder beat sheet komt echt tot zijn recht wanneer het wordt gebruikt als een checklist nadat je de algemene structuur van je script hebt afgebroken.

Als je eenmaal een algemeen idee hebt van hoe alle drie de aktes moeten uitspelen, is het een zeer nuttige oefening om terug te gaan en ervoor te zorgen dat je alle juiste momenten in het verhaal opneemt volgens het scenario beat sheet sjabloon.

Bijvoorbeeld:

– Maakt je hoofdpersoon keuzes die resulteren in een “Break Into Two”, “Midpoint” en “Finale”?

– Is er een “Fun and Games” gedeelte direct nadat we Act 2 binnengaan waarin we de “belofte van de premisse” in actie zien?

– Zien we een moment van stille wanhoop in een “Dark Night of the Soul”?

Zo nee, waarom niet? Probeert u opzettelijk “de regels” te breken om origineler te zijn?

Of zou uw script er baat bij hebben om dezelfde beat te gebruiken die in de meeste Hollywood-films van alle genres te vinden is?

Bewaar de Cat beat sheet: CONS.

Nou, de Blake Snyder beat sheet sjabloon heeft ook een aantal tegenstanders. Voornamelijk, omdat, nou ja, het is een sjabloon.

Dus laten we eens een kijkje nemen op enkele van de belangrijkste zorgen die we horen van schrijvers.

Het Save the Cat beat sheet kan “structuur angst” aanmoedigen en verstikken de creativiteit.

Misschien wel het grootste probleem dat mensen signaleren met de Save the Cat beat sheet is dat het “structuurangst” aanmoedigt – een bekende medische aandoening waarbij aspirant-scenaristen overdreven angstig worden voor omslagpunten en paginanummers.

De kans om te worden toegebracht lijkt toe te nemen met elk Save the Cat beat sheet-voorbeeld dat de schrijver bestudeert.

Eindelijk kan het gebeuren dat mensen die hieraan lijden, hun verbeelding helemaal negeren bij het uitwerken van een script en zich in plaats daarvan concentreren op het herontwerpen van het script om het perfect in het Save the Cat-sjabloon te laten passen.

Zoals je je kunt voorstellen, is het niet de bedoeling dat scenarioschrijvers geobsedeerd raken door dingen als ervoor zorgen dat de katalysator op pagina 12 plaatsvindt of dat de slechteriken pas tussen pagina 55 en 75 in de buurt komen.

Stellen we ons eens voor dat de schrijvers van Up in the Air het script hadden geschreven volgens het voorbeeld van het Save the Cat-sjabloon. In dat geval zou Ryan B-figuur Alex niet in minuut 11 ontmoeten, maar pas in minuut 30, waar hij “verondersteld” wordt haar te ontmoeten.

En daarbij zou zijn hele karakterboog aanvoelen alsof het een eeuwigheid duurt voordat hij op gang komt.

Dus onthoud altijd dat je geen verhaal moet schrijven dat past in de beat sheet van het script, maar dat je een verhaal moet schrijven en dan de beat sheet als inspiratie moet gebruiken.

Studie van Save the Cat beat sheets kan soms verwarrend zijn.

Studie van de structuur van een film is altijd tot op zekere hoogte subjectief. Maar sommige Save the Cat beat sheets kunnen volkomen logisch zijn en andere niet.

Wat de vraag kan oproepen, hoe weet je welke “correct” zijn en welke niet?

Laten we bijvoorbeeld eens kijken naar een paar discutabele momenten uit de Up in the Air screenplay beat sheet:

– Vindt de Break Into Two echt plaats in minuut 47 wanneer Ryan en Natalie al mensen aan het ontslaan zijn? Of zou het in minuut 26 moeten zijn, wanneer Ryan met haar op pad wordt gestuurd?

– Vindt het Midpoint echt plaats in minuut 80, wanneer Ryan Alex uitnodigt voor de repetitie? Of op de ochtend na het bootfeest, als hij haar zegt: “Hé… ik vind je echt leuk”, midden in de film, in minuut 59?

– Vindt het All is Lost-moment echt plaats als Ryan Jim overhaalt om te gaan trouwen, in minuut 84? Of wanneer de seismische verschuiving in Ryans relatie met Alex plaatsvindt vlak nadat hij op haar voordeur heeft geklopt in minuut 93?

Wanneer je ook nog bedenkt dat de Up in the Air-scenplay beat sheet een veronderstelde katalysator bevat die pas in minuut 20 arriveert, een Fun and Games-sectie in Act 1 in plaats van Act 2, en een Bad Guys Close In-sectie in Act 2 in plaats van Act 3, is het makkelijk te begrijpen hoe de zaken een beetje verwarrend kunnen worden.

Screenplay Sequences 101.

Het algemene idee achter screenplay sequences is dat de traditionele drie grote aktes waaruit een film bestaat, in feite worden ondersteund door zeven “minifilms” – die elk ongeveer 10-15 minuten duren.

