Learn how to use ceramic colorants, stains, and underglazes in this FREE PDF!

Adding color to your pottery can be a tricky proposition. W przeciwieństwie do pracy z farbami, to co umieścisz na swojej doniczce lub rzeźbie może wyglądać zupełnie inaczej przed i po wypaleniu. Jako ogólna zasada, plamy ceramiczne i pigmenty ceramiczne wyglądają bardzo podobnie przed i po wypaleniu, podczas gdy tlenki ceramiczne, takie jak tlenek żelaza, tlenek kobaltu i tlenek miedzi, jak również węglan kobaltu i węglan miedzi, wszystkie wyglądają bardzo różnie. W How to Add Color to Your Ceramic Art: A Guide to Using Ceramic Colorants, Ceramic Stains, and Ceramic Oxides, znajdziesz małą pomoc, aby lepiej zrozumieć co, jak i dlaczego ceramiczne barwniki działają w szkliwie. Enjoy!

Check out this excerpt:

The World of Ceramic Colorants

by Robin Hopper

Uwaga: Paski kolorów są tylko dla wizualnego odniesienia i nie reprezentują rzeczywistych kolorów.

Red to Orange

Paleta garncarza może być tak samo szeroka jak paleta malarza. Różne techniki można porównać do pracy w każdym z dwuwymiarowych mediów, takich jak ołówek, pióro i tusz, pastel, akwarela, olej, enkaustyka czy akryl. Mamy też tę przewagę, że wypalony obiekt z gliny jest trwały, chyba że pozbędziemy się go tępym narzędziem! Nasze prace mogą żyć przez tysiące lat – trzeźwiąca myśl.

Ponieważ wiele kolorów można osiągnąć tylko w niskich temperaturach, trzeba serii technik warstwowych w celu uzyskania wytrzymałości wypalanej kamionki lub porcelany i pełny zakres palety malarza. Aby to osiągnąć, niskotemperaturowe glazury lub overglazy są wykonane tak, aby przylegały do wyżej wypalonej glazurowanej powierzchni i mogą być nakładane na już istniejące dekoracje. Aby uzyskać pełną miarę koloru, trzeba wypalać stopniowo w dół zakresu temperatur, aby nie wypalić wrażliwych na ciepło kolorów, których nie można uzyskać w inny sposób. Zazwyczaj najniższy i ostatni wypalania jest dla metali szlachetnych: platyna, pallad i gold.

Dla gorącej stronie spektrum-czerwony, pomarańczowy i żółty-jest wiele komercyjnych ciała i szkliwa plam, oprócz zwykłych barwników mineralnych. Ceramicy szukający trudnych do osiągnięcia kolorów mogą chcieć rozważyć przygotowane plamy, szczególnie w żółtych, fioletowych i purpurowych zakresach. Kolory te są często dość problem ze standardowymi minerałami, czy to w postaci tlenków, węglanów, azotanów, siarczanów, chlorków lub nawet samego metalu podstawowego.

Minerały, które dają czerwienie, pomarańcze i żółcienie są miedź, żelazo, nikiel, chrom, uran, kadm-selen, rutylu, antymonu, wanadu i prazeodymu. Różnice w składzie szkliwa, temperatura i atmosfera mają głęboki wpływ na ten szczególny zakres kolorów. Jedynymi materiałami, które wytwarzają czerwień w wysokiej temperaturze są miedź, żelazo i nikiel – zazwyczaj wyciszone. Reds w szkarłat do zakresu vermilion można osiągnąć tylko w niskich temperaturach.

The wykres powinien pomóc pinpoint wyborów mineralnych dla pożądanych kolorów (należy pamiętać, że paski kolorów są tylko dla wytycznych, a nie reprezentatywne dla rzeczywistych kolorów-Ed.). Kolory są wymienione z minerałów potrzebnych do ich uzyskania, przybliżone temperatury, atmosfera, procent nasycenia potrzebne i komentarze na enhancing / inhibiting czynników. Ze względu na szeroko zmienną naturę koloru ceramiki, istnieje wiele ogólników tutaj. Tam, gdzie słowo “vary” występuje w kolumnie pod Cone, oznacza to, że zamierzone wyniki mogą być oczekiwane przez większość czasu w różnych punktach aż do Cone 10.

Żółto-zielony do granatowego

Chłodna strona spektrum szkliwa (od żółto-zielonego do granatowego) jest znacznie łatwiejsza, zarówno w produkcji, jak i w pracy, niż ciepła. W większości, barwniki, które kontrolują ten zakres stwarzają znacznie mniej problemów niż prawie każdy z zakresu czerwieni, pomarańczy i żółci. Niektóre są wrażliwe na temperaturę i atmosferę, ale to nic w porównaniu z idiosynkrazji możliwe z ciepłych colours.

The barwniki znane do tworzenia chłodnych odcieni są miedź, chrom, nikiel, kobalt, żelazo i czasami molibden. Dla odmian, niektóre są modyfikowane przez tytan, rutyl, mangan lub czarne plamy. Zwykłe trzy zmienne: makijaż glazury, temperatura i atmosfera nadal kontrolują wynik, choć jest to mniej oczywiste w tym zakresie.

