Notes van Pauline Kael, New Yorker Magazine

Een van de zeldzame films die een magische sfeer weet te bereiken. Als je deze film ziet, is het alsof je op een vliegend tapijt wordt vervoerd; je wilt er niet meer af. (Het is misschien wel de beste kinderfilm ooit gemaakt.) In deze eerste speelfilm van Carroll Ballard (net als in zijn eerdere korte films en documentaires) is de visuele verbeelding die hij op het natuurlijke landschap loslaat zo intens dat zijn beeldtaal je het gevoel geeft een heiden te zijn – alsof je aanraakt terwijl je alleen maar kijkt. Zijn grote scènes hebben een sensuele, trancelerende kwaliteit. De film speelt zich af in 1949, maar hij lijkt buiten de tijd te staan. En deze gedistilleerde atmosfeer maakt het mogelijk om een eenvoudig jongen-dier verhaal om te toveren tot iets mythologisch. Het gevoel van verwondering van de jongen herinnert aan “Pather Panchali”, maar er zijn ook elementen van de fantasie van de Arabische Nacht die doen denken aan “The Thief of Bagdad” uit 1940, maar dan zonder het theatrale van de film. Wanneer de jongen, alleen op een onbewoond eiland met het paard, hem lokt met een geschenk van zeewier en hem uiteindelijk berijdt, bent u het misschien eens met de man die zei dat hij, toen hij de film zag, het gevoel had dat hij de emotionele bronnen van mysterie en betovering herontdekte. Met Kelly reno als de elfjarige jongen, en Mickey Rooney, Hoyt Axton, Teri Garr, en Clarence Muse. Gebaseerd op de roman van Walter Farley uit 1941; het scenario is van Melissa Mathison (die later “ET” schreef), Jeanne Rosenberg, en David D. Witliff. De cinematografie is van Daleb Deschanel; de montage is van Robert Dalva.

(Arabian-Horse-World, april 1978) De lichten zullen dimmen, het doek zal opgaan, en voordat er tijd is om Francis Ford Coppola te zeggen zal de filmmagie van Walter Farley’s THE BLACK STALLION® zich voor ons op het scherm ontvouwen. Het zal allemaal heel natuurlijk en geloofwaardig lijken, die ongelooflijke prestaties en hartveroverende avonturen. Maar het productieverhaal achter THE BLACK STALLION® evenaart bijna het drama dat zich op het scherm afspeelt. THE BLACK STALLION® is zeker de zwaarste paardenfilm die ooit ondernomen is. Duizenden kilometers werden afgelegd om de juiste locaties te vinden die nodig waren voor de film, die varieerde van historische sets die leken op Flushing, N.Y. in 1947, tot een kaal, onbewoond eiland in de Middellandse Zee. Twee racebanen waren nodig, net als de speciale effecten van een groot schip dat in een hevige storm op zee zinkt. Het grootste deel van de actie moest buiten worden opgenomen, waardoor zowel paarden als bemanning waren overgeleverd aan het heersende weer. En dan was er nog het meest onvoorspelbare element van allemaal, paarden die unieke en moeilijke stunts moesten uitvoeren, vaak op bijna ontoegankelijke en gevaarlijke locaties.

Het eerste logistieke probleem was het vinden van een paardenster die de legendarische schoonheid, grootte en majesteit van het “beroemdste fictieve paard van de eeuw” kon evenaren. Producenten Tom Sternberg en Fred Roos en regisseur Carroll Ballard waren maandenlang op zoek naar de geschikte Arabische hengst, reisden naar Engeland, Marokko, Egypte en door de Verenigde Staten. Uiteindelijk vonden ze hun “ster” in San Antonio, Texas- CASS OLE’, een van de meest geëerde Arabische showpaarden in de Verenigde Staten, eigendom van de 18-jarige Francesca Cuello. Hij was de Black Stallion®. Zijn zeldzame schoonheid zou een publiek grondig betoveren, en hij had de bereidheid en intelligentie om de veeleisende stunts uit te voeren die de rol vereiste. Omdat we ons vanaf het begin realiseerden dat geen enkel paard het volledige scala aan houding en expressie kon hebben dat nodig is voor de overgang van de Zwarte Hengst® van angstaanjagende wilde hengst naar geliefde metgezel, werden drie andere paarden getraind met CASS OLE’ voor de productie. FAE-JUR, een Arabische hengst van de Jack Tone Ranch in Stockton, werd door regisseur Ballard gekozen vanwege zijn unieke levendigheid, en twee paarden van stuntcoördinator Glen Randall, Jr. werden meer specifiek getraind voor de vecht- en renstunts. Alle vier de paarden werden in het voorjaar van 1977 samengebracht op de Randall Ranch in Newhall, Cal, voor een elf weken durende trainingssessie voordat de opnames begonnen. Acteur Kelly Reno, die de rol van Alec Ramsey speelt, vergezelde hen gedurende enkele weken. Kelly, een uitstekende ruiter, trainde met CASS OLE’ en bouwde een band op met zijn paardachtige tegenspeelster die een onschatbare bijdrage zou leveren aan de film.