Elke sequentie kan worden beschouwd als een “minifilm”, omdat ze een begin, een middenstuk en een einde heeft, die kunnen worden beschouwd als “aktes”, en aan het eind een climax. Deze Climax brengt de hoofdpersoon ofwel dichter bij of verder weg van hun algemene doel.

Je kunt hier meer lezen over de methode van de screenplaysequenties, maar laten we voor nu illustreren hoe sequenties werken door ze toe te passen op Up in the Air.

Leren schrijven met behulp van sequenties kan het beste worden bereikt door veel schetsen van films te schrijven terwijl u ze op het scherm bekijkt.

Schrijf gewoon een miniatuurschets van elke scène terwijl deze speelt, en splits vervolgens alle scènes in het resulterende document op in sequenties. U kunt meer lezen over het schrijven van een script outline hier.

Je moet eindigen met een outline die 3-5 pagina’s lang en dat geeft je een duidelijk overzicht van de hele film en hoe het op te splitsen in zeven sequenties.

Screenplay Sequences beat sheet voorbeeld.

Hier is hoe de plot van Up in the Air eruit ziet wanneer opgesplitst in sequenties.

Klik op het voorbeeld hierboven of download de volledige Up in the Air sequences PDF hier.

Sequences screenplay beat sheet: PROS.

De bovenstaande sequentie uitsplitsing is slechts een basis. U kunt veel meer in detail door het breken van elke sequentie nog verder naar beneden, maar voor de doeleinden van deze post laten we eens kijken naar de voors en tegens.

Sequence beat sheets geven je een plot x-ray.

Er is nergens te verbergen in een verhaal dat is geschetst en opgesplitst in sequenties. Het is alsof je een plot onder een röntgenapparaat bekijkt.

Elke scène staat op de pagina, zodat je gemakkelijk kunt zien hoe het plot in elkaar steekt.

En hoe meer verslagen je schrijft, hoe gemakkelijker het is om te zien waar alle belangrijke keerpunten liggen en hoe het plot in duidelijke reeksen uiteenvalt.

In Up in the Air bijvoorbeeld, als het plot eenmaal scène voor scène is uitgelegd, is het vrij eenvoudig om te zien hoe de eerste sequentie het leven van Ryan opzet en (letterlijk) een climax bereikt met zijn ontmoeting met Alex.

Het is ook iets dat je onbewust voelt terwijl je naar de film kijkt…

Nadat Alex Ryan welterusten kust bij hun eerste ontmoeting, is er een sterk gevoel dat de ene sequentie is afgelopen en de andere is begonnen wanneer we Ryan de volgende dag zien winkelen voor stropdassen.

Maar, zoals we al zeiden, veel hiervan komt met oefening en het simpelweg opdelen van zoveel films als je kunt in grote lijnen.

Het gebruik van sequenties maakt plotten gemakkelijker.

Waar de Save the Cat beats zijn gebaseerd op de oude drie-act structuur paradigma, de sequentie aanpak gaat een stap verder door het op te splitsen in zeven meer beheersbare 10 tot 15 minuten “mini-movies.”

Gecombineerd, elke sequentie / “mini-movie” onderbouwt de traditionele drie-act structuur, vaststelling van elke schijnbaar vrij zwevende plot punt op zijn plaats.

Met de sequentiemethode heb je twee extra climaxen in akte 2, aan het eind van sequentie C en sequentie E (timings zijn bij benadering):

Akte 1
Akte A (15)
Akte B (30)

Akte 2
Akte C (45)
Akte D (60)
Akte E (75)
Akte F (90)

Akte 3
Volgorde G (105)

Nu, in plaats van te verdwalen en te proberen 60 pagina’s plot in akte 2 te vullen met alleen een tussenpunt om het te onderbreken, hoef je nog maar 10-15 pagina’s te vullen voor je weer een climax bereikt.

Over het geheel genomen, sequenties geven je protagonist een reeks van kleine doelen om naar toe te werken, in plaats van slechts een grote een op het Midpoint en het einde van elke Act.

Het gebruik van sequenties dwingt je om je te concentreren op zeven grote keerpunten.

Sequenties bieden meer een “big picture” overzicht van de filmstructuur, in tegenstelling tot de Blake Snyder beat sheet die zich richt op delen van het plot en specifieke paginanummers.

Weten, bijvoorbeeld, dat je een personage het thema moet laten noemen rond pagina 5, is niet veel hulp als het gaat om het maken van de grote lijnen van je verhaal.

Bij sequenties gaat het er echter alleen maar om dat te doen: ervoor zorgen dat het verhaal duidelijke keerpunten bevat die elk een grote klap aan je hoofdpersoon toebrengen, zo:

Akte 1
Sequentie A: Ryan ontmoet Alex
(een positieve spelveranderaar)

Sequentie B: Ryan wordt gedwongen Natalie het klappen van de zweep te laten zien
(een negatieve klap)

Act 2
Volgorde C: Ryan laat Natalie zien dat hij nog steeds nodig is op de weg
(een positieve spel-veranderaar)

Volgorde D: Ryan begint verliefd te worden op Alex
(een positieve game-changer)

Volgorde E: Ryan wordt voorgoed van de weg gehaald
(een negatieve klap)

Volgorde F: Ryan realiseert zich dat Alex getrouwd is
(een negatieve klap)

Act 3
Volgorde G: Ryan belandt weer waar hij begon: alleen
(een tragische knock-out)

Elke sequentie eindigt met een grote positieve of negatieve seismische verschuiving in Ryans wereldbeeld – of dat nu op het A- of het B-verhaal is.

