Znana ze swoich przydymionych oczu i szyderczego uśmiechu, Mona Lisa jest jednym z najbardziej znanych obrazów na świecie. Teraz, po bliższym przyjrzeniu się ukochanemu arcydziełu renesansu, badacze znaleźli dowody na to, że Leonardo da Vinci w rzeczywistości polegał na rysunku węglem drzewnym, aby oddać tajemnicze rysy modelki.

Jak donosi Sarah Cascone dla artnet News, naukowiec Pascal Cotte – który szczegółowo opisał swoje odkrycia w ostatnim wydaniu Journal of Cultural Heritage – rozpoczął badania nad Moną Lisą w 2004 roku, kiedy Luwr poprosił go o zdigitalizowanie obrazu za pomocą wielospektralnego aparatu Lumiere Technology o wysokiej rozdzielczości. Następnie Colette zastosował metodę wzmacniania warstw, która pozwala naukowcom wzmacniać słabe sygnały podczerwieni i ujawniać nowe szczegóły obrazów, aby wykryć ślady ukrytego podrysunku.

W końcu Colette wykonał ponad 1650 skanów fotografii. Ostatnie 15 lat spędził na analizowaniu tych danych z pomocą współautora Lionela Simonota, fizyka z Uniwersytetu w Poitiers.

“Te odkrycia zwiększają i zwiększają tajemnicę stworzenia”, mówi Cotte Joshowi Saundersowi z Expressu. “n końcu rozumiemy, że jest to dzieło bardzo długiego ‘aktu twórczego’ – który rozciąga się na ponad dekadę i w kilku etapach.”

Nowa analiza sugeruje, że Leonardo użył techniki zwanej spolvero, która umożliwiła mu przeniesienie szkiców z papieru na płótno za pomocą pyłu węglowego, do namalowania Mona Lisy.

W rozmowie z artnet News, Cotte mówi: “Spolvero na czole i na dłoni zdradza całkowite niedokończenie rysunku.”

Leonardo prawdopodobnie stworzył Mona Lisę pomiędzy 1503 a 1519 rokiem, kiedy mieszkał we Florencji, według Encyklopedii Britannica. Chociaż dokładna tożsamość obiektu pozostaje niejasna, wielu historyków sztuki uważa, że jest to Lisa Gherardini, żona florenckiego kupca. Inni spekulują, że Mona Lisa może być bardziej alegoryczną postacią. Według Cotte obecność tego, co może być szpilką do włosów na niebie nad głową Mony Lisy, może wskazywać, że opiekunka jest alegorią sprawiedliwości lub dobra.

“Ta szpilka do włosów na niebie tuż po prawej stronie głowy Mony Lisy nie może należeć do portretu osoby, ponieważ w mieście Florencja nie było to wówczas modne. Ludzie musieli być ubrani w określony sposób, aby zaznaczyć swój zawód i szlachectwo szanujące kolory” – mówi Cotte w rozmowie z Expressem. “Nie jest możliwe, aby Mona Lisa miała takie włosy, to było niemożliwe w tamtych czasach w mieście Florencja.”

Miłośnicy sztuki na całym świecie często zwracają uwagę na dymny, senny wygląd obrazu. Leonardo osiągnął ten efekt dzięki różnym technikom malarskim, w tym sfumato, czyli delikatnemu cieniowaniu, które tworzy płynne przejścia między światłem a cieniem.

Mona Lisa jest również znana ze swojego zatrzymującego spojrzenia; jej oczy wydają się podążać za widzami, gdy poruszają się po pokoju. Nowe odkrycie Cotte’a może pomóc wyjaśnić ten efekt: Jak zauważa Tessa Solomon dla ARTnews, znaki spolvero wskazują, że Leonardo mógł zmienić pozę swojego obiektu i sprawić, że patrzyła bardziej bezpośrednio na widza.

To nie pierwszy raz, gdy Cotte zidentyfikował ukryte cechy pod powierzchnią Mona Lisy. W 2015 r. naukowiec trafił na pierwsze strony gazet, twierdząc, że Leonardo namalował podobiznę widoczną dzisiaj nad wcześniejszym portretem zupełnie innej kobiety.

Ale wielu krytyków i uczonych sprzeciwiło się tej interpretacji: Zamiast tego, historyk sztuki Martin Kemp powiedział BBC News’Roya Nikkhah, szczegóły ujawnione przez Cotte’s Lumiere Technology są prawdopodobnie odzwierciedleniem “ciągłego procesu ewolucji.”

Jonathan Jones z Guardiana powtórzył ocenę Kempa, sugerując, że Leonardo pracował nad obrazem przez całe swoje życie, dodając szczegóły w miarę rozwoju swojej filozofii artystycznej.

“Oczywiście nie zrobił niczego tak banalnego, jak namalowanie kogoś innego na szczycie swojego portretu florenckiej kobiety” – argumentował Jones. “To, co zrobił, było o wiele bardziej fascynujące. Pracował nad tym portretem tak długo, aż twarz prawdziwej osoby została przekształcona w mit.”

.