Aan het einde van de trainingssessie hadden de paarden geleerd te reageren op visuele en vocale commando’s voor handelingen als komen wanneer ze geroepen worden, weggestuurd worden, uitgelaten worden, achteruit lopen en hun hoofd neerleggen. Naast deze standaardbewegingen leerden de paarden ook hun oren naar achteren te doen om woede te tonen, achterover te leunen, met hun poten op de grond te gaan staan, een slang te stampen, met hun hoofd te knikken, met hun mond een kus te simuleren en te gaan liggen. Tegen de tijd dat de camera’s klaar waren om te draaien, had de productie zijn liefhebbende paard, zijn bokkende paard, zijn wilde paard en zijn renpaard.

Arabian-Horse-World, April 1978

De filmproductie verdeelde zich in twee verschillende helften toen de locaties werden geregeld. Sardinië werd gekozen voor de eilandsequenties van de film vanwege de spectaculaire afgelegen gebieden langs de kust; en Toronto, Canada, werd gekozen als perfecte match voor de oostkust van de Verenigde Staten aan het eind van de jaren ’40. Er werden aparte productieleiders en art directors gekozen om toezicht te houden op de twee fasen van de productie, de ene met grotendeels een Canadese crew, de andere met een Italiaanse crew. Het filmen begon in Toronto op 4 juli 1977.

Voor de sets van Henry Dailey’s (Mickey Rooney) boerderij en de interieurs van het team, werden twee bucolische locaties gevonden in het grotere Toronto gebied, ongeveer 40 mijl van het stadscentrum. Een verlaten schuur, die uiteindelijk vernietigd zou worden voor de bouw van een nieuwe internationale luchthaven, werd door art director Earl Preston opgeknapt om magische kwaliteiten te onthullen. Met licht dat door het 100 jaar oude frame stroomt, werd een uitnodigend thuis voor de Black Stallion® gecreëerd. Er waren twee verschillende renbanen nodig, een voor de nachtelijke stiekeme trainingen, en een andere voor de wedstrijd die in Chicago plaatsvond. Fort Erie Racetrack, gelegen aan de grens met Ontario niet ver van Buffalo, N.Y. was perfect voor de 1947 periode track met zijn houten tribunes en dak, en Woodbine Racetrack in Toronto werd gekozen voor de nachtelijke sequenties. Met de hulp van de Ontario Jockey Club werd een speciale All-Star Jockey Invitational Race in Fort Erie, met beroemdheden als SEATTLE SLEW’s winnende jockey Jean Cruguet, gepromoot om de tribunes te vullen voor het filmen van de grote match race. Een enorme menigte werd aangetrokken om getuige te zijn van het evenement, maar het weer bleek niet mee te werken- de regen dwong tot uitstel van de opnames tot de volgende week, en de tijd was te kort om weer een volle menigte bijeen te krijgen voor de tweede poging.

Geweldig weer zou de hele Canadese operatie teisteren. De zomer van ’77 was een van de meest regenachtige en warmste ooit, met op een dag een temperatuur van 115 graden. Tijdens de nachtelijke opnames op Woodbine Racetrack, zorgde stortregen voor een modderpoel van twee meter diep op de baan, waardoor de productie nog meer vertraging opliep.

De opnames van de tweede eenheid, die een groot deel van de actie besloegen waar de Black Stallion® door een industrieel deel van de stad raast, bleken zeer succesvol, hoewel ze werden bemoeilijkt door de problemen om de menigte onder controle te houden. Het verkrijgen van toestemming om de straten van de stad te gebruiken was geen gemakkelijke taak, omdat de ambtenaren van Toronto terughoudend waren om de gevaren te riskeren van het hebben van een “wilde” hengst die naar believen tussen de trams, voetgangers en stoepkramen loopt.

