Frequently Asked Questions For Student and Independent Filmmakers

Q: What Licenses Must I Get To Use A Song In My Film?

A: Jeśli używasz wcześniej nagranej piosenki lub innego wcześniej nagranego utworu muzycznego w swoim filmie, istnieją dwa prawa, które musisz wyczyścić; to znaczy, musisz uzyskać dwie różne licencje na używanie muzyki.

• Licencja synchronizacji: Jest to prawo do synchronizacji piosenki lub utworu muzycznego z Twoim obrazem wizualnym. Musi być uzyskane od właściciela praw autorskich do muzyki, którym zazwyczaj jest wydawca. Możesz dowiedzieć się kto jest wydawcą używając ASCAP’s Clearance Express (ACE) na www.ascap.com/ace. Utwory, które nie są reprezentowane przez ASCAP można znaleźć na stronie HFA (www.harryfox.com). Otrzymasz kontakt w dziale Business Affairs lub Licensing Department wydawcy.
• Master Use License: Jest to prawo do reprodukcji określonego nagrania piosenki w Twoim filmie. Prawo to należy uzgodnić z wytwórnią płytową, która jest właścicielem konkretnego nagrania, z którego chcesz skorzystać; aby dowiedzieć się, która to firma, zajrzyj do liner notes nagrania. Informacje kontaktowe do wytwórni płytowych można również uzyskać dzwoniąc do Działu Filmowo-Telewizyjnego ASCAP. Otrzymasz kontakt w Dziale Spraw Biznesowych wytwórni płytowej.

Q: Can I Use These Songs On My Soundtrack Album?

A: Jeśli zamierzasz wykorzystać te utwory na albumie soundtrackowym, będziesz musiał wynegocjować dodatkowe prawa do ścieżki dźwiękowej z wydawcą i wytwórnią płytową, tak jak negocjujesz prawa do synchronizacji i wykorzystania utworów w swoim filmie.

Q: Ile kosztują opłaty licencyjne?

A: Opłaty licencyjne są ustalane na podstawie różnych czynników, w tym sposobu wykorzystania muzyki, czasu trwania i liczby razy, w których muzyka będzie wykorzystana oraz miejsca, w którym film będzie wykonywany. We wszystkich przypadkach opłaty podlegają negocjacji i nie wszyscy wydawcy i wytwórnie pobierają opłaty w tej samej wysokości. Studenci pracujący nad filmami, które są pokazywane tylko w środowisku edukacyjnym, często mogą wynegocjować niższe opłaty. Niezależni twórcy filmowi planujący pokazy swoich filmów na festiwalach filmowych mogą również często wynegocjować obniżoną opłatę zwaną Festival Use License. Te obniżone stawki opierają się na ograniczonych pokazach filmu. Gdy film zostanie sprzedany do kin, opłaty wzrosną w oparciu o znaczny wzrost oglądalności i potencjalnie większe przychody. Najlepiej jest negocjować tę podwyższoną opłatę z wyprzedzeniem. Negocjowanie z góry dla możliwych przyszłych występów w różnych rodzajach mediów (teatralnych, telewizyjnych, kablowych, internetowych, itp.) jest często określane jako Step Deal.

Q: What Information Should I Include In My Request For Music Rights?

A:

• Submit a synopsis of the film and the film’s budget.
• Podaj jak najwięcej szczegółów jak zamierzasz użyć piosenki: tytuł główny (opening credit) lub tytuł końcowy (closing credit); funkcja (piosenka jest głównym punktem uwagi widza) lub tło (piosenka gra w tle sceny); ilość razy piosenka jest użyta, czas trwania i umiejscowienie dla każdego użycia.
• Sprecyzuj gdzie twój film będzie wyświetlany. Na przykład, czy Twój film jest filmem studenckim, który będzie oglądany wyłącznie w środowisku edukacyjnym? Czy też jest to film niezależny, który będzie wyświetlany na festiwalach?
• Zapytaj, jak wzrośnie opłata w przypadku ewentualnych przyszłych wykonań w różnych rodzajach mediów.
• Jeśli planujesz jednocześnie zabezpieczyć prawa do ścieżki dźwiękowej, zapytaj, jak to wpłynie na wysokość opłaty.