Klik om dit bericht te tweeten.

Sequences methode: CONS.

Zoals het Save the Cat beat sheet sjabloon, heeft het gebruik van sequenties ook zijn tegenstanders. Laten we er eens een paar bekijken.

Het gebruik van sequenties slaat de kleinere beats over.

Omgekeerd, als je alleen op sequenties zou vertrouwen en je op het grote geheel zou richten, zou je die kleinere beats kunnen missen.

Een voordeel van het beatblad Save the Cat is dat het je aan het denken zet over zaken als het verwoorden van het thema en openings- en slotbeelden.

En het dwingt je om op zijn minst te overwegen secties op te nemen als het debat en Bad Guys Close In enzovoort.

De sequentiemethode daarentegen doet dat niet. Daarom is het een goed idee om beide te leren en naar beide te verwijzen tijdens het plotten van een verhaal.

De sequentiebenadering kan ook “structuurangst” veroorzaken.

Net als bij het Save the Cat beat sheet-sjabloon, is het schrijven via een sequences beat sheet ook een soort sjabloon.

Aspirerende schrijvers zeggen vaak dingen als: “De reden waarom alle Hollywood-films slecht zijn, is omdat ze allemaal hetzelfde sjabloon volgen. En sequenties zijn een deel van het probleem.”

Het is waar dat niet elke film in een paradigma van zeven sequenties zal passen. Sommige films hebben er acht. Sommige negen. Sommige arthousefilms lijken helemaal niet op een sequentie-achtige structuur te lijken.

En dat is prima. Maar, nogmaals, net als bij de Blake Snyder beat sheet, zijn sequenties gewoon een heel gebruikelijk patroon dat je in de meeste succesvolle films terugziet.

Onze Up in the Air sequence breakdown is slechts een basisoverzicht. Het is mogelijk om veel dieper te gaan en te verdwalen in de fijne kneepjes van positieve naar negatieve keerpunten en sequenties binnen sequenties, enz.

Bij voorbeeld, elke sequentie kan worden beschouwd als een op zichzelf staande “mini-film.” Maar binnen elke film zijn drie nog kleinere films met hun eigen drie-acts structuur, zoals deze aan het eind van Sequence A:

Act 1

Ryan arriveert in Dallas. In een hotel knoopt hij een gesprek aan met een vrouw aan de bar: Alex Goran (oproep tot actie). Zij is net als hij een medereiziger (act 1 turning point).

Act 2

Later vergelijken ze kaarten. Ze kan niet geloven dat hij een American Airlines conciërge kaart heeft. Ze flirten over hoeveel mijlen hij heeft afgelegd (middenpunt). Later wisselen ze verhalen uit over de Mile High Club. Later komen ze aan op zijn kamer (act 2 keerpunt).

Act 3

Na de seks zeggen ze dat ze dit nog een keer moeten doen en boeken het in hun agenda’s (act 3 keerpunt). Alex gaat terug naar haar kamer en ze kussen elkaar welterusten (climax).

Hoewel dit niveau van analyse nuttig kan zijn, kan het ook bijdragen aan “structuurangst”, dus, nogmaals, het kan het beste worden gebruikt om een plot aan te scherpen nadat je de kale feiten hebt uitgewerkt, niet ervoor.

Conclusie

Welke structuurmethode is dus beter? Het antwoord is geen van beide. Ons advies is om niet alleen op de een of de ander te vertrouwen, maar om ze in combinatie met elkaar te gebruiken.

Gebruik sequenties om de grote overkoepelende keerpunten in het A- en B-verhaal van je protagonist vast te leggen.

Gebruik het Save the Cat beat sheet-voorbeeld om die specifieke beats en passages vast te leggen die een plot op een subliminaal niveau bij het publiek laten resoneren.

Wees voorzichtig dat je met geen van beide methodes in theorieland blijft steken. Analyseer zoveel Save the Cat beat sheet voorbeelden als je wilt, maar probeer ze niet als evangelie te nemen.

En verstik zeker niet je eigen creativiteit alleen maar om een van beide sjablonen te volgen.

We hopen dat je deze Save the Cat beat sheet vs. scenario sequenties vergelijking nuttig vond. Als je vragen of opmerkingen hebt over sequenties of het Blake Snyder beat sheet, laat het ons dan weten in het commentaarveld hieronder.

Hield je van dit bericht? Lees hier meer over de structuur van een scenario…

Wat is een spannend incident in een scenario? De ultieme gids

Nee, er zijn niet slechts 2 of 3 scenariobeats in akte 1… Er zijn er 12

Hoe gebruik je het 500 Days of Summer-script om niet-lineaire verhalen te leren