Ten einde augustus vertrok een door en door natte en vermoeide ploeg naar het zonniger klimaat van de Middellandse Zee, maar hier moest een geheel nieuwe reeks problemen worden opgelost, opgelegd door afgelegen locaties en moeilijk begaanbaar terrein. De paarden werden vervoerd in een grote bestelwagen met verplaatsbare boxen die op elke plaats moesten worden opgezet en gedemonteerd, terwijl de bemanning in een karavaan het eiland doorkruiste.

De eerste plaats was het stadje Marina di Arbus aan de ruige westkust van het eiland. De toegang tot een gebied betekende een moeizame tocht over hoge zandduinen, waarbij alle camera-apparatuur met de hand in en uit de locatie moest worden gedragen – een situatie die de crew overal op Sardinië leerde accepteren.

Arbus was de locatie van twee van de moeilijkste stunts in de film. De eerste vereiste dat de Black Stallion® naar de kust zwom, de jonge Alec achter zich aan slepend. Een prestatie die enkele unieke problemen met zich meebracht. Er moest een speciale schuit worden gebouwd om het paard in te laden en naar zijn startpositie op zee te vervoeren. De aak, ontworpen door art director Aurelio Crugnola, werd in stukken naar de locatie gereden en onder het toeziend oog van waterspecialist Giorgio Gallani in elkaar gezet. De hele bevolking van Arbus verzamelde zich op het strand om te helpen met de montage en te kijken naar de spannende tewaterlating, zeker een “happening” voor het kleine en afgelegen dorp. De eerste poging om het paard op het schip te laden mislukte en paardentrainer Corky Randall liep bij die poging een hoofdwond op. Men dacht erover het project te staken, maar uiteindelijk raakte het paard gewend aan het water, en de aak bleek van onschatbare waarde.

De tweede stunt die in Arbus werd gefilmd, maakte iedereen ongemakkelijk: een groep dodelijke cobra’s werd uit Milaan ingevlogen met hun handler Carlo Guidi voor de scène waarin de Black Stallion® een slang moet stampen en doden die op het punt staat Alec te treffen. Het dodelijke gif werd uit elke slang gemolken voordat het werd gebruikt en een speciaal serum was bij de hand voor noodgevallen, maar de wetenschap dat een cobra twee keer zo snel kan reizen als twee benen maakte iedereen extreem nerveus.

Het ongemak dat gepaard ging met deze vroege stunts werd er niet minder op door de Spartaanse leefomstandigheden waarmee de crew te maken had. Omdat er geen hotel in de stad was, werden ze ondergebracht in een slaapzaal van een school zonder voorzieningen. Blootstelling aan zon, zand, zee en dysenterie maakten de situatie er niet beter op. Niet zonder opluchting begaf de bemanning zich naar de volgende plaats, Capo Caccia, een spectaculaire plaats, eveneens aan de westkust, waar de kliffen 800 voet boven de zee uitsteken. De plaats was gekozen vanwege de rotsachtige hoogten, waardoor alle apparatuur opnieuw met de hand over verticale afgronden moest worden gedragen. Maar de ontberingen van de locatie werden in de ogen van de crew meer dan goedgemaakt door de beschikbaarheid van een warm bad – het eerste in tien dagen.

De derde uitvalsbasis was La Caletta aan de oostkust van Sardinië. Er werd gefilmd op twee nabijgelegen locaties, Capo Comino en San Teodoro. Comino, een van de locaties die Lina Wertmueller gebruikte in SWEPT AWAY, was maanden tevoren gescout als een ideale plek om de eerste rit van de jongen op de Black Stallion® te ensceneren. Maar toen de ploeg arriveerde voor de eigenlijke opnames, was het strand bedekt met een halve meter rottend zeewier, en moest een ander strand worden gekozen. Het strand van San Teodoro, ongeveer 30 mijl verderop, werd perfect bevonden met een kilometerslange strook fijn wit suikerzand en een brede zandbank die ver uit de kust reikte, wat de veiligheid en het gemak van de actieopnames van het paard aanzienlijk verhoogde.