Q: Jakie są konsekwencje wyświetlania filmu bez zabezpieczenia praw do muzyki?

A: Amerykańskie prawo autorskie przewiduje, że możesz zostać pozwany przez wydawcę muzyki i/lub wytwórnię płytową za wykorzystanie ich własności bez ich zgody. Biorąc pod uwagę, że będziesz coraz częściej współpracował z wydawnictwami i wytwórniami płytowymi, gdy Twoja kariera będzie się rozwijać, brak wcześniejszego rozliczenia praw nie jest zbyt profesjonalnym sposobem na rozpoczęcie współpracy z nimi. Uporządkowanie praw i zawarcie odpowiednich umów pomoże Ci również w przypadku, gdy dystrybutor będzie zainteresowany kupnem Twojego filmu. Jeśli twoje prawa nie są oczyszczone, dystrybutor patrzy na nieznane wydatki związane z twoim filmem, a to może być czynnikiem odstraszającym w zainteresowaniu dystrybutora nabyciem niezależnego filmu.

Q: How Do I Find A Composer To Write Original Music For My Film?

A: Muzyka, która jest skomponowana specjalnie dla filmu, w przeciwieństwie do wcześniej nagranej muzyki umieszczonej w filmie, jest partyturą filmową. Możesz zatrudnić kompozytora, aby napisał dla Ciebie tę muzykę. ASCAP współpracuje z kompozytorami filmowymi i agentami kompozytorów na każdym poziomie doświadczenia i może pomóc Ci znaleźć kompozytora odpowiedniego dla Twojego filmu przy Twoim budżecie.

Q: What Do I Pay A Film Composer?

A: Będziesz płacić kompozytorowi opłatę z góry za napisanie i nagranie muzyki do filmu. Będziesz negocjować tę opłatę w oparciu o budżet filmu, ilość wymaganej muzyki i doświadczenie kompozytora w branży. Ponownie, opłaty różnią się znacząco, przypadek po przypadku.

Q: Who Owns The Film Score?

A: W oparciu o twoje negocjacje z kompozytorem filmowym, twoja umowa z kompozytorem będzie określać kto jest właścicielem partytury filmowej (to jest, kto zachowuje udział wydawcy w muzyce). Będzie to albo firma producencka albo kompozytor filmowy. Jeśli firma produkcyjna płaci odpowiednie honorarium kompozytorowi z góry, zazwyczaj zachowuje udział wydawcy w muzyce, podczas gdy kompozytor zachowuje udział autora. W tym przypadku, firma produkcyjna będzie musiała założyć firmę wydawniczą poprzez ASCAP. Kiedy zadzwonisz do nas, aby to zrobić, możemy podać Ci więcej szczegółów. Jeśli firma producencka nie jest w stanie zapłacić kompozytorowi odpowiedniego honorarium z góry (co zdarza się często w przypadku filmów niezależnych, ale nigdy przy dużych produkcjach), kompozytor często negocjuje, aby zachować udział wydawcy w muzyce. Niezależnie od tego, jako twórca filmowy, jeśli Twój film będzie miał szerszą premierę niż na festiwalach filmowych, potrzebujesz, aby Twoja umowa kompozytorska dawała firmie produkcyjnej pewne szerokie prawa: mogą one obejmować synchronizację na całym świecie; ogólnoświatową telewizję bezpłatną, płatną, kablową i abonamentową; reklamę telewizyjną w kontekście i poza kontekstem oraz wykorzystanie zwiastunów filmowych, w tym promosów na innych filmach; dystrybucję kinową poza Stanami Zjednoczonymi; prawa do wideokaset i wideodysków; wszystkie przyszłe prawa technologiczne, niezależnie od tego, czy są one obecnie znane, czy nie.

Dla dogłębnych szczegółów na temat podstaw muzyki w umowach filmowych, przeczytaj: “MUZYKA, PIENIĄDZE, SUKCES I FILM” autorstwa Jeffreya i Todda Brabeców. Możesz ją przeczytać tutaj.