Indigo do purpury

Część koła kolorów od indygo do purpury jest mała, ale znacząca. Barwniki, które wytwarzają ten zakres to nikiel, kobalt, mangan, umber, żelazo, chrom, ilmenit rutylowy, miedź, chromian żelaza i czarne plamy. W skrócie, można powiedzieć, że potrzebne barwniki obejmują prawie całą grupę, które są używane do wszystkich innych kolorów w widmie. Jedyne, o których nie mówiłem wcześniej w tej serii artykułów to umber, ilmenit, chromian żelaza i czarne bejce

Czarne bejce Stworzone ze zmiennej mieszanki innych barwników, czarne bejce są zazwyczaj dość drogie ze względu na ich nasycenie barwnikami. Różne firmy produkują czarne bejce zazwyczaj z kombinacji żelaza, kobaltu, chromu, manganu, chromianu żelaza, a czasem niklu zmieszanego z wypełniaczy i topników, takich jak glina, skaleń i krzemionka. Używam następującego przepisu:

Czarna Bejca
Tlenek chromu . . . . . . . . . . . . . . 20%
Węglan lub tlenek kobaltu . . . . . . . 20
Dwutlenek manganu . . . . . . . . . . . . . 20
Tlenek żelaza czerwony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Skaleń (dowolny) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Kaolin (dowolny) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Flinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
100%

Mieszaninę tę najlepiej jest mielić kulowo przez minimum cztery godziny, aby ograniczyć jej tendencję do powstawania plamek kobaltu oraz aby upewnić się, że barwniki są dokładnie wymieszane. Ponieważ każda czarna bejca jest bardzo skoncentrowaną mieszaniną, tylko niewielkie ilości są zazwyczaj potrzebne do wywołania silnego efektu. W szkliwie bezbarwnym, maksymalnie 5% powinno dać intensywną czerń. W szkliwach kryjących, więcej bejcy niż to może być potrzebne. Czarne bejce i białe zmętniacze zmieszane razem dadzą gamę nieprzezroczystych szarości. Plamy, podobnie jak inne materiały ceramiczne, są przedmiotem trzech zmiennych makijażu szkliwa, temperatury i atmosfery.

Outside koła kolorów można znaleźć tony brązu, szarości i czerni. Te moderować inne kolory. Koło kolorów może, jak sądzę, obejmować zakres zmętniaczy, ponieważ mają one również silną rolę w oddziaływaniu na kolor. Tonujący wpływ brązu, szarości i czerni jest tak samo opacifying w wyniku, jak są białe zmętniacze, takie jak cyna, tytan i związki cyrkonu, takie jak Zircopax, Opax, Superpax i Ultrox. Nieznaczne dodatkowe przyrosty któregokolwiek z tych kolorów spowodują, że większość szkliw, kolorowych lub nie, będzie stopniowo ciemniejsza po ich dodaniu.

Pierwotna funkcja wspólnych materiałów ceramicznych w ciałach glinianych i szkliwach.

Detaliczne i niestrukturalne

by Lori Martin

Lori Martin jest samozwańczą fanką struktury, co jest widoczne w jej ciasnych, schludnych i uporządkowanych dekoracjach pokrytych szkliwem. W tym artykule Martin opisuje, w jaki sposób organizuje, dzieli i glazuruje swoją niezwykle dekoracyjną i kolorową ceramikę. Omawia również, w jaki sposób używa kolorów ceramicznych i gradientów w swojej pracy.

Discovering New Glaze Colors with Ceramic Stains

By John Britt

Pigmenty ceramiczne, powszechnie określane jako barwniki ceramiczne, rozszerzają paletę garncarzy o nieskończone opcje kolorystyczne. Pigmenty ceramiczne są łatwe w użyciu i są najprostszym sposobem na wprowadzenie szerokiej gamy kolorów do swoich prac.

How Lana Wilson Uses Ceramic Pigments

by Annie Chrietzberg

Prace Lany Wilson są w większości czarno-białe z kawałkami żywych kolorów rozproszonych wokół. Kolory uzyskuje z ceramicznych pigmentów zmieszanych z glinianym poślizgiem, który robi z komercyjnej gliny. Wyjaśnia, jak mieszać poślizg, ile pigmentu ceramicznego dodać dla każdego koloru i jak używać glazury na gotowym dziele.

Bright Pottery Colors Inside and Out

by John Conrad

Jednym ze sposobów tworzenia kolorowej ceramiki jest użycie glazury lub kolorowego poślizgu na powierzchni. Ale w tym zabawnym projekcie, John Conrad pokazuje, jak używać tlenków metali i bejc ceramicznych do barwienia samej gliny, tak aby kolor został włączony do formy. Następnie pokazuje świetny sposób, aby włączyć kolorowy blok gliny do koła rzucone pottery bowl.

Ściągnij darmowy przewodnik już teraz, i stać się lepszym artystą ceramiki jutro. To jest nasza obietnica od Ceramic Arts Network!

Pozdrowienia,

Jennifer Poellot Harnetty
Editor, Ceramic Arts Daily

PS: Pamiętaj, że artyści przedstawieni na Ceramic Arts Network są jednymi z najlepszych artystów ceramicznych na świecie, którzy wyróżniają się we wszystkim, od ceramiki użytkowej do abstrakcyjnej rzeźby ceramicznej. Kiedy pobierasz jeden z naszych darmowych przewodników, otrzymujesz najlepsze z możliwych porad i stajesz się częścią naszej społeczności – ciesząc się historiami naszych artystów, czerpiąc inspirację z ich pracy i znajdując pewność siebie, aby wypróbować nowe techniki każdego dnia!

PPS: Nawet jeśli nie jesteś początkujący w pracy z gliną, ten przewodnik na pewno będzie zawierał wskazówki, których nigdy wcześniej nie słyszałeś – i pamiętaj, jest całkowicie DARMOWY, więc dlaczego nie miałbyś go przeczytać już dziś?