Midden september verhuisde de eenheid naar zijn vierde locatie, Costa Paradisio. Het strand, echt afgelegen, was omgeven door imposante rotsformaties. Omdat het alleen bereikbaar was per boot of via een smal stenen pad, was het noodzakelijk de paarden over de bergen te leiden, een tocht die drie uur per keer duurde. Voor de paardencrew was het vier weken durende verblijf in Costa Paradisio een uitputtende beproeving, maar er werden drie voortreffelijke scènes met paarden voltooid: de wilde “Black” valt Alec aan bij een zoetwater regenpoel als hij komt drinken; uitgehongerd accepteert en eet de hengst zeewier dat Alec voor hem heeft gevonden, en hun vriendschap komt tot stand en de hengst zwemt uit naar het reddingsschip als er vissers komen die Alec van het eiland halen. Voor de laatste sequentie werden speciale paarden ingevoerd uit de moeraslanden van Camargue, Frankrijk, waar zich een verbazingwekkend ras heeft ontwikkeld dat speciaal is aangepast aan het zwemmen op zee. Het gebruik van deze paarden verminderde de risico’s van sommige opnames in het water aanzienlijk, en maakte de realistische en verbluffende opnames mogelijk van “The Black” zwemmend in open zee.

De laatste locatie was Cala Ganone, aan de oostkust en alleen bereikbaar per boot. Het was ook een van de locaties die Line Wertmueller gebruikte in SWEPT AWAY, en is vooral beroemd om zijn grotten. Een constante frustratie bij het filmen van de buitenopnamen op Sardinië was het altijd aanwezige teken van beschaving. Omdat het eiland in het verhaal totaal onbewoond was, werd elke dag een speciale groep mannen ingezet om de stranden uit te kammen op zwerfvuil en voetafdrukken glad te strijken die zelfs op de hoogste, meest ontoegankelijk lijkende zandduinen werden gevonden. [Het filmen duurde negen weken, en ondanks de obstakels die het moeilijke terrein opwerpt, vindt regisseur Carroll Ballard dat de gevarieerde en ongewone schoonheid van Sardinië, vastgelegd op film, een spectaculaire achtergrond vormt voor de film.

Voor het laatste grote deel van de film reisden cast en crew naar de Cinecitta Studio’s in Rome, waar het zinken van het schip “The Drake” moest worden uitgevoerd. Twee delen van het schip, het dekdeel en de achtersteven, waren gebouwd in de buitenwatertank van de studio. De sets, ontworpen en uitgevoerd door art director Aurelio Crugnola, hebben de werkelijke afmetingen van een passagiersschip en zijn de grootste die ooit in die tank zijn gemaakt. Het achterschip, op een platform met vijf rupsbanden waaraan kabels zijn bevestigd om het schip te trekken terwijl het zinkt, werd in drie delen gebouwd, allemaal ondersteboven. Deze delen werden vervolgens door een kraan op hun rechterkant gerold en in de tank in elkaar gezet, een proces dat drie maanden in beslag nam.

Interieure decors die op de podia werden gebouwd, omvatten staterooms, gangen en een tekenkamer, allemaal speciaal ontworpen en verstevigd om enorme hoeveelheden water en een wild i schoppende hengst te weerstaan. Gelukkig kon Crugnola verschillende onderdelen redden van een oud schip dat op de nominatie stond om vernietigd te worden, en deze werden gebruikt voor decorstukken en rekwisieten. Toen de bouw voltooid was, was er een authentiek oud art-deco passagiersschip ontstaan. Er werd drie weken lang ‘s nachts gefilmd. Nauwkeurige coördinatie was vereist voor de schitterende scène waarin de Black Stallion® moedig ontsnapt van het zinkende schip.

Er moest een veilig pad worden verzekerd voor het paard, want de actie omvatte een prachtige sprong overboord en een duik door stormachtig water terwijl Alec Ramsay veilig naar de wal werd getrokken. De speciale effecten omvatten vuur, regen, wind en hoge golven, en wanneer alles in actie werd gezet was het lawaai zo oorverdovend dat communicatie op de set bijna onmogelijk werd.

Het is de verdienste van een onvermoeibare en bezorgde crew dat er geen paarden gewond raakten tijdens het maken van de film, omdat zowel de actie als de locatie risico’s opleverden bij elke bocht. Wanneer het doek opgaat in uw plaatselijke Bijou en u zich comfortabel in uw stoel nestelt met een zak popcorn, is wat u ziet misschien wel de beste paardenfilm ooit gemaakt, zeker de zwaarste. Het enige wat je hoeft te doen is ervan genieten, het werk is al gedaan. (© Copyright 1999 by Arabian-Horse-World, April 1978)

Cast en Credits

Alex Ramsey…………………………………….Kelly Reno
Henry Daley…………………………………….Mickey Rooney
Alec’s moeder………………………………..Teri Garr
Snoe………………………………………..Clarence Muse
Alecs vader………………………………..Hoyt Axton
Neville……………………………………..Michael Higgins
Jake………………………………………..Ed McNamara
Arabisch………………………………………..Dogmi Larbi
Jockey #1……………………………………John Burton
Jockey #2……………………………………John Buchanan
Becky……………………………………….Kristen Vigard
Rescue Captain……………………………….Fausto Tozzi
Archaeologist………………………………..John Karlson
Priester………………………………………Leopoldo Trieste
Afrikaans stamhoofd…………………………….Frank Cousins
Taurog………………………………………Don Hudson
Drake Kapitein………………………………..Marne Maitland
Veterinair…………………………………Tom Dahlgren

De Zwarte Hengst® wordt geportretteerd door: Cass-ole
Eigendom van San Antonio Arabians

The Film Makers

Executive Producer…………………………Francis Coppola
Produced by…………………………..Fred Roos, Tom Sternberg
Directed by…………………………..Caroroll Ballard
Screenplay by………..Melissa Mathison, Jeanne Rosenberg and William D. Wittliff

Van de roman “The Black Stallion®” door Walter Farley

Director of Photography………………….Caleb Deschanel
Editor…………………………………..Robert Dalva
Music by…………………………………Carmine Coppola
Art Directors…………………………….Aurelio Crugnola, Earl Preston
Production Managers………………….Allesandro von Normann, Tedd Holliday
Assistent Regisseur………………………..Doug Clayborne
Paardentrainer…………………………….Corky Randall
Stunt Coördinator…………………………Glenn (J.R.) Randall
Executieve Assistent……………………….Jack Fritz
Assistenten van de Producent………………..Deborah Fine, Sherry Nisewaner
Productie Assistenten…………………….Tim Farley, Colin Michael Kitchens
Locatie Managers Canada……………………Bill Corcoran, David Lister
Supervising Sound Editor…………………..Alan Splet
Associate Editors………………………….Todd Boekelheide, Diana Pellegrini
Music Supervising and Editing……………..Dan Carlin, Jr, La Da Productions Inc.
Sound Editors……Todd Boekelheide, Diana Pellegrini, Stephen Stept, Richard Burrow
Dialoog Editor………………………….John Nutt
Recording Mixers………………………Bill Varney, Rick Kline, bob Minkler
Casting US………………………………Vic Ramos
Casting Canada…………………………..Claire Walker, Stuart Aitkens
Tweede eenheid Gefotografeerd door………………..Stephen H. Burum, A.S.C.
Aanvullende Fotografie……………………Robert Dalva

Van Omni Zoetrope Studios United Artists/ A Transamerica Company

The Black Stallion® – Movie Reviews

Van Amazon.com

Gebaseerd op de geliefde roman van Walter Farley, werd deze familieklassieker uit 1979 geprezen door niemand minder dan de hard-to-please criticus Pauline Kael, die schreef dat “het misschien wel de beste kinderfilm is die ooit gemaakt is.” Het tijdloze verhaal van The Black Stallion®, dat van begin tot eind een visueel feest is, speelt zich af op bijna mythische wijze. Een jonge jongen overleeft een schipbreuk en strandt op een verlaten eiland met een gracieuze zwarte hengst, met wie de jongen een bijna empathische vriendschap ontwikkelt. Nadat ze gered zijn en naar huis terugkeren, vormen de twee een winnend team als jockey en bliksemsnelle renpaard onder de voogdij van een gepassioneerde trainer, gespeeld door Mickey Rooney in een voor een Oscar genomineerde rol. Van de serene hypnotiserende eilandsequentie tot de adembenemende racescènes, deze verrukkelijke film zal gegarandeerd elke kijker boeien, ongeacht leeftijd. The Black Stallion® is een waar meesterwerk van familievermaak. -Jeff Shannon

Van Leonard Maltin’s Movie & Video Guide

Uitstekend gefilmd verhaal over de avonturen van een jonge jongen met een magnifieke zwarte hengst – van een dramatische scheepsramp tot een racekampioenschap. Soms te traag, maar toch de moeite waard, met veel kostbare momenten, prachtige cinematografie van Caleb Deschanel, Rooney’s mooie optreden als veteraan paardentrainer. Gebaseerd op de klassieke kinderroman van Walter Farley. Gevolgd door een vervolg in 1983, en een TV serie (met Rooney). Copyright Leonard Maltin, 1998, gebruikt volgens afspraak met Signet, een divisie van Penguin Putnam, Inc.

Videobeschrijving

Een familiefilm over de avonturen van een jonge jongen en zijn liefde voor een zwarte, Arabische hengst. De avonturen gaan van een schipbreuk tot een racekampioenschap. goede prestatie van rooney als de paardentrainer. Academy Award Nominaties: Beste Bijrol – Mickey Rooney, Beste Film Editing. -Deze tekst verwijst naar de DVD-uitgave van deze video

Kijkers Commentaar

Een kijker uit New York City , 13 juli 1999

Visueel verbluffende film voor kinderen en volwassenen Als je The Black Stallion® nog nooit gezien hebt, staat je een echte traktatie te wachten. Het eerste deel, waarin Alec en zijn paardenvriend alleen op een eiland in de Middellandse Zee belanden, is misschien wel het mooiste stukje cinematografie dat ooit is gemaakt voor kijkers van alle leeftijden. De terugkeer naar de beschaving is, onvermijdelijk, een beetje een teleurstelling, maar de prestaties zijn verfrissend natuurlijk, vooral de jonge ster. Mickie Rooney die een oudere versie van zijn National Velvet-rol opvoert is een leuk detail, hoewel het elk element van spanning wegneemt. Deze film werd geproduceerd door Francis Ford Coppola in zijn salade dagen: doet je afvragen wat voor filmmaker hij had kunnen zijn als hij dat maffia boek niet in handen had gekregen…Vermijd deze film in geen geval alleen omdat je jezelf niet langer als een kind beschouwt. -Deze tekst verwijst naar de DVD-uitgave van deze video

Een kijker uit Texas , 15 juni 1999

wow…… Deze film vloeit gewoon als muziek in elkaar. Ik zag hem voor het eerst toen ik 3 of 4 was en ik ben nog steeds betoverd als ik hem zie. Een meesterwerk van beelden, van prachtige en spookachtige muziek, een getalenteerde kind acteur, en een drop-dead GORGEOUS paard! Het wordt een beetje traag in sommige delen, maar deze segmenten zijn te verwaarlozen in het licht van de rest van de film. -Deze tekst verwijst naar de DVD-uitgave van deze video

Een kijker uit Los Angeles, CA , 24 december 1998

Cinematografie en visuele vertelling op zijn best Als je voorbij het etiket van “kinderverhaal” of “melodramatische fabel” kunt komen, heeft The Black Stallion® het soort verbluffend filmwerk dat alleen is voorbehouden aan de grootse epossen. De eerste helft van de film – over een jongen en een paard die schipbreuk lijden op een klein eiland – is in feite een stomme film. Het is een verhaal over vriendschap en vertrouwen dat wordt verteld zonder het voordeel van dialogen. De prachtige cinematografie van Deschanel brengt zowel de schoonheid van het eiland als Farley’s verhaal over zonder sentimenteel of afgezaagd te worden. Alleen al de stilstaande beelden doen denken aan Adams, en de spookachtige score is bijna perfect voor de gelegenheid. De tweede helft van de film valt terug op de formule Nerd-wins-Girl, of in dit geval, Boy-and-Horse-Win-Big-Race, maar de vertolkingen zijn uitstekend en de film betuttelt de volwassen kijkers nooit. Het voorspelbare einde terzijde, The Black Stallion® is een ontzagwekkend, visueel meesterwerk dat zich voordoet als een kinderfilm. -Deze tekst verwijst naar de DVD uitgave van deze video

Een kijker uit phoenix, az , November 29, 1998

Ontroerend verhaal over de band van een jongen met een paard ontroerend en meeslepend verhaal van een jongen die in het reine komt met zijn verlies en leert te overleven met de troost en liefde van een paard. Geduld is vereist, want de film komt soms ogenschijnlijk traag op gang, maar de dramatiek van het verhaal trekt je naar binnen. Uitstekende kinderfilm voor een nadenkend kind.

Een lezer, 7 juli 1998

Een must-have voor iedere paardenliefhebber! Als je de Walter Farley serie hebt gelezen, MOET je de film zien! Ook een muzikaal genot – de score bezorgt je kippenvel. Cinematografie: uitstekend. Deze film is absoluut prachtig. -Deze tekst verwijst naar de DVD-editie van deze video